在路上，我看着人们拿着印有你的报纸，可他们都说：“真可惜，他娶了一个吉普塞女人。”, 这不能怪我，你想想当你推开门看到一个女人出现在你面前的情形，很难不会有与我一样的表现，尽管只是幅画像。, “厨娘？”我开始意识到故事的不同寻常，这让我暂时驱走了忧伤。, 在这个奢华的房间里，所有的东西都是那样的光鲜。四壁那粉红的绸幕上，罩着一层透明的轻纱，上面缀着鲜红欲滴的蔷薇，仿佛是刚从花园里采来的一般；波斯地毯的精致与干净，让我怀疑是否刚使用过吸尘器；柔和的灯光混合着熏香，让人欲醉……。
, 上帝真该宽恕我，宽恕我对它的亵du。我以为，救我的是一条人鱼。小姑娘，是你救了我，谢谢你。, 我坐在床沿，看着那张比画像中更鲜明更真实的可爱面孔，我知道，我该吻她。可当我看到她一脸的高贵与安详，我又害怕自己的亵du会打扰她。。
《绝美之城》姊妹篇，少了一些浮华，多了一些性感
简直匪夷所思。什么时候家长会允许孩子们带一个大型ai立体智能手机去上学，还全程直播？巴尼拿到有暴力倾向的小白不害怕吗？都上中学了还不会交朋友，人类的天性呢？最后居然真的以为ai可以帮助人交朋友，这不就是从智能手机升级到电子宠物吗？90后的童年孤独就是从电子宠物开始的，一旦开始就不会回头了。
4.0/为了结局减去的一颗星，大概我几十岁的人了，不再相信美好的结局，况且美好的又不够透彻。但是被那一句「我从没给bbot编程过笑」戳到哪怕我几十岁了还是会觉得感动。最近看了黑客与画家，再看到这个片，有很多被打动的地方，do not try to be a cool kid, be urself. 以前被大白暖现在被小白暖，通人性的机器人可太棒了。
8。导演的私语，前半段一度怀疑自己是不是缺乏欣赏力，后半段渐入佳境几个场面的镜头非常有感觉，回不去，走不出的故乡。
实属难得。
亲人，朋友，故乡都随风飘散。于是我们成长，我们出发。
实在太套路了，前面台词也挺尬的。 6/10
每个人都想拍电影，拍电影需要胆量，你有胆量吗？
昔日痛苦的别离（影中的小他），而今深沉的回归（导演）。
「失靈腦朋友」的面世讓孩童們覺悟
私人化的情绪，漂亮的镜头语言，可惜无法完全做到共情，但少年是美丽的。
「你是自由的」，「我是自由的」，「有故事要讲吗？拿出些勇气！」，「你不能垮掉，法比奥」，「别去罗马」。
（6.5/10）挺感人的童话，加了个现代科技巨头的乌托邦隐喻——也可以说是明喻了吧，太容易让人串戏到黑镜、爱死机那个方向上去了。
好无聊的电影，但我真的很想去那不勒斯看看。
类似的题材和表达，更喜欢《当我们仰望天空时看见什么》
又是coming of age. 他还是选择了离开，去那个只有混蛋才会去的罗马，不是因为那不勒斯没有故事，而是因为故事太多。而戏外的索伦蒂诺回到了那不勒斯，讲了他自己的故事。才是看过的第一部索伦蒂诺，实在有失敬意。是该用艺术品来形容的作品。从开头的长镜头，到结尾的长镜头，小船上放烟花那一幕，配乐还有最后结尾字幕的风声，都太美太美了。非常独特时代印记，体验一些回不去的私人记忆。80s的意大利小男主有Elio的感觉。
怪不得有人称其为21年最牛逼的一部片子，说来奇怪，意大利的电影就如同意大利的足球一样，每当大家觉得它要完辽完辽滴时候，它就又行了。06年世界杯如此、去年的欧洲杯亦是如此。这叫什么，这TMD就叫做底蕴!索伦蒂诺继承了意大利传统的电影美学，这部《上帝之手》是他写给少年往事的情书，观影的过程中脑海中浮现了费里尼的《阿玛柯德》和托纳多雷的《西西里的美丽传说》，全片充满着意大利式的情欲与浪漫，悲伤又感动～
最近一连看了好几部好像是大数据拼出来的片子…
信息时代科技与人际关系的命题，这个设定并不算新颖，且很多桥段也是充满套路。不过在森林里肆意玩耍那段戏还是很棒，超脱于人工智能的人类感情总是最容易打动人。
大数据时代，主题还是很契合当下的，但是展开的方式还是比较流水线，无非还是寂寞主角逐渐打开自己顺便改变身边人的那套真善美，小男孩和机器宠物的设定也明显在借鉴“大白”，包括结尾的处理显然还是童话向了，既没有比较燃的场面，也缺乏细腻的情感处理，有几个本该催泪的地方比较草率，当然了，不是谁都能做皮克斯的
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