阿蒂姆(阿利·巴凯 Ali Barkai 饰)的父亲在战争之中死去了,十六岁的阿蒂姆拿着一把手枪,决定群寻找并且杀死自己的杀父仇人。怀揣着满心的仇恨,阿蒂姆来到了仇人纳萨拉(尤苏夫·约罗 Youssouf Djaoro 饰)所在的城市,此时的纳萨拉早已经成家立业,并且经营着自己的面包房,每天,他都会将卖剩下来的面包分给附近穷苦的孩子们,俨然一副老好人的模样。
为了接近纳萨拉,阿蒂姆隐瞒了自己的真实身份,作为学徒来到了纳萨拉的面包房工作。纳萨拉非常喜欢聪明肯干的阿蒂姆,将自己的本领毫无保留的传授给他。随着时间的推移,阿蒂姆和纳萨拉之间渐渐产生了亲情。
这就是北影节主竞赛电影吗?爱了爱了。
为什么韩国版就能让人动容,这个版本母女都显得做作。张小姐的黑眼圈怎么这么严重。
我真的是半个小时的时候就顶不住了。我知道结局,我看过那个韩国电影。但是真的改的就还挺接地气的。特别是地理老师这点是真的绝…我也没觉得徐帆特别浮夸,反而合适的不行。所以女人啊,真的不婚不育保平安,就算死了也没这么多恼人事…
故事的结局总是主角经历一些变故然后从此前混沌的生活中幡然醒悟,开始追寻自我。很老套,但厉害在情绪感染力超超超强,
讲的是我同龄人的故事,足够感人。有感觉真实的地方,在于生活中的一些细节。也有感觉虚假的地方,在于人物设置,妈妈的人物有点傻白甜了,但是几次突然正色能明显感受到母亲的力量,父亲的角色就是沉默稳重,病友人物也比较套路,男生的角色怕是个傻叉吧,太过符号了,小美喜欢他多少也有点傻。
日本人在拍女性与女性的情爱的时候,好像很少不带着一种猎奇的角度,所有呈现出的东西都在展示着一种“非正常”状态。这剧所有情节和情感都很莫名其妙,过于刻奇。也有可能我就是get不到女主这种性格,就像很多动漫里的女性角色的性格一样,感觉“病娇“是一种片面化的意淫
好像看懂了,又好像没懂,终究是我没有一颗纤弱而又敏感的心。
儿子的女友送的券,中秋假期其间选了一个早场。放映厅里就我和妻子两人,相当于看了一场包场电影。
当徐帆第二遍“我是你妈”说出口的时候就已经想离场了。人生四大宽容占了俩:人都死了,大过年的。不知道是因为妈妈全脸没有皱纹,还是片子的风光摄影明亮温暖,始终很难代入癌症患者的情感…全片最好的地方应该是人物的设定,老师妈妈医生爸爸和成绩优异逃离家庭后开始叛逆又难以和解的女儿。高中时看韩国原版的时候记得哭得挺惨啊,现在完全哭不出来因为啥呢
母女的纠葛,老年夫妻的日常,如何面对父母的离去。
为最后海边拥抱的摄影和丈夫的独白加一星 中年人的亲密还有不舍那么苦涩又那么温柔 为什么要以我妈妈的视角来呢 如果以徐帆视角来我会更被吸引“关于我在中年走向海边的一切”
内容不戏剧也不复杂,普通的线性叙事
再由信件主客体的变更完成主角从情感到心理的双重转变。杏奈超适配这类面相纯良内里却心机深沉的角色,反差感极大
徐帆演的挺好的,适合母亲节来看。影片的故事内容朴实无华,但是太罗嗦,节奏太慢,太墨迹。本可以深入挖掘角色是如何从女孩成长为母亲,在怎样的时代背景成长为如今这样的,放着这样的深度没有挖掘,而是在一些很浅的层次上展开,张歆艺角色有什么用?⊙▽⊙
放10年前都算是平庸吧,徐帆一般,女儿漂亮。另外开头时这妈真够烦的,不怪女儿烦她。
现在很多影人仿佛掌握了财富密码,只要能最大程度调动起观众的共情,那电影本身的故事质量都显得不重要了,如此便出来了市场上众多煽情一流、叙事三流的作品,如果这就是电影主创们的目的,那无疑是成功的,但这种成功之下,中国电影的未来好像更加看不到了。
我真的看不懂日本人拍女女之间的感情,学学韩国可以吗,三星都给女主的脸。
虽然故事在看完剧情梗概后已经可以猜到走向,但还是被里面的真实所触动,一个对孩子关心过度,絮絮叨叨,操持着全家上上下下的母亲,可能她没有什么爱好,没有什么特长,不是什么职场女强人,也没做出过多少丰功伟绩,她不潇洒,也不酷,她不是“别人家”的爸妈,但如果她真的猝不及防的从你的生命中离开,你会发现,她原来掌握着那么多你不知道的生活技能,她原来默默处理了那么多家中琐事、人情往来,当你被迫一夜长大的时候,你才真正理解她的辛苦与不易,她如此普通,却是一个家中不可缺少的支柱,她如此平凡,却是一家人心里最温暖柔软的存在
为什么解释都是说美雪喜欢上女二了?!我觉得她只是很温柔,男主这等人间清醒真是佩服
妈妈的演技,仔细想一下,周围也确实有这种人。有点表演型人格,而且容易自我感动。唉,好难啊。女儿和母亲在施工通道迷路后的对白,舅舅和妈妈吃饺子和解,这2个点有戳到。
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