从小就很懂事的李素英(李宝英 饰),志愿是和弟弟尚宇(朴海镇 饰)一起成为一名医生。但中途自己的父亲李项材(千浩振 饰)失业了。失业的父亲也不努力寻找工作,总是幻想着一夜暴富。赌博,借高利贷,拖累了素英一家人,尤其拖累的自己的妻子,妻子不久就抱病离世。妈妈的离去对素英是巨大的打击,她不得不放弃攻读医学院的机会,而是把尚宇送去了大学,对于父亲则是与日俱增的仇视。经过努力成为律师的素英结识了Winners社长姜禹才(李相允 饰),得到了许久未得到的关爱。
而自己的弟弟尚宇则一直是父亲和姐姐中的纽带,希望可以缓解姐姐和父亲间的紧张情绪。一场父女之间亲情的,爱与恨的故事拉开序幕。
tv版21-26集合集,无限列车篇的前传,看完之后有助于更好的了解无限列车篇。
三十年代德国一个小知识分子的混乱生活。超闷。
后半段认真讲故事比前面各种炫技好看,但都低于预期。汤姆希林演得挺好~
2021的1931的电影,前期的慢节奏与难代入在拉布德消失后逐渐退散,而后悲剧感与浪漫一路直冲上脑。时不时出现的旁白显得无情,或者他们本来就只是故事的旁观者讲述者。希望变成绝望不可怕,可怕的是给你一点希望又打成绝望,如一根钢筋被反复弯折,最终崩溃。只是“活着只是侥幸,死亡才是必然”,努力活着吧。
谁不想和汤姆希林谈恋爱呢?!
技术上摄影剪辑音效光影牢牢抓人,夹在大萧条和二战之间的动荡过渡期德意志社会个人与众生相,新思想之间碰撞,德意志哲学拷问,这三小时一点也不长,saskia几个小表情简直能让人化了,无主之作里没给她这么大表现舞台
饿了偷东西跳舞那段,很可爱耶。法比安,法比安。
继《兄妹的羁绊》《那田蜘蛛山篇》后,《鬼灭之刃》制作方又把TV版的部分集数内容经过剪辑重
4.法比安为女友写面试台词,女友深受感动,俩人隔着玻璃接吻,预示相爱的两人地位即将发生变化
看男主角,就跟看到自己本人似的,俩字,难受。什么时代的知识分子都多少有相同遭遇和感受,真让人难过。
手持镜头带来了真实与迷幻的结合,正如魏玛德国光怪陆离的末日狂欢,在其中法比安尚可冷眼旁观,坚守内心的爱与善良;但随之而来真正的疯狂年代更像是湍急的流水,清醒的灵魂再也没有一丝呼吸的空间了。
有些人无法解开自身的枷锁 然而却可以救赎他们的朋友
这种运镜总是把我从30年代中抽离出来hhh 挺喜欢这部的光感的。
一个现代视角的快速切入重叠,幽灵穿过,即将进入狂热社会前的时空闪现。大量素材画面的剪切拼贴(始终重叠着过去/现在/未来),始终穿插的手持视角,Fritz Lang式的表现主义怪异柏林,性/消费/香烟/吗啡/社会主义/党卫军/一战后的畸零/电影片场/扭曲的人体/死亡/枪/断肢/异装癖/性倒错/控制/德国马克,法比安社会侧写式的文本/旁白(始终提示,这是一个过去的文本)/海报符码/渐进的事件互相扭曲在一起,在混乱的影像熵增中走向必然的毁灭(也是现在正在进行的),今天的眼泪给我们必然面对的现实。
终于又看到这样的电影,哭了但心里开心多了。舞台独白,朋友自杀却留信劝他写作,电话互诉衷肠。不喜欢这个结局,但他不必再看另一场战争了。
地铁里的时空隧道,计时,夜游柏林,试镜,“母猪圈”,楼梯上的掌声,平静的河面。三文小说。过去的现在时。
跟常规历史片的制式完全不同,晃动的手持加随性的变焦实现了纪实的质感,前半小时在形式跳转花了很多心思,不断介入的旁白又在不断制造间离。从头到尾都看不进去,感觉游戏的心态和厚重的主题之间始终没有达成和谐。#40th Istanbul Film Festival#
借一位英文老哥的评论:“he wants to save that last bit of flame....”
前面一小部分让我想到了一个名词“电影的戏剧化”——才用多视点一定程度上还原了戏院里的观看模式,后面的叙事较为平稳,部分镜头有“私影像”的特性,多次分心。
老白50。那年夏天跑到柏林作为访问学者至今。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved