《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
编剧肯定看过空中监狱和盗墓迷城。那个小男孩跟玄彬那版大叔里面的小女孩比，差远了。黑警演员自带笑场，仿佛暴力血腥也没那么刺眼。“不用你管狗东西”原谅我直接笑出声，还有后面跟黑人小哥飚英语，幽默~
很俗，但是我很喜欢，大叔 非常人贩 这个杀手不太冷 怒火救援 大杂烩，小眼睛的女人原来也可以这么迷人。
前期飙车戏很精彩，最终战很乏力只想快点结束。主演都不错，反派和小男孩都很可爱。
香港电影的老套路，没想到被韩国电影学的有模有样。走私贩卖女司机，非常人贩啊！
非常典型的男人拍出来的大女主片，食之无味弃之可惜了朴素丹。只希望男的让开，让女导演拍大女主戏成不？
非常典型的男人拍出来的大女主片，食之无味弃之可惜了朴素丹。只希望男的让开，让女导演拍大女主戏成不？
#这个姐姐不太酷
这个女的好像还演过一个韩国的cult片。叫魔女。感觉他的戏路有点女版马东锡的意思。这个电影吧。像很多看过的电影。，比如这个杀手不太冷，比如非常人贩什么的。。。看到开头就知道结尾。
可看的商业片
顶多就是个女版《非常人贩》，较真点说还不如《非常人贩》，女版《的士速递》更合适些，非说是女版《大叔》怎么不再大胆点说是女版《这个杀手不太冷》呢？
甚至还让孩子说了那句著名的台词
与其说性转版《大叔》，不如说致敬《这个杀手不太冷》，尤其是男孩问女主“人活着本来就这么累吗？”以及男孩想长大后当女主男朋友的愿望，更是让人想起后者。
除了音乐和开头绕过火车外，和大叔相比有点无聊，女主也太丑了
素丹不适合这个角色 作为主角能力还是单薄了 故事也很套路 就普普通通一个商业片吧
可盐可甜可治愈
很无脑的爽片，如果在电影院看会是也还不错的爆米花片，飙车、打斗乃至音乐都非常给力，颇有点《大叔》和《的士速递》结合的味道。最近片荒的话，值得一看。
朝鲜版速度与激情，小男孩颜值真高。我就说一直拍到jeep女主都不开一下？
我们什么时候能摆脱龙虾刑警那种尬的和逻辑不通
朴素丹 金多美 金高银，傻傻分不清。片子是传统韩国电影路子，酷炫的是车技的桥段。调性跟《中国城》很像。 故事结构有杰森斯坦森系列电影的影子。
他们4个小鸡都很搞笑，又很可爱。人物都很善良。
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