完全不觉得主角失焦,重师恩的彼得武才是抱诚守真的浅草小子。不自觉二刷「红鳉鱼」感动翻倍。#吃一鲸 长一技#
章宇yyds 张艺谋感觉这两年找到新思路之后越拍越好了,我甚至有一点梦回集结号的感觉(哦,那是冯小刚拍的?)比智取威虎山打动人,和集结号比单薄了点,但不妨碍我觉得眼泪鼻涕一起流,是个在电影院能一起感动的电影,主要还是抗美援朝真的太难了,真实故事素材太多太多了
北野武的个人特色太过强烈,真不是很好演的,影帝太精致了总少了很多感觉。单纯从这片来说,师傅这个角色更有存在感和魅力一些吧。
五班的新人演员可以的。一群陌生的面孔,伴着剧情在紧张的氛围中把我带回到那一段悲壮无畏的战争,新人演员的运用很大胆也比较成功,是一个简单的故事,也是成功的叙事,大师真稳!希望排片时间可以再合理些。
看完想听中岛美雪
我发现日本谐星故事怎么写怎么有,《火花》《短剧开始了》到这部,都很感人,师父的话常记心中:不要讨好观众,你要教他们做人!【不是
过度追星会付出惨痛代价——对美方追星头子(忘了叫什么了😣)
疫情是一场战争,一场和资本主义,帝国主义,修正主义,官僚主义的斗争,坚决和与病毒共存的投降主义观点斗争到底!
抱着看北野武传记片而来的观众多半会失望,这片既没有讲他那糟糕透顶的原生家庭,也没有详细地讲述他的成名之路,而是花了大量篇幅去展现他与恩师那段珍贵的过往,甚至这片的主角都不是北野武,而是浅草深见,这个对徒弟毫无保留倾囊相授却落得一个唏嘘下场的男人,大泉洋桑演得太好了,反观柳乐优弥,为了弥补他在外形上与北野武相去甚远,他努力去模仿北野武车祸后的面部特征,那些不自然地眨眼抽搐对一部分不了解北野武的观众来说可能是对演员的加分项,但对熟悉北野武的观众来说就相当刻意了,毕竟北野武年轻的时候可不是个面瘫,也没有片中表现得那么腼腆。结尾长镜头太让人破防。
以小见大的故事,深深感受到当年战争的惨烈,有这样一部电影在贺岁档挺棒的,老谋子的出品很稳,章宇的表演很棒。
3.3星。不功不过的传记片,讲北野武成名前和师傅的师徒情深。北野武从短剧到漫才,从无名到有名,拍得太像电视剧大纲了,像是看了很多集一样,节奏慢,但又缺少戏剧冲突,就连最后的伤感温情鸡汤都让人觉得太淡。一部很没有电影感的电影。
2.对喜剧的尊严三令五申:“不要被人笑,要逗人笑”“不要靠扮丑,要靠表演逗人笑”
看完后一整天还是有点生气。既然那么欣赏千春的歌,为什么没有专门去看她一次呢,都已经小有名气了,也不记得让这个曾经鼓励自己的人也走出来吗T T相比之下,师徒情算是极致温柔了
比起长津湖系列的规模化生产,这部电影的运作思路显然更为清晰。得益于经典三一律的叙事框架,文本的发展线索能够被比较具体和详尽地展示给观影者,以至于段落之间的承接关系可以像经典戏剧的幕与幕那样分明。不过,这样的叙事结构多少有些过多取自戏剧的运行思路了,白芒雪地的交战阵线好似一个被专门划出的舞台,各个事件只需像”你方唱罢我登场”那般相继呈现即可。至于影像风格,尽管统摄全片的白色呼应了“冷枪冷炮”的背景基调,但却似乎不经意地多少抚平了或许更值得呼唤的现实主义的历史笔触,较之赤裸裸的黯淡状况,这里的美学显得有些失调。另外,特效化的子弹飞行画面是绝对的败笔,“冷枪冷炮”其实值得更为深沉的场景氛围,甚至”击杀”也应处在某种尚不确定的未知状态,子弹特效却轻浮地消解了这一切。最后,敌方的动机未免显得太过童稚。
巧劲儿太重要了。比长津湖高到不知道哪里去了
而且感觉深见师父才是主角
竖子成名,必有良师。前半段掉点儿,后半程提速追回。一些桥段在北野武书里读到过,一些事儿也在我周围发生着。“阿武听好了,不要去讨好观众,应该由你来告诉观众,什么才是有趣的。” 长镜头是真好用呀。
前半段相当真实 本该在班长牺牲时剧终
挺可惜,编剧侮辱英雄和观众的智商,剧本智商在线的话,就是一部经典了。
情节编排基础好,即便剧本和视听有明显缺陷,成品也不会太差。比《红鳉鱼》好,只有展现出人物遇到的真正困难,回忆往昔才能有对比强烈的情感。现在还有几个艺人能做到不讨好主流,不讨好时代。柳乐优弥演得稍微有点过,希望他能再有一部主演的电影回到戛纳竞赛,我想最善于来事的戛纳不应该放过这个话题点。不懂就问,北野武九十年代才出车祸面瘫,柳乐优弥那么早就歪嘴的原因是?
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