“对，我军第一次的战略防御由于班沙地区的丢失已经处于实质上的失败，只有将部队撤退，退到我们现在所在的派特兹城一线才能重新构筑防御线，达成均势的局面。这样做有以下几个好处。一，部队后撤重新布置避免了敌军的几面夹攻，能把我军的力量由五个指头重新变为一个拳头；二，该处距我国边境只有一百三十里，可以缩短运输线，解除敌人对此的威胁。另外，只要应对得当，也能大大缓解目前士气低迷的局面；三，这点最重要。我们虽然退了，但仍是在敌国的国土上，特别是我军的迅速退却会让对方早日收复领土的心情更为急切。而我方不需着急，只要依托城市构筑的防御体系足够坚固，我们就是进可攻，退可守。持续时间越长，心急的就越是对方，丢失一百三十里自己的土地，对他们来说也意味着战争的失败。那时我们不论是通过引诱他们攻打坚城来消耗其兵力，还是用其他手段击退对方，在心浮气躁的敌人面前都会大大提高成功的可能。敌急而我不急，这是我军的取胜之道。”, “霍斯特还没有消息吗？”四世问道。, “不错，他们是一支雇佣军，而且是我特意挑选的。”霍斯特伯爵的脸上浮现出一种回忆的神情，“十几年前，就在我还是地区司令官的时候，我认识了这支部队，还有他们的领袖——盖德，也就是那个拿着黑色巨斧的人，那时候他才二十多岁，但和现在比起来，他的样子 ，他的神情都几乎没有改变。他是一个奇怪的人，或者说，一个谜。我曾经试图和他交谈，但没有成功。据他的部下说，他不是哑巴，但很少开口说话，他从来只保持五百个部下，一个也不多要。而且，最重要的是，没有人知道他的过去，他从哪里来，他要干什么，即使是最初跟他的部下也不知道。他对人相当冷漠，也许是从不开口说话给人造成的印象，但他的部下都愿追随着他，不仅仅因为他的武艺高强，而且他还非常公平，拿到的佣金从来自己只留一份，决不比别人多要一个金币。”, 这是一幅普塞联合王国的地形图，城堡，关隘，森林，河流等地方，都以不同的标志画在了地图上。此外，这张地图上还有一些人头形状的标记，标记旁有数字。这个是斯潘塞帝国的进攻部队和已探明的普塞联合王国军队的兵力布置情况，从图中可以看的一清二楚。。
这句话让一旁的亚瑟模模糊糊的明白了什么，而穆特鲁尔却还在摇头晃脑，他伸手拍了拍自己的额头，一脸不解的问：“三个人怎么了？”, “是，下官明白，”霍斯特弯下腰去行了一礼。, 向里走了不远，亚瑟就看见黑压压的一片士兵，围成一个半圆，正在观看一人练武，还有人不时的叫好。士兵们都身穿着统一的盔甲，头盔是黑色，铠甲则是暗红色，胸前有一圈护甲构成了一只咆哮的虎头。深色调的装备在火把暗淡的光照下现出阵阵幽光，如非一片喧哗的人声打破练兵场的平静，整个地方的气氛将给人一种异常压抑的感觉。士兵们的手上均拿着一只长枪，竖在地上，所有人都聚精会神的看着中间演武的那人。。
熨贴心灵，就好像热爱文学的精神器官被对话爱抚着，人物都在某种“排演”的状态，却又有跳出剧本的冲动，which来自文字自己的引力，一些话说出来就是在制造情境，与影像有张力，也融洽（车窗、门开、扶梯），其中命运以一种戏剧的方式舞蹈，像不定的天光，再返回被特写的脸上，让你相信一切都是副本，也都是合法的。唯一的问题是，过于舞台、书面的表达（比如很美的那句通过心的缺口相连），会让小说读者略感违和，在《驾驶我的车》中，就用契诃夫完成了这种桥接。又，舒曼的童年情景在此有一种《图画展览会》主旋律的感觉。
世界电影，抽空生活质感直指生活的实质，发生在任何一个民族国家都没问题，所以，才会在世界受欢迎吧。但我还是喜欢那些更接地气的。
一切都刚刚好的感觉 惊叹于导演拍摄女性的视角 很舒服很细腻 演员也都好美呀
第一个故事渣女演的挺好的，就是太娃娃脸了，跟另外两个成年人显得很违和。第二个故事教授正经的说咸话，也是有一番魅力。第三个故事是有故事的两个女人，陪着对方演戏释怀真的挺有爱。
4.5 洪尚秀看了大呼内行，里维特看了留下欣慰的泪水。一部在不经意间创造微小的奇迹，在“对话戏”的框架下探索语言的魔法的电影。
看的第一部濱口龍介。挺不錯，用大量有意思的對話構建起來的劇本，加上靈機一閃，很有侯麥和洪常秀的感覺。
偶然与想象的三重奏，两个人构成的小环境里微妙的情绪流动。好看（第一幕好洪常秀，最喜欢第二幕，第三幕结束得晚了），不过比起侯麦，还是笨拙了些
第三个故事真的有意思。阴差阳错的开始，无缝上的衔接，又互相救赎的故事。有时候我们需要的不是一个具体的人，仅仅是一个模糊的影像，类似的场景就能让内心的碎花倾巢而出，找到归宿。但她真的不是她吗？你的名字是？想不起来啊，也许就是呢
4.5/揉碎时钟表盘撒入偶然与想象的缝隙，在对白里飞散感情的凝视和审问。镜头停滞的瞬间泄露自我对爱的怀疑，情欲借由打开的门逾越体面界限，空间反向转体制造以阴差阳错为借口的和解。生命里牵扯出无数感慨的时刻，被滨口龙介以近乎文字的模式形成彻底的戏剧呈现。
第一个故事太洪尚秀了，但若说都是侯麦系的，还是韩国和法国更适配！ps：中岛步两次都能让我印象深刻，虽然感觉他一开始好像没那么大魅力啊……
三位男演员的对手戏构成主要冲突，看优秀演员配合真的非常过瘾，任意搭配都充满惊喜，但故事核心以及最吸引人的部分无疑是jodie饰演的Margerite。不同视角的挑战在于如何以不同方式表达具有相同对话的场景，男性制造矛盾，jodie则用自己独到的见解填补细节。她跟随观察者的变化切换人物性格，实现男性凝视和真相探寻。整部电影如同画面呈现的法国中世纪灰蒙阴暗的景象一般压抑沉重，Margerite是暗调里唯一的亮色。她灵动、智慧、善良，在荒谬制度中寻求公正，在看透虚伪时的破碎和坚强又让人怜惜。场景恢弘壮观，主要人物塑造丰满，通过男性凝视、性暴力和司法不公为女性发声，152分钟的时长做到面面俱到的同时虽然相对减少了女主的戏份没有着重刻画女性意识，但我想没有人会忽视jodie comer。
4.5. 第一段hits too close to home，导致第二段久久入不了戏。但是进入勾引的场景后，张力的升降收放如此轻松自如，还是看得人叹为观止。对三个故事私心喜欢的程度依播放顺序递减，但客观上每个故事无论结构还是呈现都鲜有可挑剔的地方。能用如此简练的场景和对白，几乎不费力气地把人物勾勒得鲜明有力，滨口龙介的剧本功力和对人的洞察力的确都够深厚。他的其他长片我其实不太喜欢，感觉太矫揉造作，但把他的这种矫揉造作拿短片的时长和结构框住后，效果还挺惊艳的。
三星半，絮叨一直是我的痛点。故事二中的教授可真惨啊，学生连segawa和sagawa都分不清啊。
教授说，在书的中间加入那段性爱的描述是为了让观众在长篇小说中途感兴趣，有意思的是，本段叙事也是在电影的中间，形成了极为有意思的文本互照。
单个场景里靠对白和偶然的设计来推动剧情和戏剧张力，导演剧作很厉害。尤其part1，女孩与前度办公室对峙那段，和part2办公室的引诱，太精彩，关系、心理、观众的期待，一直都在随着每一句台词在变，好精准厉害。洪尚秀和侯麦都有一些，体现在结构和主题上，但导演既没有侯麦的轻盈也没有洪尚秀的冷酷，他的女性更真诚内敛不自私，这或许跟文化和导演性格有关吧，就连笑味的设计都透出小心翼翼的文质彬彬。喜欢每一个故事的想象部分，时空的玩法让人回味。导演是个善良的人。
第11届北影第1场。秘密是必要的存在。也许前任和已失去未得到与陌生人更容易令人敞开心扉。 最喜欢第二个故事。
滨口老师赛高！！彻底沦陷在他能将如此狗血淋头的剧本用魔术般轻盈笔触复调的功力，用最简单的调度和分镜，最节省的cast和布景为一个足够泛生活化的剧本铺路。极度喜欢三个故事中主角最后坦诚面对自己的时刻，仿佛在那一瞬他们都开始拥抱未来。
（太困啦，睡着了三次）210801/211225 3.5 按喜爱程度是213
：没有魔法、事与愿违的社死、宁可与陌生人互诉衷肠却再也想不起心底那束白月光
浪漫到我自己也开始想象我或许偶然的爱情；我们人生中很多重要的故事，都油一个个偶然组成，没有这个偶然，前女友无法促成如此般配的一对、出轨的妻子不会离婚教授不会离职、蕾丝女也不能解开心中的未完成情结，然而每一个偶然的背后，都有无数个想象的可能性，每个人长期以来的自我选择终究促成最可能的必然
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