“鲜衣怒马少年时”
最喜欢的还是章子怡的《诗》,最没有感觉又无聊的是《鸭先知》……
这些为了煽情而煽情的故事,已经感动不到我了。
虽然是按时间顺序展开的四个故事,但是风格迥异得实在衔接不上。反而最喜欢章子怡导的「诗」,六七十年代滤镜下的小家庭故事最能打动我。徐峥的其次,沈腾最烂。
爱国八股,第一篇还行,情感的悲壮点燃掐对点,后几个就做作了。
少年行:是一个从2050年回到现在的机器人与一个热爱发明的小孩的故事。
吴京把拼盘大电影当成认真的叙事片在拍,这也是今年好多人不参加的缘故吧,怕被比的太惨。章子怡很努力很认真,但是矫情的东西无法理解。另外两个就每年都很稳定的正常水平吧。
是让死亡渺小的东西
这么说吧,导演开始糊弄观众了,观众就有权利骂影片了,这个恶性循环可以正式开始了。
而你
诗最好看最惊艳,更应该被歌颂我和我的母亲,鸭先知也不错,沈腾真的不适合做导演,最突兀的就是最后一段,吴京这一类型的戏已经让我很审美疲劳了。而且整体看下来鸭先知最贴合主题,其他几部多少有点偏离。
新世界的开始”
都还挺不错的。国庆三部曲,多一星给情怀吧。
还……行吧……
章子怡的《诗》最好。雨中跟儿子对峙的段落,是全片演技的高光点。
光荣和梦想
导演水平高下立见。徐峥跟吴京的最好!徐峥/吴京 > 沈腾。章子怡的那个,平铺直叙且脱离现实。一家的爸爸去世了,凭什么领导要不让其他几家爸爸回家?还有,作为一个有打过孩子的亲身经验的人,不到万不得已是不会打孩子的,也就不可能在刚打完就问“还疼吗?”,问不出来!
章子怡的诗的确相当成熟,可以四星推荐。沈腾的最拉垮,能明白要考虑人机庞大的市场,故事没有成立。徐峥的上海体系有很多歌舞片的舞台尝试,故事一如既往不温不火。吴京的故事很难说文本多好,但土法一直在做领袖视角,讲的就是毛岸英嘛,目前他的确是最根正苗红。这套晚会拼盘很难说多好,但依旧有效
《乘风》的漏洞最致命:打了信号弹,鬼子马上说这是假的,怎么知道这是假的呢?
而沈腾就差了些,虽然我很喜欢他,但是导演还是算了吧。吴京的战争戏我都审美疲劳了,拍的有些蠢。
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