我一边拿着刚从小卖部买的方便面，一边在心里骂着这狗日的学校后勤部门。天天叫嚷着要改善学生的就餐环境和伙食质量，但是食堂的那几个长的和猪八戒没两样的师傅，依然把一两饭当二两饭打给我们，菜里永远都有苍蝇的遗体，汤里始终漂浮着头发或者是稻草。更可恨的是学校所属的小卖部卖的方便面始终都比外面的贵。,, 我不记得是在什么地点遇见她的，只能隐约的记得那是一个阳光明媚的金秋下午。她出现的很突然，突然的我现在都不能回忆起她是怎样出现的。那天她穿着一件白色的外套和兰色的牛仔裙，她的眼睛就像溪水一样清澈而透明，我当时就像看见了自己的女神一样。通过朋友的介绍我认识了她，她叫陈岚。我的不幸也就从此开始了。第二天一大早，我还在被窝里和神仙姐姐梦战的时候，一个电话把我从梦中拉回到现实中。一个让人全身经络舒畅的声音从话筒从传出来：是王昆吗？我是陈岚。你今天有没有时间？能不能陪我逛街？我狠狠的掐了一下大腿，发现自己还知道疼，说明自己不是在做梦，于是马上回答：有空，有空。我马上就来，你在哪里等我？九点半在太平洋春熙店门口等你。, “放心好了！我都忍受了二十年，再多。
下课的铃声终于响了，我百无聊赖的拿起书包就往外跑。当我以几乎破世界纪录的速度跑到食堂时，才发现自己又晚了一步。大堂里根本就没有我的容身的地方了。真的不知道为什么，像食堂这种提供类似潲水食物的地方，每天也会如此爆满。我只好回寝室继续我的“方便面行动”了。, 公车上的人太多了，我和陈岚好不容易才挤上去。平时每次从学校回家，我为了不挤公车，都是晚上坐末班车回家。打车是不挤，但是在这个连去厕所都要收费的世界，始终都感受到囊中羞涩。其实挤公车也有一大好处，就是可以在车上“卡油”，说文化点叫xing骚扰。我就曾经看见一青壮年男性在人满为患的车上紧靠一少女“摩擦”，最不可思议的是那个少女竟然会一付很满足的样子。那次观摩以后我就对什么是青春期的骚动有了深刻的了解。在我的记忆中最深刻的一次是在公车上男女的对骂。情况是这样的：当时汽车急刹车，后面的男性不小心踩到了前面的女性，这一下就不得了了。那女的当场破口大骂，什么污秽的语言也随口而出，有句俗话是“成都妹儿的嘴巴觉，重庆娃儿的砣子硬”可见成都女性的嘴巴有好厉害！最后女性说：老子不给你两个说了。你批人三条腿都站不稳。那男人马上反驳：我晓得我说不赢你，我一张嘴怎么可能说赢你两张嘴嘛。听他们一说顿时当场鸦雀无声，大家一片愕然。,。
在一个堕胎犯法的大环境下，男方装死隐身，把怀孕的风险和痛苦完全转嫁给女方，全程看着非常焦虑窒息
看最近的新闻，历史似乎又要重演。鼓点起落，安妮的痛苦清晰可闻，尤其三场尺度戏，女主连大腿肌肉都在表演，看得我心惊肉跳，脸直抽搐。
还可以吧，实在是21年看了太多女权主义色彩的电影了，已经无感了。流产是一个很正常的选择，因为现在个人的价值越来越被重视，反堕胎并不会阻止流产的进行，只会让更多人隐秘的遭到生命的威胁。镜头语言很好的表达出了女主的情绪，总体还是可以的，但不是很戳我。
这才是真正的“怀揣子宫，生而有罪”。我不知道这是60年代的法国，还以为这就是在某国欧洲国家现在还在发生的事。连高度民主的欧洲国家都曾经发生过这种事，再结合我们以前的计划生育到现在的鼓励三胎，到底为什么女性不能决定自己身体的一部分，为什么要这么多人这么多社会力量都要对子宫这个地方指手画脚。电影中的男性简直是废的，明明是两个人的事情，在男性这边却完全的事不关己，想想真是可怕。电影有两处表现的疼痛感让我完全不敢直视，一处是女主自己拿着利器试图自己解决问题，另一处是地下医生拿着工具一样一样的塞进去。太可怕了！
雌性是被上帝钦点的第二性，是背负苦难和责任的群体。如果科技改变不了这一点，人人平等就是最明显的笑话。
看之前做了非常足的心理建设，怕自己受不了，疼得昏过去。但导演明显是仁慈的，女性的痛苦已经被极为克制地呈现了，或许只呈现了tip of the iceberg。
2022.2.14 瞳孔放大，久久不能平静。大雪夜深感我们这片大地也即将“正发生”。可人家是20世纪60年代啊…
4.5.电影传递了超越肉身的“身体疼痛”，这样的“疼痛”是我们发现几十年后的今天女性依然不能对自己的身体有自主权，是我们发现这样的剥削与压迫依然是the happening reality，是那些抗争与互助下女性无法回避的关于牺牲与选择的collective memory.将关于子宫与孕育的谎言在父权制的面前打破，告诉你们真正血淋淋的关于身体政治的一切。那么，那些依然希望囚禁并掌握子宫的男人，你们准备好面对关于生存与现实的拷问了么？
每一次，她和他经历的都不是同一件事。可怕，因为真实。
反对堕胎就是开倒车，标榜胎儿生命权就是绑架，就是在引刀杀人。
还是《阳光普照》的路子，后面再拍一部，可以搞个家庭三部曲了，虽然这次的配乐换人了，但还是一股林生祥的味道。导演的朋友圈几乎都用上了吧，熟人们都来了，疫情期间拍的电影，疫情只是导演灵感的开始，其实是借疫情和隔离去讲人的状态，家人之间的关系，这对母女的关系其实早就隔离了很多年，只是借着疫情和心理疾病的壳子对面对问题。瀑布是老妈内心积压的情绪，最后释放成了洪水，把女儿直接卷走。用文艺的对白解释瀑布，像《阳光普照》的结尾那样，配上优美的配乐，太爱钟孟宏的这种感觉了。
是不是为了呼应那个年代而采用了4:3画幅？故事情节流畅，很女性向的电影，女主蛮漂亮的
金棕榈和金狮是商量好了软硬兼施一起命题作文么。狗之力 上帝之手 正发生 你选哪个当金狮，就看你是啥性取向了。
共感传记电影。几处空间勾勒出了安妮艾诺当初的欲望和未来的轨迹；几组人物关系虽点到为止，但处理得绝无生硬。是近年看过最好的传记电影，如果传记片要革新的话，这不妨是一种有力的方式。
长期以来，繁衍后代、相夫教子一直被默认为女性的责任，随着女权觉醒，部分妇女争取合法权利，允许堕胎就是其中之一。迄今为止，世界上仍有地区禁止堕胎，不论胎儿的由来和未来，将生育视为女性的事。看似是在捍卫生命，保护新生儿的来到这个世界的合法权利。但实际上，这就是对女性生命和基本自由的权利，无情地践踏。这部电影以女学生独自承受意外怀孕，堕胎无门，生活受到消极影响，最终选择用无法保障生命安全、非正当的手段引产，展现了迫害“正发生”，维权“需发生”。
女主角的痛苦与焦虑也压在我身上，直到最后那声“miscarriage ”为止，才算稍有缓解；结合美国时事，真的是“正发生”。
本来以为去年戛纳金棕榈已经给了一部“最疼片”：《钛》，没想到去年威尼斯金狮“含疼量”更高。简直让人忽略了所谓的表演，或者这是在看一部电影，一切都太真实，无比真实的疼。让人更心疼的是，60年过去了，一切都还如片名一样，女性的困境与悲剧仍——正发生。
我们只需留下荣誉
比《阳光普照》崩得还快，比《内特拉姆》还要想当然还糟糕。充斥着“嘿我来告诉你们观众一个隐喻你猜接下来是不是依然是这个隐喻？”的聪明劲。真正的“人性反转＋生活体悟＋台式苦情”短视频拼贴。爆笑程度＞99%春晚小品。“我在这边看你表演已经忍不下去”（当然不是贾静雯的问题，是钟孟宏的问题）。
ps,看的是96min.版。不喜欢媒体宣传的大尺度让人看了晕过去的画面被删减这种说法，所有人都应该看看女性为了自己的命运做了多大的抗争做了多大的牺牲。如果这时候你说她不去sex就什么事都没有了，那我真的想把你八辈祖宗都问候一遍！
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