原本是上班族的青岛俊作(织田裕二饰)突然对一成不变的上班族生活感到厌倦,而参加了国家公务员考试,成为了一名警察。幻想着像影视剧中威风工作的青岛,却在第一天上班就碰了壁:出现紧急杀人事件,女同事小堇(深津绘里饰)却忙着审问小偷;想要开警车,却发现要课长、局长层层批示才能给车钥匙;来到案发现场,却因为案发现场在辖区管辖范围街对面,而无法插手。青岛俊作对这样的工作感到失望,还好有老警察和久先生(碇矢长介饰)鼓励青岛。青岛决定从小案件开始做起,不想凭借他出色的洞察力,阴差阳错地破获了一个又一个惊天大案。融合了上班族生活与侦察案件的《跳跃的大搜查线》故事,搞笑与紧张相互推动的奇妙剧集在此呈现。
想要孩子的女人借精生子,不愿承担责任的男人随意离席,两个母亲互助互爱扶养双方的孩子,所有人都迎来自由生命的大和谐,哇阿莫多瓦带来了多美好的女权社会样本。对照《关于我母亲的一切》看更有意思
本以为会是个简单甚至会有点狗血的交换孩子的影片,但结尾“平行母亲”让人震撼,使其升华。
看这死胖子的电影很多年,从少年到大叔,从少年时代似懂非懂大受震撼;到大叔喝酒看片,边看边骂,乃至多喝了三五碗,最后仍是给了高分。
看似不关联的全都是生活的关联,所有的未来都与所有的过去有关。
3.5 前一小时半一直四星来着,落脚点太奇怪了
#2021威尼斯主竞赛# 巴赞在摄影影像的本体论中指出:摄影的独特性在于其本质上的客观性。影像产生于被摄物的本体,影像就是这件被摄物,相簿里照片的魅力就在于此。这些灰色的或墨色的、幽灵般的、几乎分辨不清的影子,它们不再是传统的家庭画像,而是记录下人生各个停滞瞬间,正是因为摄影给时间涂上香料,使时间免于自身的腐朽。阿莫多瓦以摄影师的身份和影像照片,让尘封已久的西班牙历史再现于人们面前,也让集体性的国家记忆具备渗入个体空间的可能性,提醒着人们历史永远不会沉默。
母爱和政治,两条平行线,没有连起来。母亲这条线的故事好看!
從情節肥皂劇到歷史轉型正義,從平行母親的生活情節拉到歷史對生活的影響,真的沒想到可以這樣拉在一起,但在觀影當下真的會讓我主動拉在一起,而當我主動聯想在一起的時候,下一幕馬上就是Janis對Ana坦白的時刻,那個人類的共通性真的被阿莫多瓦抓住。
狗血故事和历史事件这2条线,隐喻交叉得无比割裂,用“母亲”这个大家都看得懂的所谓隐喻,其实就不叫“隐喻”,该叫“明说”了。
整体的衔接转折有点突兀;加莱亚诺的那句话值一颗星。
夭折的正确,更正的错误,和解的新生;莫说故事狗血,真实的历史更狗血。
"要着眼于未来,不然就只是不停的揭开旧伤疤罢了。"
类似《如父如子》的故事 通过孩子的交换与失去探讨母亲的含义
女性、历史,较为生硬地拼贴在一起。人老了,或许都喜欢追溯历史吧。
故事处理的不够润滑,女人与国家的对比略显生硬。
熟悉的阿莫多瓦,熟悉的莫兰迪,熟悉的女性主题…全片只有一个男性人物。但串联起历史变迁下对女性主义延续性和存在性的赞扬。失败的地方是剧情的割裂,孩子和考古像是在看两部电影。
母亲是阿莫多瓦重要的主题,其实是很狗血的抱错孩子的故事,但故事的走向不出所料走入猎奇向发展,但是看过几部阿莫多瓦后,这部明显还不够奇,但牵扯出关于民族历史政治,对于阿莫多瓦还挺稀奇的,当然色调还是很舒服。
才看20分钟就后悔了,还不如在家睡大觉,虽然我完全是为了演员而来,然而还是被剧情无语到,高司令是真缺钱吗,怎么会接这种剧本回归,整个一超低配版《银翼杀手2049》,Netflix为这种剧情花这么多资金只觉得可惜,高司令和CE两人演的主角和反派却是同样的油腻,和小女孩之间的互动尴尬到抠脚趾,导演想借此来缓和整部电影充满着的男性气质崇拜,但真的显得笨拙可笑,而且老套
不管是深埋在地下多年的先祖,还是包裹在襁褓中的婴孩,都需要寻求自己真实身份的认同。阿莫多瓦这次讲述了一个大伦理层面嵌套着小伦理的故事。
阿莫多瓦的红绿黄三原色可以想见足够冲击银幕前的观众,对于单亲母亲这一主题的表达向来是阿莫多瓦的拿手好戏,这次更是混进了平行设定性向交叉,母爱、爱情以及宏观上的家国之爱,相互缠绕影响,但后半段的急速转折实在摸不着头脑。/和4的远程观影。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved