老秃吃力的扭头看了一眼，却不由得张大了眼睛，在他们的身后，竟然有一个庞然大物、一台巨大的酷似平台却又不是平台的怪物缓慢的向着他们移动过来。, “地球早就不存在了，它爆炸了”，李老太太轻描淡写的说着，并抚mo着身边的罗菲，老太太的目光深邃的看着前方，似乎是在回忆，又好像是在想象着：“那是一个很美丽的星球，我们的祖先就生活在那里，但已经是很久很久以前的事情了”。, 张聋子顿时明白了，这是多么熟悉的声音——时雨来了，每年的时雨到来之前，都会先有几颗“先头部队”来临，虽然人们早就已经习惯了这种生活，然而此时此刻听到这种声音，仍不免会引起张聋子的惊恐，他迅速的大量了一下周围的环境，没有山、没有河，只是一望无际的沙石和泥土，在远处还隐约有一些尽收了千百年自然演化的死不了，在这种地方一旦遭受到时雨的攻击，哪怕距离很远，也会被飞溅起来的碎石打的血肉模糊。, 居住在舵根星球的轲雅人曾经为了生存和找到回地球的方法而迎接着一个又一个的挑战，无论多么大的困难摆在他们面前，他们在圣者的带领下也绝对不会畏惧；然而今天的轲雅人只是忙碌着繁衍于低于每年一次的时雨，大家虽然都隐约的向往着地球——那个拥有丰盛食物和安全感的地球，可是谁都不再认为她是真实的了，她只是一个神话、一个极美丽又可怕的神话。。
张聋子思量的事情并不是没有道理，当初张圣死后，的确有过一段的混乱，不过只是以谭子龙为首的真理派在各处打游击，而没有听说哪个执行官要分割领土，最高执行官则好像没有事情发生一样，每天按部就班的下达着各种指示，难道大家都没有想过千百年来祖先传讯下来的遗愿吗？, 而对于李老太这个人，又是多么的富有神奇色彩啊，她年轻的时候本来是一个完美的四肢人，拥有生育能力和高超的智商，这从她的身材和眼睛就能够看得出来，执行官对她非常的重视，因为能够具有生育能力的四肢人可以说是这个星球上最完美的女性，于是执行官就将她调到了育城，同时让她去编写智慧，李老太欣然同意，她为自己能够获得这样的重任而感到莫大的荣耀。,。
苏兰琼斯的英版也很赞啊。。。。编辑是 sally wainwright
“你在看这部电影的时候，在印度至少8个女人被强奸”。为什么非得一名女性用全国直播犯罪的方式才能让这个国家开始重视女人一直在被强奸这个事实？以及为什么一个被锁住的女性即使引起了全社会的关注也没能引起国家对女性被拐卖的重视？电影主题是强奸，但前一小时在铺陈叙事和制造悬念的同时也给出了一些女性视角的设计：女总理的意见被男部下们忽视，意图将女总理打造成一个傀儡领导人，因为他们认为女人总是情绪化做不了正确决策；女警察断定女老师不会杀人打算直接冲进去抓人；女主播不被男上司重用直到她以重要线索相逼；以及最后老师在女子监狱里的英文教学。最令人崩溃的时刻是原本一直默默接受治疗与抑郁对抗的她看到强奸犯抓着小女孩的手走进来才最终做下决定。（某些男性即使看了这样的影片也丝毫不为之所动同时又开始在评论区指点江山）
Sandra上手挑战更为严肃与不“讨喜”的角色，精神值得赞扬- -只可惜整个故事被锐化成了一个为了大飙戏特意精心搭建的「演技桥段」大集合，所有角色好像在等待一声令下，就让嘶吼与痛哭迅速就位（Viola忍了又忍，表示老娘这次不约）。它关于如何勇敢，如何继续下去；如何守护，又如何救赎；Ruth的遭遇和心路历程固然感动，但落点却很八点档。许多角色（比如Blake、Emily）都没有得到太多有效的使用，所以让故事变得更加形单影只。Nora在《系统破坏者》即使也有“呈现过度”的分歧，但却完美地捕捉和写实一个具体议题；这次选择的改编材料，不仅将优势完全抛离，还加重了那种情绪展示的拙劣；真的各方面可惜了。
甚至
电影敢拍，现实还是一样残酷 ，感觉两个平行宇宙
故事里的主人公，一切诉求只为让政府重视qj问题，但很可惜，这么简简单单的案件，至今在印度没有得到改善。
电影拍的一般，但可以大胆选择这样的题材并且把总理也纳进去，说明了别人已经走在了前面。
As per statistics，
罪犯身份和犯罪前科只是外壳，诺拉的镜头里包裹着更为炎凉的世态：阶层固化本身就注定了这些“蝼蚁之辈”永生打着无法撼动的“原罪”烙印，注定无法被主流社会所接纳或救赎。在这场以命相抵的博弈中，所谓“饶恕”只是美国富人阶层向下投以怜悯一瞥的自我感动，和底层人永远无法实现“生活还要继续”的自我和解。他们带着无法被摘除的标签在夹缝里苟延残喘，左冲右突最后也只是在鬼打墙里撞得头破血流。在一个对人评级愈加脸谱化、扁平化、数据化的系统中，没有时间等他们解释，更没有路径供他们翻盘。那些发生在幼年时惶恐不安的黑色梦魇，如同被演奏出来的阴沉而哀伤的乐章，最终抵达的依然是血脉和基因中早就铺设好的危险命途。
三分之一就能预料剧情，却又在结局被谁是真凶吓了一跳。为国家命运而持续发声的印度电影，和真不咋地的印度国情，真是讽刺。
近两年印影愈发优秀了，里面的女性角色充满光辉
最震撼的甚至不是电影本身，是电影结束后的那三行字幕。
离开不易，摆脱更难。错与罪的摆脱比登天还难。
还看得下去，就一直想知道女主所求是什么，知道了也就索然无味了。
女性被侵犯，却要付出自己的一生去呐喊悲痛，付出如此大的代价才能换得国家的关注。
比起弱点，桑爪更应该借这个片拿奥斯卡。估计是公司没好好操作。
现实了？
这部影片的作用究竟怎么样不得而已，不奢求改变，起码能够被注意到。
最后的拥抱，你我都回到了那一天，回到一切都美好的时候。
能铺垫80分钟还不知道到底要干嘛的谜面就像是先看了一集明星大侦探，还好女总理的一句“Emotions can be assets”和对性别刻板印象的反击总算让人觉得来了点劲。而那个关于强奸的谜底则在母亲的一句反问中完全揭晓，后面的紧张甚至和总理面谈的高潮也变成了可预见的补充。对印度社会问题和女性困境的直击，以及对女警察、女总理、女主播和母亲等女性角色的着力没能挽回叙事节奏的失衡。
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