艾玛动画片图片

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评分：
9.0 推荐

分类： 喜剧片 1992

导演： 道格拉斯·麦克格兰斯

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剧情介绍

　　母亲的早逝、姐姐的出嫁令少女艾玛（格温妮斯•帕特洛 Gwyneth Paltrow 饰）很快就成了哈菲尔德大宅的女主人，在成功撮合了她的家庭教师泰勒小姐（格列塔•斯卡奇 Greta Scacchi 饰）与韦斯顿先生（詹姆斯•卡沙莫 James Cosmo 饰）的美好姻缘后，艾玛更加意气风发。这次艾玛又将目标对准了她的好友——出身平凡的哈丽叶特小姐（托妮•科莱特 Toni Collette 饰），她准备将哈丽叶特小姐介绍给当地的牧师——绅士埃尔顿先生（艾伦•卡明 Alan Cumming 饰）。为此，艾玛不仅处处为哈丽叶特小姐和埃尔顿先生制造相处的机会，甚至怂恿毫无主见的哈丽叶特小姐拒绝了和她身份般配而且善良富足的农夫马丁先生的求爱。这一切，艾玛的好友——聪明的奈特利先生（杰瑞米•诺森 Jeremy Northam 饰）都看在眼里，虽然他极力反对艾玛的做法，并且认为艾玛这样做会害了哈丽叶特小姐，但信心满满的艾玛又怎会将他的意见放在眼里。
　　艾玛一方面继续着她的“红娘事业”，另一方面期待着从小寄养在舅母家的韦斯顿先生的绅士儿子——弗兰克的拜访。艾玛的“事业”最后能否成功，她又能否找到自己的意中人？

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评论:

  • 士如曼 2小时前 :

    这到底是拍了个啥啊？编剧自己整明白了吗？再加上导演散漫的发挥，可谓达到了助眠的功效。太散乱了，剧情台词选角都不太行。

  • 宦凡阳 8小时前 :

    我就爱看这样的电影🙉🙉🙉还有最后的音乐stay 100（swim team ft luna）挺好听就是网易云上没有

  • 学夏兰 2小时前 :

    里面有一闪而过的我喜欢的实验代餐，好久没看到了有爽到。这个故事走向，还好是拍成了这个没有人味的冷淡风格，不然我真的看不下去

  • 善子怡 4小时前 :

    推荐推荐！好好看，看的很开心的浪漫爱情轻喜剧~男女主角帅的和

  • 婧婧 9小时前 :

    欢喜冤家针锋相对的表象下隐藏着互相欣赏。男主高大迷人，女主明艳动人，两人的互动让人嘴角上扬。

  • 姿蓓 2小时前 :

    男女主真的很搭，但是转折的真的太硬了，咣甩过来个包袱，很生硬的只为了推动剧情发展，四星～

  • 帆彬 2小时前 :

    女主有点脚踏两只船的样子，旦并不影响整部电影的欢快轻松的气氛，尤其音乐每一首都那么喜欢

  • 凯博 1小时前 :

    soooooo sweetttttttttt

  • 吕鸿远 6小时前 :

    没声音看的 哈佛mba毕业和这女主当同事 我会觉得他是个废物 肯定不会和他谈😅

  • 怀宛秋 2小时前 :

    办公室恋情，一男一女表面敌视内心喜欢的瞎折腾故事，有几个笑点，能笑出来但不够好，至于感情方面的戏，我对此无动于衷，个人认为这方面比较失败。影片的质量就像鸡肋，可以看，但看了也没啥意思，尤其是我对女主喜欢不起来，男主倒还有一丢丢好感。我给3星6.2分，删掉了！

  • 尹彭薄 3小时前 :

    这么cliche的东西如果拍成限制级会多一星吧，365总裁爱上我虽然烂但是至少让人记住了男主苏感，这部也就只能过目忘了吧…

  • 婷锦 2小时前 :

    鱼眼广角和包家具的视觉效果是有意思的，除此之外难免有些无趣。

  • 卫家胜 0小时前 :

    以为男主角后面有大阴毛，原来是一个正直男。没有别的，就结束了90分钟

  • 俞良骥 0小时前 :

    很可爱的爱情轻喜剧，男女主身高差好萌，Lucy离开《美少女谎言》后拍电影了，很好很适合她

  • 弭明艳 1小时前 :

    C＋/ 对数字影像语境下城市景观的平面性显得更加敏感，由此能将人物内在和外部世界摊开在同一维度。但与此同时视听的扭结上又太过松垮，以至于时不时显得过于嘈杂，过于标举着氛围、情绪乃至只有推进叙事的效果，无法让人物维持在被扰动的开放状态。假如关于监禁与安全的社会批判仍在前半段的多种媒介的穿插中有些奏效，那么后半段嵌入或是仅仅浮游于权力关系的救赎就完全是剧作意志主导下空幻的施拉德式cliche——只不过失却了《第一归正会》里那种翻转于污浊与圣洁之间的沉静罢了。

  • 包秋寒 8小时前 :

    好看好看 男主好帅😭 女主也好美 想拥有这样的男朋友然后结婚😂 恋爱脑就是我本人

  • 戢又琴 3小时前 :

    5.5分，男女互动还行，前半段斗法太短，根本就是在调情。

  • 平骞 5小时前 :

    having my dinner alone with it, enjoyable

  • 巩清妍 9小时前 :

    （好听的BGM，二星半）

  • 令狐鸿志 9小时前 :

    在施拉德这里，“反类型”并不是一个在假定了某种“类型”的公式然后展开逆反的概念性手段，而是电影为了蜷收起情境自身的能量而不得不借以打开故事的裂隙的一种运作逻辑。段落镜头内人物入画出画，轻飘飘几无重量，摄影机巡视着干净的环境，内折起了电影所有锋利的棱角，甚至角色前史都只在失真平滑的鱼眼镜头中补足，这需要多大的勇气？所有讲述轮回的电影提出的都是相同的问题，为什么要拍摄它？故事有其逻辑并总是想要走向圆形闭合的结局，但从裂隙中重新发现的运动和情感的力量却能直线延续到无穷远处。这是电影存活的动力，也是角色的。

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