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我生君未生,君生我已老  ——读《安娜·卡列尼娜》有感    钟晓茵

读书笔记   发布时间:2014-02-09   

我生君未生,君生我已老

——读《安娜·卡列尼娜》有感

“我生君未生,君生我已老。”如果安娜会中文的话,或许会不时低吟这一句诗。

《安娜·卡列尼娜》,如同这个名字一样,这本书便是讲述了一个与这名字一样凄美的爱情故事。

说是凄美,其实不过是一段不被允许的爱情罢了。故事发生在十九世纪俄罗斯里,在当时的上流社会中,高层首长卡列宁之妻安娜艳冠群芳,在火车上她邂逅了风流倜傥的伯爵渥伦斯基。渥伦斯基的热情唤醒了安娜沉睡已久的爱情,二人产生了真爱,不顾一切地私奔,他们的爱情悲剧就此展开。虽然安娜勇敢地告诉自己的丈夫一切实情,希望能离婚,但看重社会地位的卡列宁,难以忍受夺妻的耻辱,以安娜最心爱的儿子做威胁,拒绝和安娜离婚并逼她放弃儿子。此刻,安娜已离家与渥伦斯基同居,怀了他的孩子,却不幸流产,得了后遗症,又对酒与药物有了依赖性,经过重重困难波折后,安娜的精神压力变得非常大。后来,渥伦斯基对这段情感到厌倦,渴望重新恢复在军中无拘无束的日子,又无法继续承受不了社会压力,开始对她表示冷淡。安娜付出了失去家庭、儿子和社会地位的高昂代价,而现在所谓真挚自由的爱情也开始要被遗弃,她内心无法获得满足和平衡。最后安娜身着一袭黑天鹅绒长裙,在火车站的铁轨前,让呼啸而过的火车结束了自己无望的爱情和生命,这段为道德和世间所不容的婚外情最后的结果由安娜独立承担,留下了无限感伤。

与之前的作品不同,列夫·托尔斯泰这次是用了女性的口吻来描述这一个故事,用极为细腻的心理描写写出了一位贵妇对爱情的追求,却是永乐局外人的第三人称,暗示了这个故事最终的结局。其实何须看到最后呢?故事的结局早已写在开头,可是恋爱是盲目的,恋人们看不到自己自己所做的傻事。如果安娜在当时能够更深一层的思考,是否结局就会不一样?但是,没有如果。

在书中第七部三十一章里,安娜穿着一袭华丽的黑天鹅绒长裙,选择了一个非常丑陋的死亡方式——她躺在肮脏的铁轨上,让火车碾压她的生命,鲜血染透长裙,我不知道那时安娜的脸上是否有着笑容,但我知道,她解脱了,从这虚伪的社会里,从这悲惨的爱情里,而故事,也结束了,结束在一个女子染满鲜血的黑色长裙下。不知为什么,我很难忘记安娜自杀这一幕,那种迷幻而悲哀的色彩深深的吸引着我,甚至比那些曲折迷离的故事更有吸引力,以至于看完整本书之后,脑海中就只剩下这一场景了。

“风中之烛在风中摇曳,微弱的亮光照亮四周,最终在黑暗之中黯然消逝。”这句话几乎就是安娜一生的写照,卑微而弱小的光亮。其实有点不太明白为何列夫·托尔斯泰会写出这么一部爱情悲剧,印象中的他似乎无法与那些曲折离奇的爱情故事扯上多少联系,但他却写出了这么一部让人揪心的悲剧。其实想深一层,安娜这一形象不正是当时社会的那些可怜的妇女们的映射吗?黑暗社会对于女性的欺压从来没有停止过。安娜敢爱敢恨,敢于追求自己的幸福,在当时的那个时代这无疑是极具反叛精神的。当时的社会婚姻只不过是政治的附属品,是极为物质和利益化的。因为婚姻大都并非建立在爱情的基础上,所以很多人在婚后会出现有情人的行为,但是人们为了名誉、地位却极其虚伪的维持着这种表面的婚姻关系。主人公安娜·卡列尼娜却在这种情况下突兀的显示出了自己的疯狂,对真爱追求的疯狂,所以这个社会做出的决定就是,伤害,对她无止境的伤害。她的丈夫卡列宁,要的只不过是脸面和名誉,而渥伦斯基喜欢只追求新鲜,安娜一个人承担下因为背叛而带来的一切后果,独自一人承受着社会以及爱情给予她的伤害。

《安娜·卡列尼娜》一书被翻拍成各种版本的电影,在1997年由苏菲·玛索主演的那一部电影更是用了这么一个名字:爱比恋更冷,大概就是安娜·卡列尼娜这一名字英文的音译,更是透出一股浓浓的悲哀感,或许当时列夫·托尔斯泰为这部书命名时也下了一番功夫。托尔斯泰一共在书中写了150多位人物,当然安娜是最为突出的一位,而她的恋人,渥伦斯基也是书中的重要人物。或许如果安娜没有遇见他,或者他没有对安娜展开热烈的追求,那么这一故事就不会发生了。在后世的很多评价中都很侧重于安娜这一女主角,因为她那敢爱敢恨却又屈服于道德伦理的纠结性格的确很耐人寻味,而且在书中安娜已是有夫之妇,而渥伦斯基不过是一个年轻小伙子罢了,所以安娜的光芒一度盖过了他,而安娜所承受的痛苦又远远多于他。其实渥伦斯基没有什么错,只是错在爱上一个不该爱的人,安娜也是。在错误的时间遇上一个错误的人,无疑是最大的悲剧。“我生君未生,君生我已老”这种无奈与悲哀一直萦绕在整个故事里。渥伦斯基只是喜欢追求新鲜,所以他才会对安娜如此着迷。在新鲜感消失之后,以及随之而来的社会压力,任何人都会厌倦、逃离,其实这是必然的,是几乎每个人都会做出的事情,所以渥伦斯基没有错。他只是用热情与好奇制作出一个美梦,让安娜沉迷其中无法自拔。最后热情没了,美梦碎了,悲剧,开始了。

还有一个人在书中一样占有重要地位的,那就是安娜的丈夫,卡列宁。安娜在热恋的疯狂中还曾对卡列宁说了这么一句话:“我爱他,我是他的情妇,随你高兴怎么样把我处置吧。”无疑,这是安娜对于丈夫一种狠狠的挑衅,甚至是一种侮辱。可是卡列宁做了什么?他以近乎变态的宽容宽恕了安娜的所作所为!当然,这里并不是对于卡列宁的赞美,而是对他的批评!他的宽恕对于安娜来说不是好的,而是把安娜逼入一个道德伦理的无尽深渊中。卡列宁比安娜大了二十岁,对于爱情的热情早已在追逐名声中消失殆尽。他认为他与安娜在一起是神意,是不可违抗的,所以他无论如何也不会同意与安娜离婚。其实更大的原因,不过是他要面子罢了。卡列宁以孩子作为要挟,让安娜陷入道德这一痛苦之中。如果卡列宁同意离婚,或许对安娜大发脾气,无法容忍对安娜所做的一切,那么安娜也就不会在道德的深渊中痛苦了。卡列宁的宽恕是变态的,他的人格几乎是不完整的,他是逼安娜最后以自杀结束人生的一大凶手。如果安娜能够狠心抛开道德,结局必定会是不一样的。[!--empirenewspage--]

其实爱情悲剧在每个时代,每个国家,每个作家手下都存在着,像是梁山伯与祝英台,罗密欧与朱丽叶,这些爱情悲剧都是令人唏嘘不已的。只是安娜没有她们那么幸运,“不求同生但求同死”也做不到,也没有“化蝶”“合葬”这些有着神秘色彩又有着点点梦幻美好的结局,安娜的结局是现实的,是比前两者更残忍的。而安娜,也比前两者更可悲。

“我生君未生,君生我已老。”安娜的悲哀,恰是如此。

(抽风之作,较真你就输了。让我抽风的不是天真,也不是无邪,而是满满的2500字)

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