只是找那操琴的,却未寻见,只有一帘珠翠,阻了大家视线,才进厅堂,便感觉几道热辣辣的视线,姓轩的迎了上来,说我迟了片刻,今日的赏诗会已经开始了,把我引入席里坐下,众人见了主人主动迎去,引了入席,不知道是何方神圣,只是见那女子穿的素淡,却是一倾国的美人,众人屏息,生怕惊了这美人,有几个獐头鼠目的便在下面嘀咕,不知在谈论什么,一下子本来虽然称得上安静的筵席,一下子寂静无声,烈寒等人和我座了一席., , 进去,就是你的” ,看着那孩子的眼神,他也得意地笑了., 听着这从未闻过的秘辛,烈寒早就惊得不知所以,看着那夕阳斜晖晚照,原来这魔中至尊,也有那不可人言的苦处。。
化和加工,以及满速处理的,所以想必不会出丑,放进嘴里慢嚼,这道菜,我猜是取摩鬲妖兽,用文火沙锅,慢, 妈丫,妖怪!!!!!!,。
有点boring,看一半看不下去了,一开始以为是悬疑片呢
这两个少年,简单纯粹到在伍佰的少年吔安啦的歌词就可以写的明明白白,歌曲和电影是天作之合。
通片响起的“妈妈”就像诅咒一样,不顾女儿喊她转身关门离开那一幕,紧跟洋娃娃嘴里爬出来蜈蚣,我只能直呼牛逼,女主的老公站在门口的时候我还以为导演她弟弟客串了,玛吉比她母亲有水平,第一部就是费兰特的版权,吉伦哈尔这一家子简直了
年轻的时候总以为自己是世界的主宰。
48岁的男人可以毫无顾忌的抛妻弃子,但是48岁的女人做不到。
导演所要表达的是为人母亲的沉重感、责任感和内心渴望逃离的心绪,只是在呈现上让我觉得困惑,角色的一些行为、动机莫名其妙,感觉就是立意先行惹的祸。
2022-04-20
各种意义上的现实为客而自恃为主,秩序的扰乱者正是秩序的制定者。救助行动看似为了疗愈,实则是有心无聊的玩笑与挑战。是一种勇敢的不完美的女性主体的书写,对女性的身体性被母职与年龄所束缚的焦虑与反抗,对男性年轻肉体的殷羡与求而不得的嫉恨,对自我情欲的主导和把控,至于是否有“我不是一个好母亲”的愧疚与羞耻,应该说当成年女儿的形象全片缺失时,和结尾的回归,这已然表明是一种常态的妥协。一场旅途并非为了母女关系的试图修复且再次被刺伤,而是“懒惰又自私”的自我锚定。削出的果皮,和洋娃娃嘴里的秽物是无法切割的衔尾蛇。丨女人一眼就能分辨出亲疏,而那种谨慎的观察并非内疚,而是不解。丨金棕榈最佳剧本。
第一次覺得閩南語是這麼的江湖 那句話講的不錯 “那些角色角色真實的存在,的確又已死亡”
说不出来哪里提不上劲儿。恐婚恐育宣传片不需要把这点事翻来覆去拍那么长……
我在看完整部电影之后才恍然大悟,为什么在电影名称中要用「lost」来作为女儿的修饰定语,因为那是一直深扎在莱达心中的一根刺,很小,似乎轻易不被发现,可一直都在。看多了荧幕上母性角色的付出,这类关于育养孩子的影片便显得更珍贵,尤其影片的主人公不是传统意义上称职的母亲。值得一提的是,奥利维娅的演技也可圈可点,为影片增色不少。
我是个不正常的妈妈,我不爱自己的孩子,我非常自私。这些话,你怎么能说出口?在慈母的柱子上,分分钟让你自责愧疚而死。这些关上门,谁也不会说出来的话,淹没在孩子的笑脸里。孩子 Drives me Crazy。TA们根本不听你的话,只会让你烦躁、愤怒,恨不得一巴掌扇过去,用力抽打!紧接着上演哭天喊地,而这样的日子会过去吗?平行母亲,然而,这些就像是婚姻故事,2小时的电影里把10几年的架全部吵完了,所以,你要结婚吗?你要生孩子吗?消失的女儿。这是对那些隐忍母亲的背叛,就不能忍忍吗?I am just playing.
高捷复仇那段,台上唱《皇后大道东》的是罗大佑和林强,爆吊;5. 伍佰演唱的《少年吔,安啦!》超有feel
讲真,看的dvdrip渣画质体验很差。拜一众幕后大佬和伍佰的歌还有大爱高捷,此片遂成经典
整体太乱了... 乱到一切都没有说服力...
靠表演撑起来的电影,关于责任关于婚姻的探讨都流于表面,最后母女间的和解也显得突兀。
本可以成为一部隐秘微凉又掷地有声的凯莉·雷查德电影。所有闪回都是多余的,应该通过破碎的当下揣测过去(哪怕是恶意的),而非目睹完整的过去反过来证实当下。科尔曼这个表演啊,拳打梅姨剑指科恩嫂了。
音效处理相当不错。强生那件粉色卫衣好好看,拍pbf时也穿过
主题很有价值,一位母亲在母职责任和追求自我之间无法平衡的矛盾,拍得也不错,就是有些细节看不太懂为什么要这么设计。
为什么总是要用这样的故事来表现少年的迷茫呢?艺术只能是猛药么?
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