张子纯一阵声音清晰地冷笑：随便你，你要是不答应我这就转身走人。, 张子纯心想那可能是她的外甥，她现在已经记不起他的样子了，也可以这么说她几乎就没见过这个孩子，唯一的一点印象还是去精神病院探望母亲时母亲掏出一张小孩子的周岁照片给她看，说这是她的外甥。当时的张子纯看着那相片中的孩子什么感觉也没有，就是觉得不想记起的往事一下子又都涌到眼前，一幕幕地回放，细节清楚，情景清晰，甚至姐姐撵她出门时的那声厉喝都清晰地在耳边回响。, 听到这话张子纯才又将脸转回来问道：你准备怎么办？, 那洪钧呢？叶森森问道，他还是很关心你，经常向我打听你的情况。。
蓝天鸷精心准备的酒宴开始了半天还不见杨红日露脸，气急之下他忍不住又拨响了杨红日的手机，杨红日在电话里非常不耐烦地对他说：“我不是跟你说过我可能晚点到吗，不过现在我告诉你我不去了，我现在带张小姐开车兜风。说完就收线，只留下一片芒音在蓝天鸷的耳边嗡嗡作响。蓝天鸷只屏息想了半分钟就气急败坏地拨通了张子纯的手机，对方在电话里的声音非常欢快，仿佛玩得很开心似的。蓝天鸷挖苦道：张子纯你不至于这么心急吧，我看得出来杨红日这孩子对你有意思，但你也不能这么轻易就上钩吧？孬好矜持一点也给对方一点神秘感嘛，干嘛搞得跟没傍过款似的。张子纯并不理会他，她说：你说话这么没风度不怕我向身旁的杨红日告你的状吗？蓝天鸷赶紧在电话里陪笑道：开玩笑你也别当真嘛，跟杨红日玩得开心一点。然后又压低嗓门咬牙切齿地来了一句：张子纯，你真行！张子纯收线后笑嘻嘻地将手机放进包里，一手撑住下巴放在车框上，杨红日转头看着他，一边卖弄车技一边大声问道：蓝天鸷对你说了些什么，你告诉我我去教训他。”张子纯牵着嘴角笑着，一副不置可否的样子，只是夸了他一句：车开得真不错，你应该去做个赛车手！一句话把杨红日夸得晕头转向，险些将车开到沟里去，但是他很快就调整好情绪，一边吹着口哨，一边油门加大，车子开得像箭一样飞快。, 蓝天鸷说：我送她回家。, 你对我这么好我怎么会背叛你？张子纯似真似假地笑道，从他手中抽出手拿起一杯矿泉水瞥了他一眼，笑着离去。张子纯刚在身边坐下，杨红日就迫不及待地在她耳边小声道：我看蓝天鸷老注意你，他有没有发现咱们的计划？。
越看越难过 我们以为生活中的magic moment 往往只会带来想象里欲望的自满 缺口让人连接也更让人突然意识到缺口的存在 门打开的内在张力最强
84岁的老导演斯科特又拿出了一部高质量的作品，再现了法国中世纪（1386年）的一桩真实的因对女性强暴引起的决斗公案，女性权益被剥夺的主题，尽然如此契合六百年后的现代中国，可叹啊！ 斯科特三十年前的《末路狂花》、二十年前的《角斗士》都是他享誉世界的经典电影作品，本片无论“罗生门”式的剧作结构，还是精良的再现中古欧洲场景的视听制作、主要演员准确地表演，都达到了老导演一贯的标准，真可谓宝刀不老！值得欣赏！另外，中古时代的法国故事，人物全说着标准的英语，听着着实有些怪怪的感觉。场景中看到当时古老、破旧的巴黎，只有刚刚全部修建完成（1163-1345）的巴黎圣母院建筑还可辨认。美术设计与制作令人赞赏。
读短篇小说的观感，轻灵又锐利。最后一个故事让人眼湿
年度十佳预定！女性视角，就很轻灵高级，虽然封闭空间比较多，台词满满，舞台化了一点，但极佳的文本以及美学，显得很自然，演员被剧本带动起来，情绪充沛且真切，滨口很擅长拍女演员。偶然与想象，很贴近于戏剧作品的源头本质，三个故事都值得回味。
三段戛然而止的人生片段，轻灵得像小夜曲的高潮，只有一幕一幕的场景连缀着对话如串珠啪嗒啪嗒的落下，结束之时，又谈不上结束，想问“后来呢”，却也没有后来。只留下怅然若失意犹未尽的情绪。
完全就是话剧，张力十足的话剧，尤其第二段。把所有日常可能的尴尬推出来给你，然后你跟着人物去坚持——所以最好是在影院看，或者话剧舞台上看，否则享受不了里面的张力。
观影过程令人数度落泪，我们所见证的时刻都与感人的普遍命运相连，以选择、遗憾、欺骗和巧合为标志，它们是影片/人生真正的主角。滨口龙介用电影的魔法探讨着日常中的惊奇，人与人关系中那微妙的波澜，暗涌的情欲，都被一一捕捉。看完之后令人回味无穷。
四星半。精致又饱满的短片集，仿佛是阅读了三篇上乘的短篇小说，偶然与巧合的事件，被勾勒得合情合理，也从中窥见了人与人关系的微妙之处。太期待第二部了！
目力所及最好的滨口，第一段在偶然与想象中学会放下。第二段在偶然与想象中用色情文字的写作与阅读意淫释放性欲。第三段在偶然与想象中用误认与扮演来寻回直面过去失意的情感。三段分别有着三个人生阶段的苦恼与执念。最爱第二段，以最庄重内敛的表象气质直面最淫荡的字句（内心），张力十足，也喜感十足。那扇打开的门即直面他者的凝视。“我可以把录音给你，但你要保证听我的录音时自慰一次”“好的”。这是今年最美的骚话。
太棒了，完全切合了题目的偶然与想象，甚至于第一个故事直接让人de javu了，然而紧接着的二和三惊喜不断，从这几个绝对细微的生活小魔法时刻的对谈牵扯出的对于整个社会的洞察以及恒古不变的人心的表露，真的太棒了，喜欢。
7.5/三个故事展现不一样的相遇、离别和重逢，巧妙的人物关系和剧情设定让这种人生的偶然性别有一番滋味。
今晚要点一杯marguerite🥂
看得时候感觉像喝了点酒，有点微醺的观看体验（实际明明没喝酒）。
对这种都是对话的电影没有免疫力。人类终其一生都是在告别 每一刻都在于过去的一刻告别
特别接近看滨口龙介早期短片的感觉，主题节奏演员都是，剧本优秀，不过似乎没有一段做到了他最好的短片水准。第二段的开闭空间是新的尝试，而情欲似乎只作为一种元素存在而失去了情欲本身的味道（相反欢乐时光和夜以继日都很强烈）。大概我还是更喜欢他更商业化的长片吧。
「夜以继日」里还有那一点的刻意感不见了，三个短篇故事轻盈灵动，耐人寻味的结尾和反转都处理的很利落，像不那么冗长啰嗦的洪常秀！三则故事也正好落在女性人生的三个阶段：无法坦率表达内心感受的20岁；迷迷糊糊不知道自己究竟要什么的30岁；以为无法再对任何事情报以热情，却惊喜的发现还能记起初恋名字的40岁。不就是你和我的样子吗？
有偶然也有想象，话痨但不失自然流畅，魔法一段仿佛自身经历复现，也是一种两性关系的真实形态，滨口龙介对女性的了解如此深刻且观察入微，不知道从开着的门隐射出的东西能看出导演结合了多少自身生命体验，再来一次仿佛告诉我们，我们人生中大多遗憾的经历都需要用想象使其完满，因为过去不再来。
比随心所欲的洪尚秀更注重剧本的设计 但尚未有侯麦那种信手拈来一针见血的尖锐
他说，他说，她说，并为事情画上句号。这个想法是有了，可是拍得也太偷懒了，从镜头语言上几乎没有展现视点的不同，只是用事实细节、演员表演来体现女性与男性对一场强奸及其前因后果的认知差异，完全没有通过视听来从生理层面剖析身体和心理体验差异。讲述者变了，作为观众的眼睛的摄影机却没变，甚至机位都复制粘贴，那观众与这三个叙述者的距离又能怎么变化？要是缺少在此类案件中应将更相信女性作为权宜之计的共识，那单凭三段的顺序并不能真的将讲述真相的权利交给女性、使女性的叙述更有说服力吧？只能强加一星以示我依旧鼓励 Ridley Scott 几十年坚持不懈地支持性别平等。
叹为观止，每一帧都牢牢吸引了我，边看边流泪是怎么回事。演绎“偶然”与“想象”的不同组合下，人对已放手的恋爱的藕断丝连、为不伦进行的诡计、光天化日下惊心动魄的家庭主妇与失业中年女子的角色扮演。浓浓的悬念感，三个小品各有不同的气氛，不太有名的演员与精湛的剧本，利落并充满张力的镜头，赛高的观影体验。
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