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 高清

评论:

• 太叔英纵 2小时前 :

  被洪常秀PUA了，可以总结为向心力的文本+离心力的影像，《在你面前》里没拍成的电影，这一部里让小说家自己拍，不仅如此，还要骂一顿权海骁，虚伪!（当然权就是洪的一个分身，有意思的是，小说家是后金敏喜时代洪的另一个分身，太耐人寻味了），还有大段方法论的阐述（是看了滨口龙介吗？），洪粉过节。能感觉到洪常秀暗暗的在用一些标签化的设定写人与人之间的差异，比如《逃走的女人》里5年不曾与丈夫分开的妻子，这一部里两人嗅觉的差异。全片唯二不符合单镜筒原理的地方:一处是年轻店员问诗人故事的构思（小说家当然无法得知这个莫须有的第二个版本，好玩的是诗人也不知道），一处是电影结束金走出电影院，所以当然要在电影院看!结尾其实有点俗，但奈何是金敏喜，所以都成立

• 夙盼夏 4小时前 :

  这部电影真像洪尚秀给金敏喜的情书 把金敏喜拍得好纯真

• 性明杰 4小时前 :

  清楚传达了自己的创作观念，展现了现在的生活状态，说了很多但是看到最后只能感叹他真的好爱她。从《独自在夜晚的海边》的与现实互文到《江边旅馆》酒桌上的自白，再到《小说家的电影》里的直接呈现，我想不到有比洪常秀更愿意面对镜头坦诚自我的导演了。(2022.6.4)

• 奇意智 9小时前 :

  观众期待有故事情节，这也成了这位导演讽刺鄙视的重点，电影要不断突破带来进步，但这种电影以及想要说的观点却只是突破，没有进步。

• 旭锦 1小时前 :

  洪常秀一如既往用镜头去捕捉人物的特质，在一次次对焦深望里反而坠入了无可估量的眩晕失重，是日常对话里的不适，也是熟悉场景中的陌生。

• 公孙香梅 7小时前 :

  -You're so Pretty!ahhhh//评审团大奖//不如《引见》深入，但更本能、自在，既是一次自反，又给未来两人的创作埋下了伏笔…

• 卫园林 3小时前 :

  节奏很舒服，不断遇见作家、导演、演员并展开对话，关于生活关于艺术。有种难言的真实感，比如总是两个人对话另一个人在旁观看，以及对话中的人物有司空见惯的尴尬，也有相见恨晚的投契。那小女孩在窗外的张望乃神来之笔。

• 悟元冬 1小时前 :

  越发炉火纯青的创作，真实世界的美丽如此简单地显露。

• 克初 7小时前 :

  几乎每一场戏，我都会不自觉的“站”到 洪常秀的“位置”想，洪常秀在“想”什么。

• 伏闳丽 3小时前 :

  一部東亞人生感悟的話癆電影，先要對生活腳踏實地去體驗擁抱熱愛，才能在專注的事業上免除後顧之憂，而不是反之亦然，逃避之旅始終無法填充空虛空洞空心，當然，能有志同道合、三觀相似的人對話溝通協攜，那就更要感激涕零了。導演的私貨太多了，簡直把金敏喜拍成了仙女了，狗糧誰不愛呀？

• 万夏菡 1小时前 :

  这几年洪常秀在柏林拿奖的电影越发靠近生活，也越发真实，我们甚至可以透过这些年电影了解导演的想法和导演的生活。相对于中期理想化地创作，现在更加化有形于无形。

• 强俊 4小时前 :

  将重复和变奏上升到了新的高度，也彻底扬弃了直男的视角。

• 夹谷丹蝶 3小时前 :

  俨然是公费恋爱。洪尚秀的电影，总之是看着人物聊着聊着就进去电影里了。

• 千立果 6小时前 :

  元电影；小说家的诸多言辞实际上反映出洪尚秀的电影创作思路（侯麦拍电影前“邀请演员来办公室交谈并录音”的行为，似乎也与此类似）；三次“躲”（导演躲小说家、演员躲导演、小说家躲诗人）；情节（叙事性）与情绪（日常性）

• 延冠玉 0小时前 :

  人的一生或许只有一瞬间的华彩，剩下皆为黑白，你要如何与孤独和谐共处？周围的人际关系很像圆形操场，转一转还是会遇到，躲不掉的疏离感如何拿捏？好头疼，好高深。还是随波逐流吧，让线索找到线索，让结果找到结果，永远活在路上，永远充满希望。

• 乌雅曼寒 0小时前 :

  洪的后现代性不就是巧遇嘛，写偶然性真的比写必然性要容易，要写也得写暗含着必然性的偶然性不是吗？

• 凯博 2小时前 :

  第一次完全抛开大金这个因素而对洪导的电影如此喜爱，人与人之间的关系真是文艺片的真谛！以小说家为切入，镜头几乎大部分时间保持着至少三人成众的场景，少部分二人镜头中，二人谈论的依然是第三方的事情；而且伴随着小说家的移动，因其遇到了不同的人而时刻变换着上述关系中的参与者，或回忆往事或犀利辩论或分享新知，最终以一部影中影结束——电影演员在其中手捧鲜花唱着婚礼进行曲将全片唯一一抹彩色奉献给了爱情，绝了！！！

• 岳帅凝然 7小时前 :

  当爱在形而上的意义里代表着突破断裂的尝试时，这便是一部关于爱的电影。洪通过“小说家-的-电影”，在无数的分裂、对立和交融中，创造了一个可以借由影像抵达的上升之所，又拉我们一起目睹了跌落后的惘然若失，这种升维的体验是超越了所谓电影和现实之隔的，近两次看完洪的新作走出电影院都是类似的体验，像魔法一样，像爱一样。而其实，撇开作为思考结果的“差异与重复，升华与疲惫”种种不论，洪真正的进化正是体现在他逐渐颠倒着一种固定太久了的“现实-概念-虚构”的逻辑链条，也就是说“经历、思考、创作”的感动几乎同时到来，洪由此成了德勒兹引出的“电影可以作为一种思考哲学的方式，哲学又其实是艺术性的创造行为”的真正实践者。所以那场持着花束说我爱你的电影婚礼更是“爱”作为一种连续性的力量，把一切都带到开放与交融之地的时刻。

• 守星河 1小时前 :

  不觉得像女版《引见》，小说家和每个人都认识，所以更应该算把暗涌引流到水面。也比《引见》更好懂，对话一如既往地典中典，这次“自愿”“浪费才华”的“成年人”有两个，回声放大的感觉就特别鲜明；而且甚至巧思无限地挪用到老洪本人对金敏喜的回声。从未出镜的丈夫是洪尚秀，狂饭小说家也是洪尚秀，只不过小说家拍完电影陷入激烈共鸣后的空虚，而洪尚秀始终拥有金敏喜。

• 卫明灿 5小时前 :

  没法入戏……