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意与境——读王玉花教授艺术作品有感

读书笔记   发布时间:2019-09-28   

"意"与"境"——读王玉花教授艺术作品有感


意境是代表与体现水墨画的格调品位。王玉花教授的艺术作品《神韵》,《古堡》的意境达到了“逸品"的境界。《神韵》中水墨淋漓,洋洋洒洒,浓淡干湿浑然一体,淡墨处如梦如幻,引人入胜;而《古堡》更是空灵与仙逸,红房子蔬密简炼,跃然跳动,红色影衬之下山石皴法更显质感。从艺术史层面看,"意境"是水墨画与西方绘画的根本差异之所在。它无意于对外部客观世界细节的孜孜以求,而是强调对某一物象的精准提炼与敏锐把握,以形写神。表现出物象的本质精神及艺术家个人情怀一一"借物抒情",″托物言志″。

王玉花教授作品的思想要旨与中国古典哲学中″得意忘象″或″得意忘言"之类的观念相近,先立其意而落笔,所谓意在笔先,重在得意。据此,得″意"之法实在学问识见之累积,人品格调之滋养。言而"画境″为心象,外师造化,中得心源,经年累月的画外之功,使王玉花教授远离″画工"之″匠习",笔下的景物在寻常外表之下流露出清雅秀逸之气。如医疗器械《莲塘朝露》则是大气象之境,尺幅里感受十里莲塘中满是待放之花蕾,星星点点,等待着阳光的沐晒而淀放,此"意"此"境"象塑造既有传统笔墨浑厚华滋之韵味,又具现代视觉语言之俏丽风姿。

"所谓宇宙在乎手者,眼前无非生机″,意指画者消弭主客,物我合一,王玉花教授笔下万物成于手而实出于心,纸面世界与眼中自然无一不同,意趣盎然,生机无限。要达到此境界,须宽大之胸怀,非凡之气度,开阔之视野,豁达之精神。(本文作者:马超良广东美术家协会画家,广东中国画学会画家,珠江书画院副院长。)


文章来源:/a/20181225/7120659_0shtml

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