之一 喜忧参半的天空（3）, 突然开启我的心扉把里面的忧郁完全打扫, 爱情树是什么树？它真实的存在过吗？谁也没有理智的答案。在遥远的幸福王国里，似乎有棵灵性十足的树，名曰“爱情树”，它一旦枯死将带走一切爱情。它又是藏匿于模糊不清的记忆深处的东西，令人质疑。,。
“没什么，你不必内疚，朋友嘛，互相帮忙是责任也是义务。朋友一词不那么简单，既然与志同道合的人互称朋友，那就得相应承担起与之相符的义务。如果朋友只是彼此利用的话，世界也就永久没有白昼了。”嫣听出了她的语气，忙道：“别太极端了，那只是……”,, 几根藤条连接的椅子秋千似的荡着，但又竭力阐述它的稳重不轻飘，因为坚实的靠背是安全感的核心。在大连这个国际化的大都市里每天上演的浪漫多得惊人，百分之八十是经典中的精品。这方休闲的净土是令人陶醉的，尤其是年轻的心。柔和的灯光让紧张的双眸感到轻松。从她眼神上可以看出认同的程度是可信的，内心也欣然接纳这种氛围。她放下手机后，坐在悬空的摇椅上，双腿上翘似乎释放的微荡，继而又终止，静静的依在靠背上，仿佛游离，的心很快找到了着陆点，手托下巴浸在深思中，让人很难知道她的脑海中什么情愫在起伏。。
片中对于男权的展现在于，尽管Leda选择背叛的初衷是为了自己的学术事业，但最终把她的东西发扬光大的却是一个男人。于是乎她为了自己的事业成为了一种依附，也因而背弃了家庭与道德，更甚者这与她所追求的"自由"也背道而驰。
希腊旅游劝退片。以及达妹本体是刘海吧，看演员表我都没想到哪个是她…
6，这种怼脸拍法确实适合拍出沉浸式的情感体验，《斯宾塞》也是这一招，学到了!
节奏挺好，直面女性的困境、欲望和孤独。以为同为女性可以互相理解，获得的不过是刺入身体的帽针。如果没有造成不可挽回的结果，不明白女主何苦这样多歉疚，给自己太多枷锁…
看的憋屈但女性情绪现实，要不在生娃之前多看看这种电影有没有被唤醒的内心，年轻时造什么孽到点了都会还什么债，要么别生更自私点想清楚了年轻男女们，准备一辈子还不完的人情债……
P.S. 情节交代上的欠缺，影响了作品表达的完整性，这是可惜之处。
高明的电影，一切策略都十分奏效，包括而不限于较窄的画幅、略带诡计的叙事法、人物对照、深埋线索，给观众一整套高强度绝育打击。影厅一段给我整破防了，妈的！
典型的奈飞，只有一半时间用来说事儿，另一半用来解释“呐～你看～我这么讲故事其实很合理～”——但观众们都知道，在没有橘子的情况下剥橘子难度要比直接拿个橘子在那儿剥高多了～
NYFF59 沉浸式的母职体验让人透不过气
好至郁。女人如果能和男人一样过得自私点，可以省去一生中至少90%的烦恼
作为一部处女作来说，真的很不错，音乐也真的很nice！
我晓得她想讲被绑架而不自由。但文学含义是不是可以再挖一挖。被女儿缠得烦死了影响了妈妈的文学理想和飞扬的感情。实在是有点。浅。
本片的亮点在于对人物尤其是母亲角色的刻画，对比阿莫多瓦的《平行母亲》，这部电影的母亲形象更接地气一点，也相较于大多数母亲形象都更可信。导演设置的麦格芬起到非常好的悬疑作用，不至于让本片过于沉闷，情节的设计一直吊住观众悬着的心，这手法简直狠辣老道。导演的节奏把握非常游刃有余，让人无法想象这是一部处女作，可能导演也是属于阅片无数的那类影迷。
普通人男主来客串，有意思。/ 半个小时过去了，我看着nina面部特写，好生眼熟。原来是她。
the lost daughter,the nowhere mother.
4.5 长焦特写拍出的细腻故事，让人几乎触到文本原有的肌理。狭窄的视野和交错的声音还原了那些烦躁又失神的时刻。即使费兰特读得不够多也会发现一些重复要素：知识分子的骄矜，闯入者，社群和个人的对立，秘密，偷情作为不自觉的反抗，女性启蒙者们，对称关系，暗处的缺失。小说改编电影总是留下很多有趣的象征谜题：偷窃是报复还是弥补母爱？玩偶是最完美的“女儿”吗（因为它不主动索取或抗议，又随时乐于接受单向的“爱”）？给出的礼物变成武器，是不是在嘲弄主角的自作多情？观看时暗暗揣测，或许费兰特的故事因为过于诚实所以她必须匿名。尽管对她笔下自我/事业和家庭/社群的对立仍然怀疑，但一代入私人的成长经历，自己对家庭的期待和焦虑，就明白这或许是普遍意义上对女性的尖锐追问
几处略微重点刻画的女性的对视，都….，那种“我有些事想告诉你”的神情，在眼白的反光中闪耀，耀目到观众有点坐立不安….但剧作上我还有许多地方未想明白….
不是母亲 也不像片中的女儿 作为一个从小就不哭不闹察言观色的孩子 不想有机会体验这种亲子痛苦了
这个电影才是关于女权或者说女性最正常的表达吧。现实生活中的女性就总会有不那么母性却人性的瞬间吧，感谢把这些拍出来的人
The Lost Woman.
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