更新时间2004-1-16 11:39:00 字数：1828, 第一次觉得夜里的伦敦还是很冷的，细细的雨丝轻快的敲打着我的每一寸地方，我抬起头，任凭雨水轻拂着我的脸颊，流到嘴里混合着一种苦涩的滋味，不知道是雨水还是泪水，头脑里面一片空白，5年的感情啊，从17岁开始，到现在，就这么一句“你不适合我”就结束拉？曾经以为自己坚强到可以承受，直到发生的瞬间才感觉到自己的脆弱。用兜里最后的20磅零钱去超市买拉瓶威士忌狠狠的灌拉下去，我象抽风一样的拿着酒瓶在深夜的街道发疯的叫着跳着摔打着，慢慢的醉拉瘫倒在路边，最后的印象是我被居民报警的警察带上拉警车。,更新时间2004-1-16 11:37:00 字数：219,第三章 死亡气息。
从警局回到家的第一件事就是收拾行李，我要回家，我要回国，这个地方这个国家带给我的伤害已经太多拉，我要走，拿出最后的钱买拉张单程到北京的机票我在出国3年后终于踏上拉回家的路，当然不是衣锦还乡！, 一见面，小涛就对我说“嘿~知道今天去哪不？”“废话，你还能去哪？除拉会去看脱衣舞和到pub找mm呲牛逼你还会做啥”小涛尴尬的干笑拉就声“嘿嘿，告诉你，我一伙计今天搞到伦敦最大赌场ladbroke casino club的会员卡拉~可以带3个人一起进，杂？我们一起去感受下？”我一听也来劲拉，新里想的是以前只有在电视才看见的轮盘，老虎机，香宾，露大腿的mm。。。。。想着想着口水差点流下来。小涛拍拉我下肩膀“想啥呢？你去不去”“去去去，靠，这么好的机会为啥不去呢，搞不好还有一夜情什么的。。。。”我又开始幻想拉。。。。当口水湿透我的衣领的时候我们已经到拉赌场的门口，小涛说的伙计就在门口等我们，我一看，认识，他叫蔡勇山东人，以前读语言在一个学校的只不过不熟悉，打过招呼以后蔡勇带我们进拉赌场。“我靠，真tmd的正宗啊，这和我电视里看的一样啊”我小声的对小涛说到。“就是啊，你看那边，好多中国人啊”“你别农村拉，那是台湾和香港人，人家都不说自己是中国的”“我靠，我说是就是，吗的最烦这种垃圾”在我和小涛的拌嘴中我们走到拉赌场的中间，“怎么，玩点什么？”蔡勇问我们。我说“我就不玩拉，你们玩吧，我看着也挺好”“屁，不玩你来干吗，咱就当感受气氛不行”小涛说“这样吧，我先换100磅筹码给你20，你看着玩玩吧”我一想也行，就当感受下气氛算拉。毕竟国内不是合法的，回去不是多个吹牛的本钱。想到这里我说”那好吧~算我先借你的，回头给你”谁会想到，我的命运就从这小小的20磅开始拉。。。。。。。。。。。,第一章 异国失意。
镜头贴的这么近，也许是为女性观众提供了代入感，但男性观众看起来会非常微妙，也许用第一人称视角会好一些。
因为疫情察觉病情，却做不到共情。因为离职想起离婚，却忘不掉离人。大楼外的蓝色防水布，挡得住雨水，挡不住眼泪。牛排馆的超豪华音响，听得见优雅，听不见忧伤。火灾和水淹一同降临，似乎过去和现在总是水火不容。父爱和母爱一并消失，仿佛爱情和婚姻永远无法共存。表面平静的人，却在瀑布的重压下求生。对比《阳光普照》，钟孟宏做了减法，但收效甚微，正片的力道甚至不如预告片的一半。以疫情为切入点，划破中产婚姻的防水布，捉出一条奄奄一息的蛇：“为什么我要去承受你们的烂婚姻？为什么是我？！”随着女儿的一声声质问，父亲蜷缩在画右的角落里，像一只不敢大声鸣叫的蝉。用空间与色彩承接人物情绪的呈现与交替，再将母女的主观体验做一个置换，这些都是非常笨拙的东西，而且零散。瀑布的轰鸣声只存在于贾静雯呆滞的脸上，和观众之间隔着群山。
看完后尤其难受，想哭……《正发生》这个名字，是原著作者Anne当年的经历，是50年代末女性堕胎的纪录，也是现在2022年正发生的事情……真是天大地讽刺！
三星半。钟孟宏完全进入了一个诚恳接受现实残酷、内心专注于家人的生命阶段。影片的精神内核和《阳光普照》一脉相承，只是剧本细腻度上参差错落较大。好在情绪所汇聚的力量足够强烈，随着剧情展开，渐入佳境。虽有短板，但整体效果仍可圈可点。贾静雯、王净、陈以文的表演非常出色，尤其是贾静雯，洗尽铅华后的自然感，太值得获得奖项表彰。倒是客串的明星有些过多，且并不是人人都很适合表演。
反对堕胎就是开倒车，标榜胎儿生命权就是绑架，就是在引刀杀人。
当初爽的时候怎么没想到这出？出了事就让一个无辜的生命承担后果，左棍就是一群不负责任的自私鬼。
女性重新夺回身体选择权的一个经历，是如此的痛苦艰辛，用极为私人的视角进入展开故事。对于时代来说挺重要的，对于威尼斯挺平庸的
3.5，与当下时局十分契合，很难想象法国在1975年才通过堕胎合法化的法规，是最早通过使用RU-486（米非司酮，口服堕胎药）作为避孕药物的国家。原来也就几十年前，有些不敢想象以前的生活。
“那是一种只攻击女性的病，让女性变成家庭主妇” 今日恐婚恐育+1
相比于柏林的《忍者宝宝》和戛纳的《钛》，这部拿下威尼斯金狮的怀孕题材作品显得更加压抑和稳重，不使用隐喻和概念来包装，不尝试调剂氛围，以极其真实的镜头来书写一位六十年代女学生非法堕胎的全程经历，这样扑面而来的严肃令人喘不过气，奥黛丽·迪万将镜头脂质怼到安娜玛丽亚茫然痛苦的面孔上，一部极具时代性的作品，大概在女性文化史上会留下属于她们的位置。
看最近的新闻，历史似乎又要重演。鼓点起落，安妮的痛苦清晰可闻，尤其三场尺度戏，女主连大腿肌肉都在表演，看得我心惊肉跳，脸直抽搐。
太啰嗦了，就怕观众看不懂，不懂留白和影像本身的功能吗
干净、冷冽、决绝，直接凝视的手持镜头放大了扎实的功力所带来的每一次震撼
还可以吧，实在是21年看了太多女权主义色彩的电影了，已经无感了。流产是一个很正常的选择，因为现在个人的价值越来越被重视，反堕胎并不会阻止流产的进行，只会让更多人隐秘的遭到生命的威胁。镜头语言很好的表达出了女主的情绪，总体还是可以的，但不是很戳我。
年代不是很清晰，1.33:1的画幅是想制造一种年代感吧，没有起到什么作用，服化上也没太清楚，但这个画幅却很好地发挥了视听的力量，内外调度，演员表演看起来都很自然协调。
五星，又是一部优秀的女性主义题材电影。相较于去年的金棕榈和金熊，去年金狮确实保守了些，但本片的质量确实也配得上一座金狮。对视听的处理可以说是颇为优秀。以视听来牵引情绪，视角对准女主安妮，把安妮作为整个女性的一个缩影，来展现女性遇到的困境，以及特殊时代下女性的焦虑、绝望、挣扎与彷徨。
可以不要问我“你还好吗？” 我们一起好好地走下去/最后的落水看得我要心梗了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！2022看的第二部好片
蛮震惊的 1960年的法国竟然也这么封建 三场堕胎戏看的双手发抖...
好几个画面不敢直视，结尾很理想化，就像她坐在课堂里一场未来美梦。女性拥有子宫，在同为性上，男性隐身，只把证据留在了女性身上，为他们不遭同样舆论，便索性割开关系，说女子不洁，不贞，自己仿佛是受害者，是被女子的样貌诱惑了。这多可笑，又多现实的疼痛。
9 最直白的身体之痛，与绝望、无助的女性。在这个全球右转的节点，我们需要这样充满政治意味的作品来警示一切曾发生、正发生、即将发生于女性身上的生育牢笼。
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