刚刚搬到伦敦的托尼（詹姆斯·福克斯 James Fox 饰）雇佣了名为巴雷特（德克·博加德 Dirk Bogarde 饰）的男子作为家中的仆人，将家里上下大大小小的一切事物交给他打理，聪明肯干的巴雷特没有让托尼失望，很快便获得了主人的信任。
托尼的女友苏珊（温蒂·克雷格 Wendy Craig 饰）并不喜欢巴雷特，因为她隐约察觉到，托尼和巴雷特的妹妹薇拉（莎拉·米尔斯 Sarah Miles 饰）之间有着说不清道不明的暧昧关系。之后，托尼震惊的发现原来薇拉系巴雷特的情人，深感受到欺骗的托尼解雇了巴雷特。一次偶然中，托尼和巴雷特在一间小酒馆重逢了，他们重新建立了主仆关系，但这表面平和的关系里实则充满了刀光剑影。
但是你K的演技十年如一日得令人尴尬🍃
这种生活真的让人绝望和窒息。希望王妃一路走好。
世人皆知戴安娜不快乐。电影所刻画的金丝雀生活缺少共情力，但小K演得真是又美又作又脆弱，无法不喜欢~
毛骗团队现在只能拍这种剧真的是大材小用了，不过还是看的很开心，包哥yyds！
老套路，一个误会接着一个误会，最后大结局好人和解，坏人伏法。情怀加一星吧。
#Venezia78主竞赛#从摄影、配乐还有故事叙述方式都显得较为独特。不知斯图尔特的表演有些刻意为之还是复刻还原，但本片中呈现出一个被拘束的灵魂，极度克制，直至最后一刻才松一口气。
電影有點像「閃靈」和「四百擊」的結合體，也有點「黑天鵝」的味道。電影如同一個十分暗黑的童話。必須細細品嚐。結尾處可以說是點睛之筆。服裝，攝影，和配樂皆為上乘。小K今年奧斯卡拿定影后了。
凑，就硬凑，太巧。两个男主重新找回自我的故事，有些台词有戳中笑点。
7/10。本片的运动镜头主要由横移和跟拍推拉完成，一个俯仰中戴安娜开车回到构图拘禁的王宫，回到了象征秩序之中，侵略性观看的摄影机贴近身体、突出面部特写，引发了戴安娜一系列情绪反应：她动作细微地抽搐、动嘴巴和歪脖子、啜泣和崩溃。这强调她背负着王室婚姻的沉重焦虑苟活，她极端的自我（偷取稻草人的外套，晚宴上吞咽汤中珍珠后去洗手池呕吐），可以解读为母亲身份的情感冲动，这从戴安娜和俩儿子围着蜡烛玩扮演士兵的问答游戏中看得出来。跳切的妙用：安妮·博林的幽灵劝戴安娜挣脱了项链/精神负担之际，室内与室外空间轮换，戴安娜先后穿戴婚纱、黑纱帽配大红衣、晚礼服和淡黄色衣帽，在走廊和大厅舞蹈，最后向荒原奔逃。这处身份的寻找使许多细节具有了重要的暗示性：不供暖的寒冷宫廷、称体重的天平、钉缝的窗帘，展现了秩序之下的扼制。
这片子没有任何打动我的地方。演技糟糕令人迷惑
同《第一夫人》如出一辙的拿腔作调，像极了被空气填充到极满却更为空洞的意识流小说。KS煞有介事的局促与神经质，都令全片更显虚有其表。谁能立即掐灭这位智利老哥的名女人列传梦？
Lady Di之所以被人喜欢，我相信绝对不是因为她婚姻不幸福。但是导演竟然选取一个同情的视角让在伦敦barely living的我们去同情一个有着无数珠宝首饰、在肯辛顿宫住着大house的王妃。这样矫情的视角淡化了戴妃本身的人道主义光辉，反而显得粗浅而无聊。毕竟没有了所谓礼仪和财富，普通人婚姻里的一地鸡毛说不定比戴妃拥挤的”三人婚姻“更shocking的多。
不太理解Larraín为什么要把这个题材做成系列，第一次惊喜第二次就会变成套路，元素堆积情感夸张，而且感觉很大程度上都是观众自身的预设和脑补。
然而，她却只懂泫然欲泣地微抬下巴秀下颌线 展示美丽。
戴安娜应该是「死于」不按时吃饭、不按顺序穿衣服以及经常迟到。
三分给剧情，中偏上的网电水平，加一分给主演们，从毛骗开始，看他们团队的作品也有7、8年了，看见他们就跟见到一群老朋友一样，能这么多年坚持初心，也理应多支持
从Kristen出场，整个电影就充满了诡异的氛围，很奇怪，她显得特别格格不入，情绪总觉得不对。还有她的仪态太差了，也没有什么故事感，就很出戏……另外加上配乐很压抑，让人会觉得不舒服的那种。
后厨满满龙虾，惠灵顿牛排
整体还是网大普通故事，导演和演员的水平还是没有明显的提高
- 像是环境的问题，没有之前几部杰作中恰当的组合。
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