虽说是大熊的小战争,但人物成长弧光完全落在了小夫和帕比身上,不过这依然无伤大雅。「夺权式的战争」必然是有一方象征独裁,另一方象征人民。可是天降巨人的处理方式却大大削弱了人民群众在战争中的作用,反而是强调了个人英雄的决定性作用,这点出现在寓教于乐的哆啦A梦身上很是遗憾。「需要英雄的国家才是不幸的。」
从这个角度看,本次的剧场版是更偏成人向以及更有深度的。
欢欢乐乐,蓝胖子和大傻子,说的也太直白了哈哈哈哈
剧情有点太低幼了,还好煽情桥段不算太长,节奏也算明快,插曲不错
前几年的剧场版都是和室友一起去看的其中两次还是全寝一起。好怀念。
看的时候感觉,这是可以播的吗,题材非常绝,海报很有奥威尔那个小说的感觉,那个角色很像那个谁
大众观念是在不断变化、与时俱进的。当为数不多的女性角色的每次出现都处于亟需拯救的受难状态——也许同样是移植自八十年代的思维——即使是动画片场景,在经历过太多的时下观众心目中依旧留下了沉重的一问。
但如果只站在友情的角度,中二和感动的点依旧还在。
相比于柯南的“动作爱情”,大雄他们还是保持着一样的性格、爱好和 剧本。
如果不是dating的话我肯定是不会看这部把我智商碾在地上的电影...
非常脑洞,又十分小儿科。看这部电影丢了我的耳机
剧场版的哆啦A梦你这样炒冷饭总有一天会失去我的!!!
小时候对大雄和小伙伴拯救一个世界感到快乐 现在依旧如此
今年四月,机器猫的“亲人”不二雄A去世。马督工评论,机器猫讲述的是二十世纪七十年代,那时的东京城市化还没有占据自然空间,旧时代的秩序被打破,新时代的秩序还没有渗透到小孩子中,他们可以享受无忧无虑的生活,与不同阶层的同伴聚在一起玩,共享从大人那里得来的新鲜消息,期待着科技改变未来。我们在十几年后,二十世纪九十年代,也经历了同样的城市化、工业化进程。所以说机器猫或者说哆啦A梦不仅是日本的经典文化,也是中国当代文化的一部分。
同样是年更为什么蜡笔小新剧场版的质量能经久不衰,本该更具创造力想象力的哆啦a梦剧场版却每年都在吃老本和质量下滑呢
因为和好朋友一起看可以一边吐槽一边大笑真是太有意思啦。
剧情有点太低幼了,还好煽情桥段不算太长,节奏也算明快,插曲不错
毫无新意的改编,整体故事也略显幼稚,这点符合主题:小战争。不久前看到明年的剧场版的编剧是古泽良太,而且又是原创,值得期待一波~
虽没看过,但听说85年的版本更优秀
小时候看老版剧场版漫画的时候这部就是不太喜欢的那几部之一,现在再看还是喜欢不上,不知道是今天困了还是剧情确实太过平淡,居然看着看着给睡着了…
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