“死”这个人答道, “查叔叔，你有什么心事”, ‘小人，今天在你们这些人的手中，没什么好说的，要杀就杀‘, “我来吧”风阳一边说着一边将这位姑娘扶到一棵树下，将那姑娘安坐好，便坐在了她的身后，手中暗运内力，将一身的无上内力，慢慢地注入到这位姑娘的身内，旁边的姑娘也暗暗运力为他们护法，在这个时候是不允许有人来到的，更不能有什么事让他们分心。风清扬的内斩源源不断的输入这位姑娘的身内，这位姑娘感到有一股热力涌入自已的体内，一时间她也明白是有人在为她疗伤，忙收住心神，气注丹田，心如明镜，将自已体内的内力与这股内力相合，气运九霄，周天运转，她感到有一股从未有过的舒服，突然外边的这股内力，走向了她的祖窃，这是人的一身的总的气海，只有打通这里才能使自已的功力走向极致，这也是练武之人一身最大的愿望，很多的人一生都不能到达这个境界，今天想不到竟有人在这个时候会为她打通这个生死的玄关，当下她也不敢大意，收住自已的心神，一这股内力相合，慢慢地将它引向自已的生死玄关。。
“这是我师傅家”, 那红胡子已有不耐烦，想打人了, “小兄弟，你当然没事了，哈……”老者看着他说道，。
2.对新自由经济的适应（以周期性经济收入为流动趋向的规划），也是一种对资本经济的颠覆（“对美元霸权的抵抗）
十几岁的时候觉得这种生活方式也不错，自由，淡泊，独立。但有了一定生活阅历后，却觉得这不过是无奈之举，如果可以选择谁不愿意有个家庭，能依偎在伴侣身旁，能与亲朋好友相聚，能享受生活给予的时光。但社会的组建和机制又让许多的人不得不为了生活忙碌奔波，为了体面活着，为了心灵的安宁，他们才不得不选择了一种艰难的生活。
观影过程中几度产生一种莫名的熟悉感，直到配乐第一次奏起才恍然大悟，这种孤寂与平静的诗意与Ludovico的作曲如出一辙。从有些本末倒置的角度来说，Nomadland是对鲁叔作曲的一次满分影像化表达。
不是传统的homeless的故事，更多的是自我选择的放逐
流浪远方 流浪
回忆在，人就在。
希望片中人不要說話。
毫无疑问，它值得一看，甚至二刷。因为除开壮阔的风景，动人的配乐，真切的故事，利落的剪辑之外，很想多看几遍弄清楚它到底表达了哪些。贫穷？生活方式？追求与平静？抑或是人类这种高智商社会性动物已经彻底与自然对立了吗？另外，它也让我们实实在在体会到真实是如何震撼人心：影后已经演得那么棒了，但在真实人物面前却依然缺了几分力量。
赵婷身兼数职的确保证了个人表达的一致性，但也因此而失去了更好的可能，至少在剪辑方面是有一些可以改善的地方的。
画面好美，很多单元都很感人。
講的是遊牧，演的是徘徊，徘徊在回憶裡的遊魂，究竟是能逃到哪裡去啊去？
第一季
What's remembered lives.
年轻时是冇脚雀仔，年迈后入无依之地，所有的意义答案终究只在路上，足迹只可印在未来。
你却比夏季更可爱温存
真正的诗意，隐藏在老无所依的边缘之地，属于无所依遁的边缘之人。
Nomad. 游牧可不是什么浪漫术语 《愤怒的葡萄》当代版
孤寡老人探索生命归宿的公路之旅。比较平静的一部戏，讲述了人到晚年的女主，却失去家和伴侣，被迫以车为家独自流浪。感觉和香港的《浊水漂流》有些异曲同工之妙，同样是边缘阶层的“游牧族”，在无依无靠中熬着人生最后的时光，背负生存的尊严，思考着生命的归宿到底何去何从。
蛮令人唏嘘的。就，年轻人的嬉皮生活还容易加浪漫化滤镜，对中老年人来说觉得太苦了。老年还能乐观忍受这种生活的人，是真的生命力顽强。（窝一个奔四的人看了都觉得受不了 感觉老年如果没有钱 就是排气管一堵的事儿/而有钱的话 根本不想在意是否需要活到老年）
弗恩从内华达出发到亚利桑那、犹他州再到加州，这也是我们当年走的美西grand circle大环线的路线。估计是赵婷男友的设备经费有限，美西的辽阔壮美在我看来是没有拍出来的。尤其到结尾在加州一号公路，阴沉的天，弗恩微笑的面对大风大浪的海岸，这寓意很赞。但一号公路真不是这样阴暗丑陋的，那是加州的精华
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