当前位置:读书笔记 > 读后感

二读《酎泉夕照》,看酎泉老人如何给他的诗词赋标题

读书笔记   发布时间:2015-08-10   


二读《酎泉夕照》,看酎泉老人如何给他的诗词赋标题

在《酎泉夕照》这本书里,酎泉老人对他的诗词赋按照不同的类别和体式分别进行了标题。
什么是标题?标题有两个含义,一是指标识于器物或字画上的题记文字,这里的“题”是中心语,“标”是修饰语,“标题”属偏正结构。二是指给著作及其篇章标明题目,这里的“标”是动词,“题”是名词,“标题”属动宾结构。
“古人作诗,必自命题。”书画家郑板桥说过:“作诗非难,命题为难,题高则诗高,题矮则诗矮,不可不慎也。” 凡是收入《酎泉夕照》里的诗词赋,酎泉老人都给它们精心设设计了一个标题。有的虽然只标明了数字,还有的虽然只标明了“无题”,但这些数字和“无题”的本身其实就是一个很不错的题目。
“古人之工为诗者,无不工于制题。”那么,深明此道的酎泉老人是如何给他的诗词赋标题的呢?通过对《酎泉夕照》目录的深入研究,发现他采用的是以下十几种方法。
一、用诗词赋的类型名+题目组成标题。
查看《酎泉夕照》目录,发现所有的标题都是采取“诗词赋的类型名+题目+写作时间”的格式。也就是说,诗词赋的每一个标题,都是由三部分组成。第一部分是诗词赋格式名称,如果是诗,就标明是几绝几律或几古;如果是词,就标明这首词的词牌;如果是赋,就直接标记为“赋”。第二部分标明题目。第三部分标明写作日期。
诗的标题成式如下:“诗的类型名”+“:号”+“题目”,如《七绝:清明祭》、《五绝:初秋偶成》、《七律:青藏铁路通车》、《五律:2010年岁末感事二首》、《七言排律:答冰雪芹》、《七古:晋商歌》、《五古:北京大学中文系百年系庆》等。
词的标题成式如下:“词牌名”+“:号”+“题目”,如《喝火令:梦父》、《行香子:酷夏》、《一剪梅:咏史三章》、《醉花间:聚宴》、《浣溪沙:冬读<夜航船>二阕》等。
赋的标题成式如下:“赋名”+“:号”+“题目”,如《赋:闲情赋》、《赋:太谷赋》、《赋:晋祠赋》等。
二、用陈述句作题目。陈述句主要是用来陈述事实,表明观点,传递信息,提供情况。如《七律:壬辰清明网上祭父母》、《杨州漫:与老妻往观鸟巢》、《鹧鸪天:闻童伴在山间牧羊》、《七律:谒文天祥祠并序》、《七律:宿五台山》、《七律:见狄梁公故里碑咏狄仁杰》、《浣溪沙:冬读<夜航船>二阕》等,通过题目,读者就能了解作者的所作所为,所感所想。这种用陈述句制作的题目,就如媒体上的新闻标题、内容提要、关键词。
三、用无主句作题目。无主句是一种根本没有主语的句子。这种句子的作用在于描述动作、变化等情况,而不在于叙述“谁”或者“什么”进行这一动作或发生这个变化。无主句的主语往往是不确定的,如《鹧鸪天:天高几许问真龙》,或者根本无法补充出主语,如《鹧鸪天:从来对菊饮仙浆》。
四、用省略主语或者隐含主语的陈述句作题目。如《七绝:清明祭》,谓语是“祭”;什么时候“祭”?“清明”;谁“祭”?省了;“祭”谁?也省了。《七绝:甲午清明哀祭》,“祭”的前面多了一个“哀”字,交待“祭”者的心情;又多了一个“甲午”,交待是哪一年的“清明”。《七律:壬辰清明网上祭父母》,“父母”是“祭”的对象;“网上”交待“祭”的方式;“壬辰清明”交待“祭”的时间。
五、用主谓句作题目。如《七律:自论》,“论”是谓语,谁“论”?“自”论,“自”是主语。《七律:自嘲》,“嘲”是谓语,谁“嘲”?“自”嘲,“自”是主语。同样,《七律:七十自嘲并示老妻》,“自”是“嘲”和“示”的主语。《五古:寿日自述三百四十言,时年七十有二》,“自”也是“述”的主语。《七律:辛卯本命年自题》,“自”是“题”的主语,“辛卯本命年”是修饰“题”的时间的。
六、用偏正词组作题目。偏正词组也叫偏正短语,一般由修饰语和中心语两部分组成,结构成分之间有修饰与被修饰关系。如《御街行:岳母顾月珍86诞辰日》,“日”是中心词,交待日期。什么“日”期?“诞辰”日。“谁”的诞辰日?“岳母顾月珍”的。高寿?“86”。《七绝:五百岁梨花》,梨花(树)是中心词,五百岁是修饰“梨花(树)”存活的时间的。《水调歌头:中国四大名楼》,“名楼”是中心语,“中国四大”是修饰语。《锁寒窗:金台园》,“园”是中心语,“金台”又是修饰“园”的。等等。
七、用连动式短语作题目。两个或两个以上的动词连用,都是由同一个主语发出,但他们彼此又不构成偏正、述宾、述补、联合或主谓关系,这样的动词性短语叫做连动短语。如《五律:与老妻外出就餐》,“外出”、“就餐”这两个动作都是“(我)与老妻”发出的。《沁园春:甲午七十有五述事兼答众诗友》,“述”、“答”这两个动词连用。
八、用兼语式短语作题目。所谓兼语,是指既充当前一个动词的宾语又充当后一个谓词的主语的成分。如《鹧鸪天:闻童伴在山间牧羊》,“童伴”是前一个动词“闻”的宾语,又是后一个动词“牧”的主语,它身兼二职,所以叫作“兼语”。《七律:祝吕丁先生开博一周年》,“吕丁先生”既是前一个动词“祝”的宾语,又是后一个动词“开”的主语。《七律:也祝烟雨楼台君病愈归来》,“烟雨楼台君”既是“祝”的宾语,又是“病愈”、“归来”主语。同时,“烟雨楼台君病愈归来”又是一个连动式短语。这样,这个标题就成了兼语和连动两个短语的混合体。
九、用宾语前置作题目。宾语一般在动词的后面,表示动作的对象,但有时为了强调,也可以把宾语提到动词的前面,即宾语前置。如《五律:秋日乡思》,“乡”本来是“思”的宾语,一般来说应置于“思”的后面,表示“思”的对象,现在把“乡”字前置,就更突出乡愁的重要了。《七律:河南试笔》,“笔”本来是名词,此处用作动词,“写”的意思。河南是“试笔”的对象,本该置于“试笔”之后,现在把它置于“试笔”之前,“河南”的形象就突显出来了。《五绝:马航失联客机》,本应为“马航客机失联”,马航客机怎么了?答阅“失联了”。将客机移到“失联”之后,首先强调的是“失联”这件事的本身及其影响,而重点不是写“客机”。所以说,“一如黄鹤杳,归讯奈何迟。望断路,亲人悲泪垂。”是切题的。可见词序的变化也能反映出主题的变化。[!--empirenewspage--]
十、用数量词作题目。如《蝶恋花:半、一、百、万四阕》,“半”、“一”、“百”、“万”分别在四阕里被反重复使用,使用频率高,成为数字诗词,很有特色,因此作为题目。《七律一百首》是一个总题目,每一首的前面分别以“一”、“二”、“三”……“一百”作题目。同时,在同一篇目下,如果包含两首或两首以上的,酎泉老人又用“N首”、“N阕”、“N咏”、“N韵”、“N章”等在题目里标明,如《七绝:秋吟二首》、《七律:癸巳春词三首》、《七律:无题同韵四首》、《七律:走读京城五首》、《七绝:步韵疏柳晴岚论诗绝句六首》、《五绝:秋意八首》、《临江仙:答绿水青荷九阕》、《七律:古琴十大名曲十首》、《七绝:冬日杂咏步莫雨涵韵二十首》、《七绝:夜读平水韵三十首》、《七律一百首》等。
十一、用“引用”自己的诗句作题目。酎泉老人在给诗词赋拟题时,有意引用了一些成语、诗句、格言、典故等,以表达自己想要表达的思想感情,说明自己对新问题、新道理的见解。如:《七律:为人但作水中鸥》,题目是这首七律的第一句。《鹧鸪天:从来对菊饮仙浆》、《鹧鸪天:闲翁酣睡不知年》、《鹧鸪天:天高几许问真龙》等,题目分别是所在词上阕的第二句。《五律:清词雪占多(辘轳体)》、《七律:何处风吹柳笛声(辘轳体)》、《七律:唯有诗词伴始终(辘轳体)》、《七律:秋是离人心上诗(辘轳体)》等的题目都是来自诗中的某一句。在《踏莎行:步韵和蘅子清风二阕》中,第一阕的题目“一番思虑闲愁远”来自下半阕的第三句。第二阕的题目“红尘莫道不相宜”来自下半阕的第四句。
十一、用“借句”即借用别人的诗句作题目。《七绝:借郑燮句“咬定青山不放松”四首》是向郑燮借句拟题。《七律:借句一点香<扯个霓虹画半圆>》是向诗友一点香借句。
十二、用名词作赋的标题。《闲情赋》、《太谷赋》、《谷舍谷香赋》三赋被收入“第一编:情感篇”,《晋祠赋》一赋被收入“第二编:情物篇”,其它篇里没有赋,可见赋主要是用于抒情写景咏物的,因此题目也多用偏正词组,而且以“赋”为中心语,以“情感”、“景物”名称为修饰语。
十三、在《酎泉夕照》目录里,没有发现用一个字为诗词赋拟题的。除诗词赋名称外,正题至少得两个或两个字以上。
十四、用类似于“小序”的语句作题目。如《七律:北大校庆110周年,中文系58级入学50周年,同窗聚会,因故未往,赋诗以记》,把“赋诗以记”这件事的时间、地点、人物、事件、原因、结果等交待得清清楚楚,实际上就是一个说明情况的“小序”,杜甫诗中好用这样的题目,有的比这首诗的题目字数还多。
十五、用扩展句子成分制作题目。如在“酬答篇”,同样是步韵,《七绝:步韵银色月光<落花>》,“步韵”是谓语,“落花”是宾语,“银色月光”是“落花”的定语。《七绝:口占步韵海不平生日以贺》,“步韵”前面增加了一个状语“口占”,表明步韵的方式;步韵的后面又增加了一个补语“以贺”,用来表明“步韵”的目的。《七律:步韵试和无欲斋诗奴<读元遗册有感>》,“和”是谓语,“和”字前面的“步韵”、“试”是状语,表明“和”的方式和状态。《七律:漫作豪语步韵梅影<独钓春江蓑笠人>》,“步韵”的前面增加了一个“漫作豪语”,增添了“步韵”的气势,使“步韵”更多变化。《临江仙:步绿水青荷韵兼致唱和诸诗友》,这是一个复合短语,“步”、“致”是两个谓语,“绿水青荷韵”、“唱和诸诗友”是两个宾语,“兼”是一个连接词,把前后两个动作连接起来,也可以看作连动式短语。试想,酬答的对象那么多,如果千篇一律、千人一题,一“步”到底,那将是多么枯燥、多么呆板啊。
十六、酎泉老人给诗词赋拟题时经常使用下列一些谓词:
情感篇:祭、忆、念、嘲、述、临、坐、思、感、遣、论、题、赋、庆、贺、吟等。
景物篇:吟、咏、题、谒、赏、揽、赋、忆等。
史事篇:观、怀、寄、贺、咏等。
酬答篇:写、和、题、观、忆、寄、答、谢、致、读、贺、赠、步、依、奉、寿、得、闻、酬、祝、借、悼、呈、效等。
遣兴篇:读。
通过上述分门别类的解析,我们明显地、强烈地感觉诗词赋标题的内容是多么地丰富多彩、标题的样式是多么地灵活多样;同时也明显地、强烈地感觉到酎泉老人对标题的制作是多么地关切重视、多么地得心应手、又是多么地凸显了标题在诗词赋中的作用。
一是通过标题表明作者的情感倾向。如《鹧鸪天:闻童伴在山间牧羊》,“闻”是听说,听说什么?听说“童伴在山间牧羊”这件事。既然是“童伴”,肯定要回忆一下与童伴一起玩耍时的童年生活,肯定要写两位老人老了以后各自的生活景况,肯定会写对家乡对童伴的思念,肯定会写对人生的感叹,肯定会写对童伴寄予的同情等等。
二是通过标题表明作者的写作意图。如《七律:温州借贷危机有众多老板逃逸》,透过“危机”、“逃逸”等词语,我们可以感觉到作者对这一情况是持批判态度的,目的是引起当局和人们的注意与警醒,呼唤“开天斧”的出现,呼唤“掘地牛”的绝迹,防止“路险人逃”、“势危民困”的次生灾害的再次发生。
三是通过标题概括作品的具体内容。从标题推知诗词赋的具体内容,如通过《七律:壬辰清明网上祭父母》感知作者对父母的忆念之情。通过《七绝:生、老、病、死四首》感知作者对生老病死的看法。通过《七律:有感于霸国战略东移》感知作者对国内外大事的关注。通过《浣溪沙:冬读<夜航船>》感知作者雪夜闭门读书的情况。总之,“情感篇”、“景物篇”、“史事篇”、“酬答篇”、“遣兴篇”这些诗词赋的标题,往往对诗歌的内容就有明显的提示或概括作用,诗人常常会把诗作叙述的时间、地点、人物、事件、缘起等内容在标题中向读者作交代。因此,赏析这类诗歌时抓住标题中交代的主要事件,就会把握住诗人在其中所要表达的情感。[!--empirenewspage--]
读《酎泉夕照》,我们深知酎泉老人在给诗词赋标题时用心良苦,其实他是在给读者树榜样、立标杆、定规矩。我们的许多朋友在写诗作词的时候,往往忽视标题的作用,不愿在标题上下功夫,结果造成了题目上的混乱甚至出现了许多常识性的错误。认真读一读《酎泉夕照》,看一看酎泉老人是如何给他的诗词赋标题的,我想,这对于走出误区、规范标题、给自己的诗词作品拟一个好题目,可能是大有裨益的。

附:与此相关的博文链接 一读《酎泉夕照》,看酎泉老人如何给他的诗词赋分类(-07-28 14:56:35)




( 关注读书感悟,就上E层楼网)


二读《酎泉夕照》,看酎泉老人如何给他的诗词赋标题评论(共有 0 条评论)

我要点评二读《酎泉夕照》,看酎泉老人如何给他的诗词赋标题
用户名: 密码: (游客无需填写密码)

验证码: 看不清楚,点击刷新 (如果提示验证码过期,请点击验证码刷新。)
【评论提交后需要审核】