克里斯蒂娜((卡梅隆·迪亚茨 Cameron Diaz 饰))与好姐妹简(塞尔玛·布莱尔 Selma Blair 饰)和康妮(克里斯蒂娜·艾伯盖特 Christina Applegate 饰)常常出入各大酒吧与夜总会,在克里斯蒂娜的眼里,没有她搞不定的男人,她深知自己魅力无穷,也十分享受被帅哥俊男包围和簇拥的快感,但同时她也明白,那些为了自己的容貌和身材神魂颠倒的男人们没有一个值得自己托付终身。
一次偶然中,克里斯蒂娜结识了名叫彼得(托马斯·简 Thomas Jane 饰)的男子,对于克里斯蒂娜风情万种的热烈攻势,他居然视而不见很快就拍屁股走了人。第一次尝到失败滋味的克里斯蒂娜燃起了斗志,她不相信彼得真的对自己无动于衷。在姐妹们的帮助下,一场男女之间的猫鼠游戏就此展开,与此同时,真爱也悄悄降临到了她们的头上。
+0.5。自己都救不活的时候就别想去救别人了…(有联想到布列松
完全是因为男主来的……故事简单,明了,没有掩饰,却非常震撼人心。它讲述的是那么遥远的事情,但是男主的表演,让这个故事可信,
救赎题材,拍得很克制,一切点到为止,略闷。
有几个镜头从奥斯卡的侧脸几乎看到了德尼罗😂意料外非常色气的角色。跟玩牌关系不大
nonononono除了监狱里的几个镜头和奥斯卡伊萨克 这部电影浪费了我宝贵的两个小时
优点和缺点都很明显的一部片子:从视听上讲,艺术程度不低,冷峻和疏离感塑造得很好;从剧情上讲,剧本实在不敢恭维,节奏也很拖沓。不过,奥斯卡在这部片子里也太辣了点,一头灰发冷着脸大吼着把男二推在床上那段我整个人都精神了。
Wosp 里没人在乎你是谁,只在乎你的手腕上有没有金手链~
从《light sleeper》到《美国舞男》到《第一归正》,都是延续布列松《扒手》的范式,在视觉上的静态照片,固定机位➕各种中景和人物特写,是小津安二郎的延续(毕竟保罗是布列松和小津的门徒),这几个series故事原型来自于《罪与罚》。公式如下:被罪疚感折磨的男主人公,忧郁、孤独、自我放逐,写日记又颇有“地下人”的痕迹,带着宗教哲学的刨析,遇到弱者的同情和善念,女主人带着“索尼娅”的标记,缓冲悲剧和幸福的摇摆,最后忏悔走向救赎。前几部还不错,《light sleeper 》视觉上黑色电影手法,后面都是超验风格的路子。剧本和音乐突出的是《第一归正》,可惜投资不多影响视觉。这一部故事理得顺,但女主人公只是沦为符号,保罗通常很会选男演员,女演员的品味不太好。
行走江湖的传说,一段悲痛回忆背后的成长,带有浓厚大卫林奇风格的镜头语言和配乐,却是有些一丝斯科塞斯的人物设定,堪称精彩
是不是有点类似
他的这个造型真的有时候看着太奇怪了,感情线也很潦草,吻戏也要嘴角往下撇,像鲶鱼,哈哈哈。男二演的也不好。
核算拍没多大关系,虐人者人恒虐之,中间我是睡过去了。
虽然将题材从宗教转变为赌博,但保罗施拉德通过沉稳、缓慢的叙事节奏隐隐约约让本片有着影史最沉闷赌片的潜质,故事本质上还是在延续《第一归正会》的通过自我救赎走出过往,只是回忆中鱼眼广角镜头下的虐囚与当下赌桌上逢赌必赢的“USA”口号,多少是在讽刺美国当下体制内的病态犹如这一场场赌局,看似充满希望,实则深陷泥潭
有些镜头蛮有意思的,大段的广角和监狱里的百态,很妙。
就是这个导演!能把他的所有主角都拍成beta(褒义
Oscar Isaac很迷人,但劇本有點過時
音乐不错。除此之外,一部无聊的烂片,导演故弄玄虚,可惜很多内容不能引起共鸣。很多枝枝蔓蔓毫无意义。为什么很多人推崇呢,实在搞不懂。烂片。
又是布列松+救赎主题,施拉德好像一辈子都在拍一种电影。只是这种强烈的新教气质,真的不是我的菜
问题应该有两点:一可能是制作成本上预算太低;二是施拉德导演天赋太差
真的是完全靠奥斯卡的个人魅力撑起来的一部电影,且他本人还有点面瘫在这里。鱼眼镜头是为数不多的亮点,但也仅限于此。玩牌的部分和主线反战的结合也不是非常紧密,配乐和空镜更是到了滥用的程度…
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