原来这鼓阿德为了在夺取宝贝时打败白狐，曾针对白狐的习性进行了专门研究，并专门制作了一面金鼓。这面金鼓是用海底鼋皮制成，敲击时会发出一种奇异的声响，这声响会对许多动物形成克制，特别是白狐，向来对它畏之如虎。因此鼓阿德此次来夺取宝珠，就特意带了这面鼓来。, 小舟轻摇，轻风阵阵。湖面上荡起阵阵涟漪。小姑娘驾船悠然前行，在茫茫白雾中前进。, 却说白狐逃脱了蓝弱惜的袭击后，一个劲儿地向前跑。可是跑了不远就发现，前面又是湖泊。折身回来，朝另一方向跑去，跑不久，抬眼看时，前面又是茫茫湖水。再向相反方向跑去，结果也是一样。, 一会儿，白狐又到了西侧房，也凝神思考，老半天没有动静。鼓阿德心中有些失望，心道：“莫非这白狐也找不到宝珠了？看来自己多年来的盘算要落了空？”心中不由地烦闷不已。睁眼看时，白狐仍面向房内，凝神不动如木石般。鼓阿德心下奇怪，细看时，却见那房间只是山庄里最普通不过的一个房间，房间系由石头垒成，墙上挂满晒干的咸鱼和干红的辣椒。鼓阿德想：“看来这白狐并不象想象中的那么灵异，至多只是个馋狐狸罢了。现在看到几块臭鱼，就拔不动腿，那还能有什么神异呢？”。
, 到得近前，道人一把把白狐从她怀里抢过来。扒开嘴一看，没有月光宝珠，大怒，问道：“宝珠哪里去了？”雷玉希迷迷糊糊地答道：“宝珠被农夫子和老钓翁拿走了，我让他们先送回去。”道人大怒，问道：“他们从哪里走？到哪里去？长得什么样？”雷玉希一一作答。道人听罢伸手一指，说声“去”！雷玉希连退几步。道人脚底生风，疾向河岸冲去。, 船行至岸，小乔拍拍白狐，白狐知道她的意思，瞬间化成原形，一跃上岸，朝小乔深情一瞥，转身离去。。
Olivia Coleman精湛的演技让整个故事的矫揉造作感达到了巅峰。一个中产白女一边写作一边丧偶式带娃，看似讨论了gendered labor，其实一直在motherhood、无病呻吟、戏谑的drama间来回蜻蜓点水、隔靴搔痒。女主对玩偶的obsession和海滩上的来客对女主的莫名敌意只是对气氛营造suspension，却对剧情毫无作用。真的想问一句：你在嘎哈？
反刍会觉得更好的片子。真生娃劝退片。悬念设置不错。成为一个母亲，就不再是自由的自己，其间的甘苦只能自己品味。在这个承担母职的幸福铺天盖地，承担母职的痛苦点到即止的世界里，总要有人道出真相。费兰特对于丢失的娃娃和女儿一定有着什么情结。承担母职是苦，逃脱的负罪感又何尝饶过自己，而这都是父亲所不需承担的。
惊悚！ 我敢再看一次的话，我给自己打五星。
只存在两个视角，都是在近距离观察，也显得相当亲密和私人，创伤的情绪很难抚平，就像一阵阵眩晕来得猝不及防，也像那些刺痛的回忆一样挥之不去，在情绪和回忆两者如何交织的把握中，相当老道。
科曼这几年太棒了吧。在成为母亲之前，她首先是个女人
當新電影遇上黑幫片，誤入都市叢林的小混混，黑色套裝的女人，「安啦」應該就是指安非他命，想到當年電視政令廣告天天在宣導反安毒，我爸當年也租了一捲錄影帶回家放著好幾天，他可能以為會是港式黑幫片吧！見證台灣新一代音樂人的誕生，現有資源畫質實在太渣了，等修復或許觀感會提升，2022.01.22
2018-10-07，台湾版《怒火青春》，往前四年可比照刘国昌《童党》，往后四年有南国，再往后有张作骥、钮承泽，推最近有大佛。少年颜正国和少年谭志刚最后的银幕亮相，罗大佑和林强强势同框
“我抛弃了我的女儿三年。”“感觉怎么样？”“感觉太美好了！” 里面小孩一闹我血压就开始升高，已经在意念替女主女配打小孩了。主动断子绝孙是我为这个世界作出的最大贡献。
各种意义上的现实为客而自恃为主，秩序的扰乱者正是秩序的制定者。救助行动看似为了疗愈，实则是有心无聊的玩笑与挑战。是一种勇敢的不完美的女性主体的书写，对女性的身体性被母职与年龄所束缚的焦虑与反抗，对男性年轻肉体的殷羡与求而不得的嫉恨，对自我情欲的主导和把控，至于是否有“我不是一个好母亲”的愧疚与羞耻，应该说当成年女儿的形象全片缺失时，和结尾的回归，这已然表明是一种常态的妥协。一场旅途并非为了母女关系的试图修复且再次被刺伤，而是“懒惰又自私”的自我锚定。削出的果皮，和洋娃娃嘴里的秽物是无法切割的衔尾蛇。丨女人一眼就能分辨出亲疏，而那种谨慎的观察并非内疚，而是不解。丨金棕榈最佳剧本。
喜欢这部片子拍的街景，主题曲和罗大佑客串的《大家免着惊》还有它们配合的片段是真的能把人带入那种中年回望荷尔蒙时期的怀缅加洒脱
为纪念上映三十周年，7月8日起，本片在台重映，首日票房28万新台币。本片在法国坎城影展「导演双周」单元，首部成为闭幕影片的台/湾电影。
明知道是歧路，但还是会向往 @2018-09-28 11:18:54
算是優秀的處女作，女性觀眾尤其產生共鳴。最大的敗筆是Dakota Johnson演技差到突兀。
感覺像是披著台灣新電影的外衣，但內容還不夠成熟，長鏡頭用在開場的槍殺比較有新意，中後段不斷切空鏡就顯得有些單調，原聲帶的陣容現在大概再也找不到了
剧情有些空泛，几位英法意半老徐娘东拼西凑，幸好有埃德-哈里斯提振一下 。
常年住在希腊度假留自己孩子在美国的公寓管理员父亲 抛妻弃子私奔的背包客父亲 打个电话就不管孩子的年轻父亲 有钱又有年轻美貌妻子的大家族父亲 翻译学家出轨父亲 只要这些父亲能做到自己该做的那一点点 世界就会好一点点
ps:此位台湾徐小明导演并非香港那位拍陈真的徐小明
Blue Lives Matter只能被同年纪男人的大吼压制，和沙滩坦白"I left for three years"太好共情了。恐育片也好女性片也好，没有戏剧冲突的时候它真实到吓人。事业有成才能出轨、任性、自私、获得二次机会，哈，我甚至不知道这是另一层真实还是超乎真实的讽刺。
還沒看的時候先把心中臺灣電影第一名的寶座保留下來，看完後決定要把《少年吔，安啦！》致上去。
演员出身的导演真的会拍人物会教演员。结局有点多余了，离家出走没必要回归，还是The ours决绝，这个妈就有点戏太多。
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