当阿兴在夜市遇见爱丽丝时,她看起来天真无邪,直到她让阿兴陷入一场神秘的游戏裡:随著《给爱丽丝》旋律响起,无止尽地追著她跑。他们穿越大街小巷,最后阿兴追著她来到这间公寓。阿兴不知道自己到底闯进了谁的房子,却惊觉到他已经无法回头…爱丽丝消失了,而他被警察逮捕…。
施拉德的救赎片,整体的框架源自他最推崇的《扒手》,一直到后来的《出租车司机》《美国舞男》再到这部,受过巨大创伤的边缘人,在现实生活与内心痛苦中挣扎,直到遇到可以拯救他内心的人,似乎找到了人生的方向,通过帮助对方,解救对方,同时完成对自己内心的救赎,最后释然,进入监狱,再与爱人隔着铁窗重逢,收获人世间最后爱情的美好,经典的剧本结构,每一幕都按计划进行。
15-022英国《算牌人》
What did I just watch😳泰和Oscar🤯Ending好听
救赎——一个稳定的母题,施拉德的每一部主角都是同一个男人的影子
+。想不到是在讲阿布格莱布和自我救赎。最爱的点在于,秩序与失序两个极端之间,还有一个流动的世界。
像《出租车司机》一个社会边缘愤怒而忧伤的人,又像《海边的曼彻斯特》一个困在悲惨回忆中的人。有胡子的奥斯卡和没胡子的奥斯卡完全是两个人。
唉不是我喜欢的类型还是看完了,还一位是赌神那挂的爆米花电影。
并没有那么差,但又的确很多时候并没有满足类型期待。
事实证明,再有钱也不要随便给人钱,可能会害死别人
黑色电影斥体制,噱头过后尽催眠。
不好好打牌搞赎罪不是个好算牌人,约的炮又太重口味了
2021第116部 根本根本根本看不下去😅
how do you forgive yourself… PS值得二刷
有些镜头蛮有意思的,大段的广角和监狱里的百态,很妙。
有几个镜头从奥斯卡的侧脸几乎看到了德尼罗😂意料外非常色气的角色。跟玩牌关系不大
在这个年代看到这种风格的片子,让人感动,节奏缓慢,却又娓娓道来,会讲故事的人,什么时候都可以讲好一个逼近真实的故事。
美军监狱里的刺激场景使拉斯维加斯的赌场黯然失色。
不知为啥,我还蛮喜欢这部尴里尴尬的电影的。
牌局与社会进程共行,人可以离去,赌注但不能停。孤寂的新地形摄影延伸至电影,从影调到白色幕布,它们概括的不止是现代社会本身,还包括经济下一系列的衍生物。话说没风格就是最大的风格,而21世纪的人类恰巧就属于前者,但当视角转移到酷刑方面,人类却充满了“创意”,那我怎么能用“动物性”来描述幕布后的血腥呢?
没想到是忏悔录 跟赌博其实没几毛钱关系 节奏是真的慢 剧情也是靠猜
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved