《尸还魂》血性男子阿良发现女友桂儿和另一个男人波苏搞在一起,愤怒的阿良驾驶机车追赶,结果不慎车祸身亡。葬礼的第三天,平日的狐朋狗友悉数到场,连桂儿和波苏也到场上香,而灵异事件也突然发生。在此之后,众人寻找阿良丢失的手机,阿良的鬼影却接连出现;《献阴琴》某女子教会学校,传说曾有一个为情而死的修女,她死后变成无头女鬼,在夜晚弹着动听的钢琴。而如果虔诚地向他许愿,很快就会梦想成真。但是这也伴随着可怕的危险。充满嫉妒和爱欲的女孩,为情涉入险地;《祭纸扎》纸扎店老板的老婆珠珠外遇归来,对老公大献殷勤。常被欺负的小伙计阿默刚好从网上发现一则车祸消息,而这个消息让他大为震惊!恐怖不眠夜,阴雨连绵。
长的,而是每分每秒在与环境的互动中运动
很久没有中途退场过了,太恶心了。导演手法极其幼稚,每个镜头都很刻意。0分
很古典的美 其实不管看不看得懂 这样一群养眼的演员在大师细腻的镜头下晃悠说台词都是很唯美的 可惜看到最后又幻灭了 惊叹竟然这么直给 就差把瑞典环保女孩拉出来唱一首片尾曲了…
性、暴力、欲望,电影以及艺术无非就那么点事
不是没拍过学术又带劲的电影啊,这部怎么这么拉?可能个人实在对于肉体SM没有任何兴趣吧,而比这更糟的是丑爆的简笔画刺青!既然美术都往异形上使劲了,对内脏的装饰设计咋就不能稍微上点心…
一星给女演员的波波,指环王好垃圾啊,这是什么剧本😅
有原作故事我还是愿意看一看的 电影这个表现形式实在是不喜欢
三星半
#Lab111# 电影的镜头没有啥特别突出的点,构图倒是非常舒适,让几场戏都带有强烈的宗教感,女主女配初遇的戏构图上带有对照感,也是对应在后期阐述的新式与老式,“理想”与“现实”的对照关系。音效中时常出现的苍蝇声是在提醒我们这“新现实”对应在影片未来反乌托邦的设定中,能从影片中体会到一种存在主义感,主要源于片中对于肉体存在的定义及最后的结局给我的感觉。从内容上看整部电影都带头极强的讽刺性,不管是新式的性爱或者是食塑者的设定。不喜欢的点在于感觉到想深度的探讨一些话题,但画面却一直在搞“花活儿”,有种形式大于内容的感觉。其实更沉在画面冲击上可能效果更好。
泛展厅电影,看的时候一直想到the cell
柯南伯格的科幻风格与过往作品保持着高度一致——笨拙的、庞大的、无用的、粗糙的、形似人体骨骼和器官的“仪器”辅助着人,而人在不断的追求异化又害怕异化……为坚持这样独特的美学风格+1星
承认有部分是没有看太懂的,但是那种感受太美了。
電影探討的,一是sex evolution,二是body evolution,三是social landscape及伴隨著的politics。我覺著小k飾演的角色有點可愛誒,在末世混沌裡誰才是工業社會的天啟四騎士?
的,因此这种学说必然会把社会分成两部分。
怎么突然就结束了,我还以为没演完呢,还在等大招呢。。。。。
『8.0 “Surgery is the new sex”脱离了身体恐怖成为了肉体之美,半截身体艺术,半截身体政治,痛苦着难以入睡,死亡才是新的艺术(好想看那两个女杀手,早餐椅没懂有啥用)』
人类的(起码西方人类的)焦虑就是一定要do something(to change) 以至于越做越多 西方艺术越繁锁 越radical的行为艺术 同时反复标榜的inner beauty 充满了讽刺 就是说明人本质上很蠢 我们都很蠢 就像我们无法停止猎奇目光 不过蠢很好看 也是一种人造自然激素
没有去查编剧,盲猜也是非英语国家的吧,通篇短句搭配上众多小语种国家的演员使所有对话都简洁凌厉,和镜头中大量的黑一样有吞噬力。
这样的艺术何尝不是另外一种会被批判的艺术,也许这种艺术对现在的人类来说还为时尚早吧。这样的片子看一遍都是痛苦和煎熬,完全没兴趣去细细品味。
身体即现实,现实即电影。
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