言罢就执意要走，不管父母和大哥怎么挽留。其他人见她要走，也只得跟着起身。, 无可奈何的，两人选择了最原始最野蛮的手段——比武。上天再一次给他们开了一个玩笑。虽然他们在一起一年多。但由于两人本身功力均是绝顶高手。行走江湖又未刻意惹事，再加上对自己的武功有意隐瞒，以致于都未发现对方的底细。直到比武，开始两人还不愿显露自己的真功夫。越打越知道如果不出真功夫，恐怕事难了。, 师傅一直到最后都没有后悔遇见云雾霜，虽然后者使他的后半生充满了思念与痛苦。我却不这么看，为了一个女子，而且还是一个爱师门远胜过爱自己的女人，这，值么？,。
当晚，他们都向对方说出了自己的理想与抱负。但他们又惊讶的发现，两个人的目的是一样的，只是方法不同。那一晚，两人争得脸红耳赤，却谁也说服不了谁。, 当晚，他们都向对方说出了自己的理想与抱负。但他们又惊讶的发现，两个人的目的是一样的，只是方法不同。那一晚，两人争得脸红耳赤，却谁也说服不了谁。, 师傅苦笑着摇摇头，剧烈的咳嗽起来。我惊奇的发现，师傅浑浊无神的眼眶里竟然有闪动的泪花。也许是悔恨吧，也许是留恋！那个我心目中高大威武的形象此时已模糊不清，那个我心目中无所不能的师傅似乎在离我渐渐远去。此时只有一个垂死的老人在最后的时刻的悔恨与留恋。是那么的无助，是那么的凄凉。。
无尽的沙漠和孤独的公路，nomads被迫的自由
无依，可以是无以依靠，也可以是无需依靠，希望大家都能找到适合自己的依靠方式。
EP.22-26 《柱众会议》
第一次真切从电影中感受到 原来一个普通人的生活真的值得被拍成一部电影啊 我们真的可以做主角诶
一个女人，晚年之际脱离熟悉的生活轨道，住在车里，四处流浪。尤其对于女人，世俗更觉凄楚。然而她本人并不这么想。镜头跟随着她，经过空旷荒野，走到巨浪悬崖，沿途日出又日落，冬去春来，与偶遇的人相聚离开，她始终不肯停下。
人要是失去根基就注定四处漂泊，狂欢也不过是一群人的孤单，在路上自言自语才是常态。电影本身并没有刻意讲好一个故事，大概主要是带观众融入一种心情。 从《奥丽芙·基特里奇》到《三块广告牌》再到这部，女主一直在演苦瓜脸大婶。
其实情节一般，但是节奏好，拍出了一种不哀不伤的人生态度。
最喜欢片尾的那段对话，使人辽阔与豁达。见众生，见天地，见自己，是一部应当在大荧幕上再看一次的电影。
献给那些不得不在路上的人们。
see you down the road 那个是真的 nomad 在车里生活十九年了。
想起了《美国甜心》，想起我们这一代人，这是我们的未来吗？
不得不上路的原因是，无法停止思念。——女之耽兮,不可脱也。
看开头十分钟大概就能知道全程剧情走势的片子
低配版《拾穗者》，1. unfortunately dwelling on kinship rather than after kinship；2. 太靠音乐藏拙。Frances很擅长weird and stubborn的角色。看不出来女主角到底迷茫还是不迷茫，要还是不要什么。
「广袤」自然风光下的独角戏，整部电影的光环基本都在围绕费恩然后四处发散，就连自然风光也是，多处对人物的固定特写镜头正是赵婷对美国游牧民族这类边缘群体的情感表达。由于文化差异上来说对这类群体缺少一定的共情，但带有悲情色彩的「孤独」感始终贯穿于我内心的情感体验。这部作品展现了一种「肉体」与「灵魂」的对立同一性，「身体」不断在远方的公路上前行着，但「精神」却恍惚不定地四处飘散，但大多数时候都停留在对「过去」的种种思念与伤怀之中，因此也就更加衬托出在人物刻画上的细腻与丰满，赋予了角色更多的情感「空间」去进行自我阐述与感受。费恩总是行走在「静止」且原始的自然风光中，自己的思绪与理想或许早已和它们融为一体，不愿妥协不愿改变的她将继续行走在未知的人生道路上，使她成为自由而束缚的灵魂。
See you down the road.
如果還在用垃圾豆瓣的話，很難消除偏見，而去單純得的評論電影本身。大陸熟悉的伎俩政治捆绑，又被做為政宣工具， 為趙婷感到可悲。
身体和心灵
哈哈哈，有一种她才是我最好朋友的“倔强”。
全片下来最戳中我的，可能是最后那句“献给不得不上路的人” 。不过影片整体来说仍然是抓人的，有种狡黠的自由，非常喜欢整部片子的影调。
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