一道异样的甜蜜淌过明月的心。被人信任的感觉总是那么美好！她轻轻说道：“你不怕我害你吗？”, 两人就是这样静静地沉默着。谁也没有说话。谁也没有想过要说话。, 明月心头一甜，紧接着又是一酸，已扑入叶轻舟怀中，抱着他直哭了出来。这几天来，她孤身只人，被官府追捕，历尽艰辛，受尽苦难，只是凭着性子将眼泪强忍住，就算遇见了高飞尽也没有哭，但此刻在叶轻舟面前却再也忍不住了，扑在他怀里直哭个不停，要把这几天来所受的委曲全哭出来。, 黑暗中，高飞尽说道：“云哥呢？”。
高飞尽一出手便杀了六名士兵，神勇惊人，众士兵尽皆心惊，退后一步，后面却有一个喝道：“好狂的小子！”一人闪出阵来，却是个五十来岁的老者，执着一柄长剑，说道：“老夫王诺，特来会一会鸟王。”高飞尽更不打话，上前一剑当心刺去，王诺立剑相迎，刚接了一剑，高飞尽第二剑又已刺到，第三、第四剑连接而来，竟无半丝迟缓，王诺见招拆招，被高飞尽连攻了十七剑，毫无还手之力。高飞尽一剑快过一剑，王诺越斗越心惊，却已欲罢不能，只觉眼前剑光乱闪，早已分不清剑招来路，只是凭着感觉来应招而已，稍有偏差，左脚已中一剑，右腹接着又中一剑，跟着下来右手、右肩、手腕等处连接中剑，倾刻间已中了十一剑。眼看又是一剑当喉刺来，来势惊心，王诺挥剑相迎，便觉手腕一麻，长剑脱手飞出，猛听身后有人喝道：“剑下留人！”有两人冲到，将高飞尽的剑招接了过去。王诺得以缓了口气，退后数步，才发觉自己身上衣服尽已破烂，满身尽是剑伤，抬起头来，看见冲上前去的两人是崆峒派的好手李铁和宋明，与高飞尽正斗得激厉，猛然间剑光暴闪，李铁身子一斜倒了下去，宋明大叫一声，倒跌出去。王诺一惊，眼前影子一晃，高飞尽已从面前闯了过去。, 明月眼前一红，说道：“我们刚刚才见面，你又要走了！”, 高飞尽道：“是。”。
93/100。让观众清晰地看到了两种主体矛盾：一是女主人公自身青春期的叛逆与从小到大被灌输着的那种追求完美主义的思想，每一次的变形都像是一次对于初心的狠狠撕裂，可却又不能彻底将之抛之不顾；另一是东方文化中的一切安好与西方文化中该闯就闯的碰撞，从母亲为了自己的爱情背弃外祖母再到女儿为了自己小小的追星梦给母亲撒下一个个不在预设范围内的谎，一代代传下的冲突却更多的是不同思想面对面后的必然结果。而最后电影也很成功地将矛盾在女主人公身上抚平：她既选择做那个家中可以到处宣扬的乖乖女，也要偶尔为了自己疯狂一把，得到了所有人的理解。但你看不到的却是，这看似简单的选择却是所有像母亲这样女性经历了无数次挣扎后才能得到的稳衡，把所有的掌声献给为了平衡这一切而默默付出的女人们，在她们的肩头上，世界终以豁然开朗。
我们终其一生都是要摆脱他人的期待 找到真正的自己
文本最入木三分的提炼是父亲角色在被父权催化扭曲的母女关系中主动隐身的描写，他面对「女人问题」的禁忌退避三舍的模样，仿佛看到无数男性终生视异性生理问题为洪水猛兽的集体病症。红色熊猫的家族血缘诅咒隐喻青春期月经羞耻和性欲萌动，少言寡语操持家事的父亲默默回避幕后变成某种支持结构，而自身未能和解代际撕扯的母亲将累加的怨怼投射外化成怪兽类型电影中穷凶极恶的反角。丑陋的中式家庭纽带是移居海外都不会改色的土壤，正如面对市场选择仍未舍弃的刻板东方文化符号，处于复杂流动传统和当下夹缝中的亚裔群体又该如何以一场「封印仪式」和体内剧烈拉锯的两个灵魂休战？与怪物共生从来不是恐惧的缘起，问题出在命名情绪和欲望为凶煞的遗传系统，由此变身设定也不仅是为东亚家庭量身定制的诊断疗愈，自有「异类」规训枷锁下解放再造的普世意义。
《包宝宝》扩展电影版？
若說一國一地之發展，需要爛東西來過渡，一切都只是過程，那麼每部片都可以給一般或好評得了。問題是這麼噁爛的小清新、文青味，你們受得了嗎？還寫詩呢乖乖。至於情感與性的那些也只是一種自以為然的想法，腦子成天幻想又自傲的男女才可能搞出這種假東西。固然說毛病再多的陸片也比台片好八百倍，但我拿陸片跟台灣比幹嘛呢？你們看過德國人阿福在b站上傳的視頻嗎？阿福也會講上海話，老婆是上海人。看看阿福2020拍的這支吧：“上海退休老人，一天的生活是什么样？”看阿福拍的各種主題無論是上海北京南京或安徽宿州，都比看這種電影有價值得多。
1.如同包宝宝一样的中国式家庭困境，代际矛盾
万万没想的，最后最贴近华裔、亚裔的片子不是花木兰，也不是尚气，而是这部由皮克斯出品的《青春变形记》。
感觉是为了表达主题而表达，既不好笑，也不感人
表面中国风其实是日本风的全面胜利，内容毫无深度
很可爱很搞笑，但我却看得直落泪。我们女性一直需要做自我规训，剥离老天送给自己的礼物，变成为他人着想，失去自我的生物。尽管有些桥段看得我觉得尴尬，但我仍旧认为，我们海外华人群体，终于能慢慢站在舞台中央，开始讲述属于我们的故事，属于华人女性的故事。我们一代又一代地成长，终于学会接纳自我的每一面。东亚女性的故事，用这样一种不那么严肃负担的方式讲述，是我未曾想过的，却也是出人意料的好。女性成长的烦恼，并不会随着年岁的增长而消失，我们那部分被男权称为“歇斯底里”的部分，是老祖宗送给我们的礼物。接受她就好，接受自己就好，为自己骄傲，爱自己的“红”，爱自己每一面。
看出来了导演是真的有父母造成的心理阴影。这次迪士尼在亚裔文化上的表现是OK的，对相当一部分亚裔二代来说应当很有共鸣…虽然看完也不知道为什么是小熊猫但是后面念咒和流行歌合二为一的时候真是非常好笑。
红熊猫真可爱，毛茸茸的我也想要抱，牵起少女时的妈妈那段看得我流眼泪，说这部里的华人家庭是刻板印象之类的影评，只能说都是幸运的人
好几次都看到泪目，真的只有东亚人才看得懂，为什么爱让我们感到窒息。
看这个片子就像在吃左宗棠鸡。关键当我质疑这不是中餐时，厨子还会以自己的华裔身份反驳我。从包宝宝开始就是这样，我身为一个中国人就从没见过这么离谱的中国妈妈。
爱与包容，就是一个做自己的故事，简简单单，却又能直戳心底，温暖感动，这就是皮克斯的魔力！还好内地译名不是《熊猫总动员》
又恢复到了皮克斯一贯水准，女性成长与解放自我的故事，可惜没有进影院直接上线，红色熊猫又能卖一波了！
一次简单的放松。缺位的父亲和控制欲过强的母亲都是东亚孩子的共情。即使觉得自己的13岁羞耻到令人抓地，但还是有点羡慕可以在13岁时候变成一只可爱的小熊猫。
至少在描写代沟时，电影能够直视成长与教育的继承问题，横亘在两代之间由社会发展带来的观念差异，在母亲再次「成为小孩」后得以及时和解——这或许侧面解释了母亲的红熊形象为何如此巨大，除了多个长辈的期望外，不断在内心衍生的自我厌恶也一直相伴而生。最终，驱邪仪式在传统与流行／技术的交融下完成，未尝不代表了一种意义更为深远的「和解」。
真的是有独特气质了，有点喜欢，像是某种话唠片的本土化变体，很好笑底色又没那么丧。戏里戏外都在询问你愿不愿意相信这个爱情神话，简单的小美好了。好喜欢这几个演员啊～
ps.福瑞控必看啊
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