被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
这电影好像讲了些什么，又好像什么都没讲……
动物戏有点少，幸好糟老头恋爱戏也不是特别多，而且该发的糖全发了，虽然节奏还是有点儿拖，但比第二部有趣。中段，我一度怀疑他们跑去柏林，只是编剧觉得比起其他国家，还是让德国群众和德国魔法部长来当这种刻板印象恶人群体比较不会被骂（就是说，什么时候日本人在好莱坞也能安排上这种刻板印象？）PS麒麟和某刘姓候选人工具感好重……
总能找到深奥的主题并解答他同时又充满了趣味...
邓布利多的谜不配有字幕？就让它成为永远的谜吧
这电影好像讲了些什么，又好像什么都没讲……
女主漂亮，演技在线。信仰的不同，对待生命的方式不同。印度人佛性乐观。
除了GGAD一头一尾两场戏，其他全都不用看。怎么会无聊至此？！作为题眼的邓布利多的“秘密”早已世人皆知毫无卖点，而能让电影中每一个小反转都毫不令人惊喜也是一种本事。叶茨甚至连一个主题乐园都搭建不起来，只能讲讲流水账。麦叔真是绝了，三分骚气三分乖戾四分邪魅狂狷。虽然只和裘花有两场对手戏，但他俩每一秒钟都在诠释什么叫兰因絮果的BE美、什么叫“此恨绵绵无绝期”。在无可救药的剧情里让人勉强打起精神心碎一下。拍得很好，下次别拍了。
动作戏太少等不到等来的是基友大型分手现场，主线淹没在爱情亲情和基情的合家欢之下也只有一点点神奇动物的戏份，最佳的蝎子那段又黑色又幽默但转瞬即逝。三星全是情怀分。
请不要因为低分就不出了！我爱看！粉丝爱看！请一直出到第十部！哪一天不能在大屏幕看到霍格沃茨我的生活都会失去盼头好吗
题材不错，故事讲得太一般。本该立意批判代孕黑产，结果被拍成了八点档狗血剧
代孕这个题材是不错。但是人物很扁平，没有性格。而且故事有点哗众取宠。
在平常我们只有通过努力就可以获得额外的收获和意外的惊喜。
本质上其实是一个聊「什么是母亲」的故事，老实说，我还挺喜欢的。但是这个底，我一直以为他的底会落到她们仨打官司，法院把孩子判给咪咪，然后三个人一起养，但没想到这俩美国人竟然领养了一个印度小姑娘。太贼了，这要是将来两家还有来往，这俩孩子约等于青梅竹马，回头走到一起了，这孩子不还是那个萨莫的嘛？等于说，自己的儿子不自己养，完了结婚再倒插门回去？你们美国人怎么这么混蛋？
老头乐很好，麦子叔比前任强800倍，虽然剧情稀烂但是不妨碍我狠狠嗑到。GGAD作为hp宇宙的唯一真男同，privilege已经尽数体现了🥺
孩子没有缺陷，有缺陷的是不顾别人自私自利的心。
三星半吧。能明白为什么评分不高。标记“想看”本片是2018年底。今天看着片子徐徐展开，心里只有四个字：恍如隔世。魔法世界再也不是原来的魔法世界，一切都变了。今天可以跟朋友一起看电影看完一起吃饭，有种感恩一切的劫后余生感。片子本身，前半部分还是可以的，但后面的解题太过轻轻放下，接不住前面设置的困境。片名应该叫Dumbledore and his love interest，可是血盟那么轻易就解了又是反高潮。总之结尾差了意思。以及Aberforth这个接盘侠当的呀……唉
7.5分。还是不错的，女主确实很美，身材一级棒！
标题是邓布利多的秘密，这不仅仅是阿不思，还有阿不福斯，阿丽安娜以及克雷登斯的故事。其实神奇动物系列的故事都不太经得起推敲，但我还是看哭了。对罗琳的魔法世界，我可能永远有滤镜吧。
大垃圾，羞于承认自己是几十年的哈迷。亦正亦邪的邓布利多才是精髓好吗罗琳，你自己写的东西全喂狗了是吧，他的坏在于操纵所有人，利用所有人都信任孤注一掷。well，big failer this one麒麟跪下我？？？？？亏想的出来。把所有的正派写成被邓玩得团团转的蠢货，再把所有的反派去掉一个军队啥也不是，夺权莫名其妙，每一条线都粗糙说不通，工具化所有人为邓布利多，可惜邓还是毫无演技的裘花演的。在德国魔法部说英文笑死。前两部最有社会表达的边缘人默默然甩锅给阿不福思（阿不福思是这一部我最喜欢的人，写太烂，寄刀片慢走不送）烂穿地心咱就是说。最后非常拉偏架的来句私仇：罗琳你在独裁下去，会更烂的不仅是电影还是现实世界
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