《喜鹊东南飞》作为新中国第一部改革开放后涉外旅游题材电视剧,讲述:漂亮而有气质的单身女画家刘晓莲应马来西亚富商陈占豪之邀,赴新加坡商谈办画展并与之完婚。不料,东南亚经济危机爆发,陈占豪为了挽救家族的利益,打算牺牲自己的爱情,刘晓莲万念俱焚。英俊的某公司高级职员吴戈华是刘晓莲的前夫,带着一个“使命”与 前妻邂逅在一个旅行团,他苦口婆心劝刘晓莲放弃远嫁的梦想,与自己破镜重圆。性格孤傲的留守女士赵洁终不能忍受与赴美三载的丈夫分居两地,与之离异。赵洁决定去找当年在云南插队时送人的私生女,被告知女儿在16岁那年从云南、缅甸辗转到了泰国。为寻找生命中唯一的亲人,赵洁加入的赴东南亚的“鹊桥假期旅行团”。同在一个旅行团的他们最后命运如何呢……
和普罗米修斯的真正相像之处是内在的悲剧精神:悲剧艺术家不是悲观主义者,相反他肯定一切可疑可怕的东西,富有启迪意义的一切不幸都是正当的,英雄的悲剧让人感到生命的丰盈,悲剧英雄不怨恨,只馈赠。片中所有主要角色身上的力都相当复杂多元,甚至蛋生也不是严格的伟光正型男主,而是轻盈快乐和善于变通的。
这才是传说中的中国风吧;不是给小孩看的吗,干嘛弄那么惨的结局;配音很棒,完全不用字幕添累赘;这里面的玉帝是大吃货,皇帝是小皮孩,蛋生是个喜欢从中间开始吃烙饼的小朋友。
以前的音乐还真不好听...但是以前的动画片都不糊弄小朋友 现在都是把小朋友当傻逼
(剧终之后随附纪录短片:幕后花絮,由导演分享讲述,以及此次的修复工作概览)
1983年的神作。89分钟,王树忱 / 钱运达,编剧有包蕾。中国的巫术、神话、侠义,西洋的基督精神,希腊悲剧的机械降神,画风上善恶符合一望而知的古典审美。配音阵容强大。
铺垫一小时,最后五分钟,开头感觉是个大片,结果是个巨坑。
虽说是神话色彩的动画,但处处是对现实的讽刺
袁公:三千年兢兢业业不曾犯错,传真理刀山火海敢为人先。
难看,剧情拖沓,表演一般,不知所云(情节很简单,但这些人脑回路在我看来有问题,所以定义为不知所云)。感觉不象大片,而象小成本、无名导演制作。
意味很多
四个演员都演得不错,导演功力可以。什么是适者生存?或许是隐藏得最深的。
我们号称是有五千年文明的国度,但实际上我们却是最不懂得尊重传统文化的。在许多我们自己文化上的保留与传承甚至远远不如日韩。看看现在的国产动画,要么低龄幼稚,要么哈美哈日,实在令人唏嘘。
抱歉,我只看到了34分钟。该影片的主人公是那么的乏味 尬笑 自愚 ……
开幕黄色字体让我想到了低俗小说 但音乐又让我感觉像是希区柯克的惊魂记
之前在电视上看时感觉一般,但今年在大银幕上看感觉特别好。讲故事的手法现在看有年代感了,但是故事的内涵、美术的表现,意味深长,气韵十足,既有民族感又有现代感,这样的电影,在中国当下仍然很难得。11月6日于影院。
在我心目中,这部确实是第一。动画长片中,中国文化载体的顶峰。
这种才是原汁原味的国产动画片儿呀...多么纯正呀,其实咱们的动画最失败的不是技术,而是故事...好莱坞的3D和日本的2D看腻了,反而想看一些咱们复古的动画风格呢...
狐狸精,和尚,地保,衙役,县令,府尹,皇上,玉帝和普罗米修斯
和《大闹天宫》以孙悟空在花果山另立山头,建立造反根据地的结尾相比,《天书奇谭》已经显示出后革命时代的症候了——没有出路。袁公被押回天庭,蛋生无非替天行道,皇帝治下的人间变得更加太平了。
并不觉得这部片子如其评分和评价一般神乎其神,但的确反映出四十年前的动画作品走的是于当下不同且显著高于当下的路子。观影的时候不断思考两个问题:一是国内的动画(和动画之外)何至于自我阉割至今天的水平;二是作为艺术的动画或许不只如皮克斯工作室代表的极度逼真一条发展路线,几笔线条带来的审美体验完全可以不输计算机营造的极致光影。
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