“罗生门”式的叙事是画蛇添足，三次不同视角都表明玛格丽特是被强暴的，那么多点叙事并不是混淆观众的视听，唯一的解释是为了表现卡鲁日和格里的自私，而格里一开始就是个“情种”和人渣，根本不需要三次叙事来佐证，而卡鲁日自私一面的呈现就完全可以在一次叙事中完成，所以一个半小时的片长就足够了，抻长到两个半小时完全是故弄玄虚，并佯装宏大叙事罢了，或者说让影片显得要“雷德利•斯科特”一些，维系自己的门面和名声而已。
《鬼灭之刃 灶门炭治郎 立志篇》Ep06-10，不知何故半年前还不让我添加条目，现在刷着豆瓣就出现了
真正有原创性的杰作，荡气回肠，又轻灵妙趣，别样的史诗。
TV版 Ep6-10 展开其实还是不及格。
第二季
如果有女性视角的叙事就叫女权电影的话，那平权还有很长的路要走。
在纽约看的大银幕，之前铺垫有点冗长，中后段渐入佳境
从《痴》《姑奶奶》到《椒麻堂会》，一路证明，邱炯炯是天才。
Austin Asian American Festival
真正有原创性的杰作，荡气回肠，又轻灵妙趣，别样的史诗。
①豆瓣能不能打十星 ②邱炯炯下部片什么时候开始众筹
1弥久摩登 2每一帧都在复活我体内的中国人基因 3人的史诗 4非常敬佩
【B】一种被精致包装过后的极致庸俗，老雷最终用一部“反叛精神”十足的电影去推翻自己曾经创造的史诗大片，稳健的背后却是老气横秋。分章节，多视角，罗生门，却在最后一幕里告诉观众这是不容置疑的“the truth”，好莱坞下的收敛与软弱，却也是更被观众所接受的稳健。然后在精巧结构和控诉文本下，雷德利的庸俗视听基本宣告影片的破功，视听手段与影像质感都在退化，直到最后半小时的决斗才终于找回“好莱坞一流名导”的底气，却为时已晚。当然，这份控诉和对题材颠覆的决心仍然值得尊敬。
主要是讲炭治郎偶遇终极大反派，而后遇到鬼医生和她的迷弟，被请回家，双方针对如何变回人进行了探讨，并达成合作
马特达蒙虽丑，但实在没有丑到能把亚当司机衬成大帅比的程度。
#2022 München Filmfest
离合悲欢忘川渡
全部拍摄都在一个400米左右的棚里，邱炯炯无中生有构建了完整的电影世界，更加成熟和完善。
无惨出来玩啊！无惨出来晒太阳！（话说无惨女装一定好看）
“看的我都厌男症了”，“逃离男人吧”，
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