青竹子一看,说道:“原来是千佛寺的枯木和枯叶二为大师,还是有慈心庵的妙音师太,听雨门的剑术大师林雨林兄,想不到二十年不见,各位风采依旧啊。” , 青竹子身体一颤,连旁边的逍遥子也清楚的感觉的到,二十年了,种种的往事飘过青竹子的脑中,青竹子看着眼前的幽明,没有了少女的灵气,少了份轻浮,多了份稳重,比起二十年前的她,现在的她更有吸引力,成熟女人的美是发自内在的。青竹子移过眼睛,淡淡的道:“仙子说笑了,不随心的往事就让它永远的留在过去,为此发愁实在没有必要啊。” , 幽明看见青竹子一恋诚恳的样子,想到自己这二十年来对他的思念,心中一阵迷茫,茫然的点了点头。 , 林清紧紧的抱着雪儿,喃喃的道:“来世今生我们永远不会在分开,天上人间,什么也无法分开我们。”说完,林清也闭上了眼睛,只是胸前的匕首在月光下闪着点点的光芒。 。
所以,就在二十五年前,武林出现三个绝顶的人物,几千年来平静的江湖也在三人出道时风云突变,邪恶的种子正在其中生根发芽,这也预示着百年的动乱终于拉开了序幕,可是谁有知道,在这期间,真正主宰着武林命运,真正在其中翻云覆雨的人却并非这三个人,在后世的《道魔礼记》中对这次天行之争有如下的记载:当时武林中的三圣人拼死相争着天行目,却不知道,他们在孕育着一个神话,一个天地初开以来的第一个也是最后的一个神话。 , “看来逍遥子并不逍遥啊。”一个柔美的声音在林中响起。 , 隐魔道:“这就是我为什么又在回魔教的原因,我以到了垂暮之年,活不了几天了,我想找寻一个人来做这件事,而我选择了你,在你来之前,我还在犹豫,但见了你之后,我知道你是一个可以让我信赖的人。要对付天魔所呈现的无穷怨气,只有靠天行之气,以我的推算,在二十年后,天行目将降临人间,只要你得到他,引发他身上的天行之气,天行之气在天地之间的无限灵气,他应该能与天魔一争高下,而人类的命运也将系于他的身上,你知道吗?年轻人。”。
为纪念上映三十周年,7月8日起,本片在台重映,首日票房28万新台币。本片在法国坎城影展「导演双周」单元,首部成为闭幕影片的台/湾电影。
挺透彻的恐育片。费兰特元素频出(娃娃、海滨度假修罗场、混乱的家庭、两组关系的映射等等),那种内心戏特别足的费兰特调调也被Maggie把握得很好,Colman令人心碎的表演无可挑剔,别的就没太多可说的了。可能是需要考虑下各种设计在“到位”之余如何更加“有效”。
感覺像是披著台灣新電影的外衣,但內容還不夠成熟,長鏡頭用在開場的槍殺比較有新意,中後段不斷切空鏡就顯得有些單調,原聲帶的陣容現在大概再也找不到了
成就自我,成就儿女,至多成一项。往往皆不得。
头重脚轻 科尔曼将中年女性面临的焦虑与矛盾演绎的淋漓尽致 达科塔全程陷入五十度灰模式
只找到了高糊版。野蛮生长的少年,混乱地活着,然后混乱地死去,“船过水无痕”。
欲買桂花同載酒,終不似,少年游。
这个台球室真的不是《最好的时光》里面的台球室吗?!
雨一直下,像我的悲哀。
五月十五日阴天我去参加完叔公的葬礼,雨很大,想起爸爸妈妈车祸去世的那天,我在派出所里被姐夫保释出来,雨一直下
谭志刚93年车祸去世才18岁,颜正国多次犯罪入狱...比影片更无奈的现实。
表演上应该是今年五个提名里难度最高的一个角色 Colman恐怖的技术又再拔高了演绎难度 把一个不太讨人喜欢活在过去阴影里的高知女性演得很出彩 Maggie的编剧和执导看不出是第一次 平静尖锐 转场老练 主题上感觉对女性困境的描述不是主要的 而是作为一个女性 可以跳脱出妻子母亲的传统身份 作出不负责任而忠于自我的决定 即便是错的 但是能自主选择的就是好的
奇幻影展30周年數位修復首映丨顏正國和譚志剛,兩個衝動的少年組合,一種台版《小教父》既視感,數位修復狀況非常好,香港8、90年代一堆黑幫片代表作,但是代表台灣的少之又少,本片是正好可以代表台灣的經典黑幫片,雖然對故事頗無感,但是風土味很對位,能看到30年前的西門町也是別有一番風味。歹路不好走,走了出事了也只能認命,顏正國戲裡戲外竟跟這部片劃上等號;30年前的高捷對比現在差異不大,已經從小大哥變成老大哥了XD。侯導來拍應該會更文藝些,但是鏡頭語言跟徐小明拍的不會差太遠,開場的長鏡頭處理的太好了,鏡頭都用的頗克制,另外也滿意外陳國富是策劃本片的人之一,7月會重映,如果想涉獵台灣早期黑幫片,不能錯過。
大概只有女人才能理解的女性困境片。挺文艺的,一般观众怕是看不进去。
可能因为不在那个context下所以很难被打动,少年无脑冲动或许才是应然,出身中产反而习惯算计
读费兰特的采访,她说她会让吉伦哈尔自由发挥,因为“我们在男性的笼子里待得太久了——现在这个笼子正在坍塌,女性艺术家必须完全自主”,并补充说不会给男性导演同样的自由。这很有趣,让我想到戴锦华在论坛上,一位男生提问作为男性电影人如何拍好具有女性视角的电影,而戴老师直白的回答“妇女议题不需要男性光临指导,他们拍片时只需要保留起码的平常心和同理心就足够”。费兰特和吉伦哈尔,再加上一众优秀的女演员,她们对于母职的讨论毫无粉饰、直言不讳,但同时避免歇斯底里,极其克制冷静。整个观影过程令我感受到了一种说不明的亲密。作为吉伦哈尔的长片处女作更是觉得惊艳,每个选择都沉稳成熟,尤其喜欢里面交叉剪辑和一些蒙太奇的处理。
不想成为母亲的女人成为了母亲。细节处理的地方很好,音乐和那些恍惚的部分处理得太好了。对女性的处境细节描述得特别尖锐。
11th 科尔曼打破奥斯卡影后魔咒,优质女性角色资源一部又一部接到手软,同期提名的格伦克罗斯又再度查无此人
全剧有一个很令人着迷的节奏,但是偏偏结局坍了,这是腹部脂肪太多了,还是无中生有变出一个橙子更令人迷惑。
根据埃莱娜•费兰特小说改编的剧本,通过展现不同母亲的育儿境遇深度剖析女性心理,并围绕母职惩罚这一话题作了多样性论述。科尔曼的表演的确辛辣老练,吉伦哈尔的视听则需再打磨。社会强加给女性的枷锁太多,仿佛被冠以母职就得承受育儿问题的所有指摘,男性则无一例外隐身或以倨傲者姿态存在(大多数东亚爹)。每个女性在成为母亲之前首先是作为独立的个体立足于世,多少情感与精神上双重迷失的母亲们,再还没得及找到出口时就走向了自我毁灭。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved