大弟子班布虽然睡上了木板沙发床，但和师弟的白宫一比还是太简陋了点。日暮时分，登高远眺，夕阳的光芒照在白宫圆顶上，富丽堂皇，气象万千，让班布妒忌不已。一想到师弟正在搂着贵妇人跳贴面舞，而自己只能在这儿对着魔兽打手枪，班布就觉得心头火起。心火上涌冲的牙疼，一年拔了三回牙，不到五十就用上了24K金的全副义齿。牙齿掉完了，心火继续涌，开始掉头发，很快就“聪明绝顶”了，掉头发也没什么，立即换上了24K金丝发套，反而显得年轻。但可怕的是现在开始掉眉毛，怎样将黄金眉毛挂到脸上可是个难题，班布愁的夜不安枕，食不甘味，心情恶劣之极。除了费马斐洛斯，逮谁骂谁，挨骂最多的就是城堡里的奴仆，而后来的第一使徒尼德这时就是城堡里的一名奴仆。, 魔羊大人平时发令都是口述，魔羊地窟不大，找谁都要不了十分钟，吕子这个书记官什么权利都没有。平时只是给魔羊大人和他的奴隶小妞弹弹琴，说个故事解解闷儿，也就是个干轻松活儿的高级奴隶。吕子是上过大学的人，又做了游吟诗人，学识丰富，口才便给，连说带唱经常把奴隶小妞们逗的乐不可支。其中有个叫秀波儿的长的特别漂亮，吕子多看了几眼，魔羊大人发现了，一时高兴，就把秀波儿赏了他。魔羊地窟里一时其乐融融，平添了几分太平景象。, , 无论什么游戏总有玩腻的时候，这时魔羊大人就会带是一群人出去打打猎，放松身心，寻找灵感。当然沙漠里唯一值得打的猎物只有过往的商人，无奈如今炎热逼的这唯一的猎物也销声匿迹，也难怪魔羊大人满肚子烦躁。。
更新时间2004-1-21 18:44:00 字数：13133, 尼德一边啃着风鸡，一边打听着他走后的情况，老毕象个仆人一一禀告。原来这个酒馆是尼德和几个流浪儿的共同财产，刚流浪的这儿的时候尼德就发现，仁德坊里没人有钱到酒馆里喝酒，但每天都有几个酒鬼醉倒在树桩边。于是他萌发了在这里办个酒馆的想法，自己动手搭了个窝棚，在窝棚下挖个地窖，隐蔽又便于看管。酒菜都由尼德率领一班兄弟偷来，交给老毕料理，老毕年轻时也是个小贼，老了手脚不灵便只好退役，尼德看中了他软弱可欺，将酒馆交给他打理。偷来的酒比外面便宜，挣来的钱都放在老毕那里，说好年底分帐，可尼德总是想办法拖倒下个年底。因为他的兄弟没几天就会挂掉一个，当然由他来继承兄弟那份，可是尼德突然被彭咸捉去，不知道谁几次了他那份。, 魔羊早有预感，所以没受到什么伤害，当御林军出动时，他就顺着小巷溜到了佛戾利波斯侯爵府的柴门前，将看到的一起告诉了尼德，尼德虽然不知道彭咸的来意，却本能地感受到了危险，他叮嘱魔羊，以后不要再出去碰磁，好好陪着玛纱小姐，等他报了仇，就一起逃到国外去。。
7/10. 精致复古，血浆黄暴，又痛又爽。乘风破浪的奶奶，c位出道，slay全场。
便是雪国
川端康成在日本彻底转向军国主义时写了雪国，低气压下的所谓知识分子害怕面对真实的现实，他们的恐惧是认定生命本身是徒劳，而且越是怒放的生命就越徒劳，任由一切以自然的形态去发展毁灭，这种吃饱了撑的人物让高桥一生来演实在是违和，不够冷漠无耻
女主选的，深受轮到你了影响很难代入，且不知所云，有时间看看小说。。。
一切都是徒劳啊
白雪皑皑中的男主女主太好看了，其他已经不重要了
岛村先生是“徒劳”先生，行男和她有隐晦的情意却在东京之后渐行渐远，她喝廉价酒那天也想紧紧抓住岛村的吧。但是很难说不是像其他的客人一样，岛村也会因为“喜新厌旧”而离开她。
驹子——小驹——小松。驹子无法为自己很活，在漫天大雪里等待别人的来到和离去，没有办法挽留。
奈绪很美，可是感觉人物支撑不够，可能是年代的韵味不足，前期我满脑子都是黑木华……其实想要剥解叶子更多的故事，可是日记解开之后驹子真的好热烈啊……
用手指触感记住的女人，和另一位眼里闪烁着灯火的女人，川端康成懂她们，懂這份命运里的「徒劳」，在意识到徒劳和无法摆脱徒劳，自愿深陷徒劳的困境中，处处弥漫着哀伤与虚无。白雪，银河，火光，女人的脸，寂灭景象
深深的徒劳，一直永存的违和感，雪国，那是穿过隧道才能到的地方。说走就走的男人，尤其生活奢侈态度随便的。女人无法接受贫穷，最善良的人最会被磨难。虚无在力量面前也是有机会被击穿的。奈绪是越来越会演戏了，收得很到位。
这个不断琢磨美女的岛村，这种理解力放在今天肯定是情感大师了
把小雪的剧情给那些日式印象描写还敬导演是条汉子。
如果我是70多岁的老太太看这个影片应该会挺伤心的 老人的描写有点猎奇啊
改编自作家川端康成的中篇小说《雪国》，依然是其招牌式的伤感爱情故事，关于游荡闲逛的悠闲知识分子和萍水相逢的孤独艺伎少女，以及他们之间似是而非的复杂情感。电影在原作的基础上进行了些许修改，让这段三角恋更有层次感；然而男主角一头烫的蓬松的长发丝毫没有昭和男儿的精气神，与影片的其他人物造型和服饰相比非常让观众出戏。与川端康成其他作品及其改编影片相比，本作未能展现其经典的“物哀”之美，无论是忧郁伤感的气氛营造还是哀怨缠绵的人物设计，都差了不止一星半点。
估计会让很多人生理不适，但我觉得这是1970年代SnuffFilm的回魂之作，短小精悍、简单粗暴，是继《爱之女巫》之后，做的最好的一部复古亚类型。反派老夫妻几乎是格兰特·伍德那幅经典画作《美国哥特式》的挪用（尤其老太太抡起叉子），电影主要用《德州电锯杀人狂》搭骨架，同时代几部经典片元素去添皮肉：《人食人实录》（摄制组拍片）+《唾弃我的坟墓》（裸泳）+《活死人黎明》（电视媒介）+《深喉》（色情片）为辅，多种元素融成一套自己的东西，匹配剪辑/分屏玩得有巧劲儿，却不卖弄，最后还能对反派角色报以一定的同情，在老年人对青春肉体的渴望上又与《万能钥匙》不谋而合。
原著并不长，也不好改编。这个程度不算失败。
物哀之美仅在表面，大量画外音和最后驹子日记的重述视角，也让电影显得一般。
一切都是徒劳啊
情感描述比较细腻的电影，“徒劳”二字贯穿电影始终，看完后确实有种无力感，影片中所描述的爱恋确实徒劳而凄美，但对于其他国家的观众来说，文化差异确实也是对这部电影感同身受的障碍之一，虽然不能完全感受影片中的情感表达，但还是可以一定程度理解这种爱情的徒劳感
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
