然而，生命不是因为死亡而美丽吗？当失去了死亡的威胁，生命还能表现得如此的珍贵吗？有人说死亡象一个恒古的车轮，滚动不息。也有人说死亡是一个魔鬼，在时时刻刻的窥探着弱小的人们。其实死亡什么都不象。死亡就是死亡，它是一个不以人们意志为转移的必然和绝对。仅此而已。 , 领导的手机响了.领导看了看,情人的来电."你到底什么时候才和你那个黄脸婆离婚啊~我告诉你~你要是不和她离婚.我就让你身败名裂.我会让你连官带命一起丢掉."情人的话再一次提醒了领导.随之挂掉了手机, “诶哟~~~仲大人您好，小的姓胡，叫胡的贵。是这儿的掌柜。以后还请您老多多照顾。”“好说好说，胡掌柜太客气了。”维常笑着说道。又见胡掌柜一边笑着轻轻的打了自己一个小嘴巴，一边说道：“您看我这嘴，一说起来就没完，快请，几位大人楼上请~”说完肃手让客。客气了几句，三个人也就慢慢的走向了二楼。, 哈哈哈哈哈哈哈哈哈~~~~~~~唯常狂笑着慢慢的自言自语的说道:"一个男孩子~懵懵憧憧之间看到了一个女孩~然后莫名其妙的爱上了她~即使她有了喜欢的人~他要她~不管有多少阻隔~多幸福啊~小小的他不管所有人的想法不管多少阻力都要和她在一起~~~~然后~他如愿了~她和他在一起了~虽然开始的她并不是很高兴~然后他们幸福的在一起生活着\。
一声声从杂物堆里传来的铃声给他空白意识带来一圈又一圈的漣漪。将他拉回了现实的世界里。拖着僵硬的身体慢慢的翻出手机，那个破烂的却还能发出阵阵哀鸣可怜虫。, 维常不仅好奇的问道：“小二，现在是不是没到吃饭的时辰啊！为什么客人这么少啊！”小二苦笑着答道：“回大人，是没到吃饭的时辰，不过就是到了吃饭的时辰人也很少。这几年就一直这样了。而且越来越差了。”, ”“放屁，你当咱们这里是信教的吗，只有教人信教的那个老而不死的才不允许人自杀呢！告诉你多少回了，少看点阳间的东西，就是不听，搞的自己的本职工作都受影响了。”阎罗王大声喝斥到。“是是是，卑职考虑不周、考虑不周。”判官一边擦汗一边自责。。
怎么最近看得几部电影都拍挺好……就是有点儿冗长。
沉重……但是拍的真好！想擁抱裏面每一個女人~~~
处女作如此惊艳离不开原著小说埃莱娜费兰特对女性内心世界的深度理解 故事并不复杂 在穿插回忆中与故事的融合在影后科尔曼极为深邃的演技中体会到了令人窒息的奔溃感 自我挣扎和否定 社会对一切众生似乎都有标签 既定或自由都有着高昂的代价
本来想打4星，为女主的演技。片中说她离开了3年，在俩女儿5-7岁的时候，后来呢？又回去了吗？按说离开3年不会有这么大的内疚感吧，一直以为她是离开了没再回去。如果没再回去就可以理解她的患得患失了。女人育儿真的太不容易，如果身边没有人帮助，真的会疯掉，事业、学业全完，抑郁还没人理解。无论怎样，最后可能还落一个不是合格母亲。片中的女主年轻和年老时的性格差距有点大，又是教授，阅历丰富了不是更应看清楚过去，而不是变得神叨叨吗？
一部正经现实主义电影 值得导演骄傲的处女作
好片子，但看完我是不敢生小孩了。（以及对学术圈的描绘也过于真实了，一博士生每天省吃俭用边带小孩边科研还要烦恼于阳痿老公硬不起来，吃了这么多苦最后还不比学阀在学术会议上随便提一嘴你的文章，或者…能被大佬看上睡一晚，哈哈哈fuck！）
作为处女作也算是相当成熟了。最棒的是配乐和科尔曼的表演。现在和过去两条线的交融其实有点乱，女主和岛上其他人的互动也并不是特别有效，但好在科尔曼的表演还是能让人看进去。
不喜欢那些闪回的过去，要是能用当下揣测过去的话会更有新意。科尔曼演技真是一流。
3.5 the drama itself is very, well, interesting, sophisticated, and a somber view of motherhood, why making it feel like a thriller... a mixture of touching and confusing moments. and speaking of work life balance for professional women, looks quite devastating, lol. and Olivia Colman, what can i say, national treasure.
不孕不育保平安。自我剖析的好，看了一眼原著，哦又是艾莱娜费兰特。
手持近景拍摄表现出了内心焦虑感和被窥视感；细节丰富，各对“母女关系”相互映射，现实与回闪情节流畅地交织在一起；女性心理需求/心里状态描写细腻，男性的“工具”地位和弱化。
我印象最深刻的镜头，是两个女人在听到“他有的是儿子”时瞬间释怀和放松的眼神。父亲的缺席和不忠被家庭和社会允许，但母亲的中场离席却要用一生来折磨自己。是氛围如此，还是天性使然？女人这辈子真能获得自己的自由吗？哪怕不生孩子，都会为了不生孩子的困惑所折磨。孩子的不可理喻和纠缠，难道不可以成为母亲离开的理由吗？等等。片中多个束缚或惊悚到令人几近窒息的调度，以及母亲终于有片刻let go却也不令人彻底放松地迅速恢复了端庄和持重。女性编剧的视角非常细腻深刻，女性导演的调度非常惊悚，但又真实，能让有一定生活经历的女性瞬间理解。镜头的倾斜，模糊，大特写，被注视的远景，等等，都非常细腻，直接盯到人心里去。音乐也很好，听起来像是个旅游公路片的背景音乐，却带有更迭的年代感，轻微违和的神秘感和恐怖的追逐感。
优秀的女演员们联起手来不得了 果然还是女导演更懂女性主题 果然是女演员更懂关注女演员的细节和情绪 2021最佳导演处女作 舒服细腻 能想到的都帮你想到了 甚至有些卧槽 太适合美国中产阶级家庭的女性和千帆过境的成功母亲和神经衰弱的年轻妈妈静静观赏 记得关灯拉窗帘and glass of anything
音乐好听。Paul Mescal，Jake Lacey后新一代男花瓶？
处女作如此惊艳离不开原著小说埃莱娜费兰特对女性内心世界的深度理解 故事并不复杂 在穿插回忆中与故事的融合在影后科尔曼极为深邃的演技中体会到了令人窒息的奔溃感 自我挣扎和否定 社会对一切众生似乎都有标签 既定或自由都有着高昂的代价
其实是一部心理惊悚片，很多场景甚至拍得很恐怖、而且缺乏理性与逻辑，一个接一个疯狂的假想敌，其实都是主人公当时精神状态的写照，所以其实观影的注意力不用太放在一些略显费解的细节上，反倒是可以侧重于指涉女性生存困境的段落。对于男性权威的恐惧、和女性之间明暗斗争的顾忌、以及家庭身份和个人欲望之间的冲突，都贯穿在整部作品之中，没想到这是玛吉·吉伦哈尔的导演处女作，第一部作品就融入了这么多的观点与表达，挺厉害的，而且影像质感也不错。不过个别段落有用力过猛之嫌，稍微做作了一些。用一个不恰当的说法来形容科尔曼的表演吧，就是把一部美国电影活生生演成了一部北欧文艺片。
由单一角色内心外化的完全女性主义的影像
在关于GAL的出色母亲教育和其他等消息刷屏的时候，看了这个电影，感觉和恰逢其时的，不必歌颂完美母亲和母爱，承认其琐碎和自我的不适。生育对女性和母性而言是责任和天性，但承担的依旧是生育之苦和惩罚，去接受它甚至挑战，像过好人生一样把它做好是选择，但承认它是剥削是痛苦是对身体、性格和生命极大的盘剥，也是非常正确和诚实的坦荡。真好，女性慢慢不再被伟大母亲、生娃完整、不生有罪有病论所绑架，更坦诚地面对责任和痛苦，更坦诚地独立。
虽然现在看Olivia Colman脑子里全是伦敦生活，看达妹脑子里全是五十度灰。但牛逼。费兰特小说绝对写得好，科尔曼（包括年轻版的演员）演活了这个角色。22年第一次冲击。
处女作就拍得如此细腻娴熟，很有才华！；音乐相当加分
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