“哈~~哈~~~笑死我啦!~~我怎么没有感觉啊~~哈哈…”突然一股莫名的气势让莫尔斯站立不稳,“叭”的一声坐在了地上,两眼瞪得老大盯着黑衣人。 , “老师,是不是从你的姘头那里学来的啊?” , “这两位是?”紫兰才发现自己身边出现了两名陌生男子,似乎与眼前的兰斯很熟的样子。, “是,当年也就是莫尔斯出生的那一年,皇后难产而死,主人应该记得吧!当年被委任丢掉王子的就是老宰相,而莫尔斯的年龄和王子…” 。
“禀告队长大人,依照目前的速度,只要没有什么耽误,在到达坦布之前应该能够赶上中军。”, 却见杰西卡突然慌忙后退,莫尔斯也停住不动,两人一时僵持起来., “那个。内。衣。啦!呜~~说是拿去作纪念。” 。
3.5☆
始终尾随的男性 及男性的女性帮凶 严密审视和监控着异己的眼睛 猎巫的眼睛/见到碎片重影 日渐浮软的皮肉与全副铠甲下受苦的心:无法和解但仍应庆祝你
回忆里Leda自己的经历与当下Nina所遭遇的情况没有形成更强有力的力量,实际上Leda偷走娃娃也强迫性的让Nina与女儿共同经历了她失去大女儿的痛苦。
就像一直向深海游去,一直到精疲力尽,最后发现自己距离海岸太远了。
"Attention is the rarest and purest form of generosity."
勒达告诉妮娜:“我太爱她们了,在我看来,这种对她们的爱阻止了我成为我自己。”
3.5☆
更细腻,层次更多,当母亲有时的窒息感,无力感都写实得表现
一个母亲,她首先是女儿,是女人,才是母亲,女性道德优劣不应该被母职绑架,作为处女作很惊艳了。
#金帧9th#HOME4th 20220225
迷失的自我、愧疚又自私的母親、失去的童年,有點懸疑又帶點驚悚元素,文本本身還好,驚訝的是瑪姬葛倫霍的執行成果,導演處女作就如此老練,很大程度上會一直想看下去就是瑪姬的敘事功力,以及奧莉薇亞柯爾曼、傑西巴克莉的表演,看到結尾才發現根本沒有什麼失去的女兒,只有失去的自我,女兒依然健在,只是她想不想打給女兒而已🙃,結尾稍微扣分,奧莉薇亞柯爾曼的表演實在太細緻了,影片對母親這個身份以及自我有一定程度上探討,能理解母親為何離去,因為再不離去自己就要永遠被困住了,但離去也要永遠背負著失敗母親的罪名,但願長大後的孩子能理解。
@Albany Twin|年度遗珠,女主的表演很有沉浸感。
当我们以局外人的身份审视“女人对于家庭的责任”时,女人出轨,对子女的不负责任,为了事业抛弃家庭,都成为她被我们唾骂和谴责的理由。
Well this is poetically depressing and…… painfully pathetic…… | 不愧是女导演,视角真的很细腻|达妹看着女主的眼神是怎么可以既sexual像个les又温润像个tamed kid|wow 年轻时的sex scene和中年时躺在沙滩椅上交错好绝|这个电影的后劲太大了…看完有一会了,胸口像压了块石头
7/10,这部片构思合格、制作工整,试图通过女主角的闪回戏和年轻母亲遭遇间的互文来深化角色形象,这种策略没问题,但具体制作上有诸多薄弱之处,比如对当下女主角的动机和转变的塑造较为欠缺,比如片中其他母亲的角色显得多余,甚至会影响叙事紧凑性。此外,片中儿童的塑造不幸沦为纯粹的符号,符号的构建几乎仅来自对儿童“吵闹调皮”的多次重复,这更让影片显得生硬、机械。本片是玛吉吉伦哈尔的首部作品,就结果而言这部电影已达到平均水准以上,期待她日后的作品。
NYFF59 沉浸式的母职体验让人透不过气
母职困境,选择是无比奢侈的存在,要用悔恨去换。
年轻时背叛家庭的选择,使得惩罚在此后多年来的自己身上应验。科尔曼一次又一次泪目,晕头转向不知所措,抱紧偷来的娃娃,都让这个复杂的人物有了深刻的诠释。她是母亲,也是罪人,她改变不了别人,改变不了任何东西,可就是改不了心中仍存在的母爱。
当然,你当然可以后悔做了父母,但是请你在成为父母之前好好考虑一下。
看开头差点以为又是一部《泳池情杀案》了,然而并不是。因为原著是费兰特,所以简直是那不勒斯四部曲第三本里某些段落和情绪的扩写和放大,关于女性与母性的冲突,以及对母亲这一身份的无解困惑,当文字变成图像之后变得有点无趣了。
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