二, 由于没有领略带风土人情，我和老王决定去吃饭，在经过了几十个小时的奔波已经饥肠辘辘。当我和老王来到学校的食堂的时候，我们都很茫然。因为我们共同的发现食堂竟然会比教学楼修的还要宏伟，而且有一个很容易让人产生幻想的名字“美食城”。经过四年的证明后，这个“美食城”除了在有上级领导来视察时还能算作食堂外，其他时候连食堂都不如。由于初次见面我和老王点了几个所谓的特色菜，在吃过饭后，我和老王终于知道了特色菜的缘由，特色菜除了价钱有特色外，其他方面没有任何特色。这顿饭花费了我们113元，而我们其实只点了四菜一汤。而这四个菜和一汤如果是在外面吃的话估计也就20多元。, ,。
, 就是在我准备认真的学习科学文化知识，为建设祖国做准备的时候，一个数学老师把我的梦想打破了。这个人是典型的更年期综合症，上课的脾气之大是我以前前所未闻的。我估计她上辈子一定和我的上辈子有仇，而且是那种不可能化解的仇恨，不然这人也不会上课不把重点放在教学上，而是放在我的身上。不管有事没事都喜欢找我岔，就连上课时不小心把笔掉在地上，在她的眼中也会变的罪行，她会用一节课的时间对于这件事进行教育。而她最常用的字眼就是，她家很有钱，根本不用她赚钱。对于当老师的这几个钱，她根本就没有放在眼里。我不明白的是为什么她每个月还要领取她没有放在眼里的这些钱呢？既然她没有放在眼里，怎么不捐给希望工程呢？她的老公当时是在一家汽车厂当厂长，的确是很有钱，据说她家有200多平方，在90年代的初期，这是一个让人惊叹的数字。很不幸的是在n年后的某一天，我无意中路过那家汽车厂时，发现她老公的名字出现在厂门外的大字报上，主要内容是她老公贪污公款，让大量国有资产流失，并且已经畏罪潜逃。看到这些我很想笑，我不知道这位当初还在宣扬自己有钱的老师，现在究竟在做什么？是不是依然视金钱为粪土呢？但是我不嫉恨她，因为每个人在一个特定的时期都会兴旺，在另一个特定的时期也一定会有败落。, 第二天我极为荣幸的被选为新生代表去听取迎新大会，当我找到那个看似仓库的礼堂的时候，我已经迟到了10分钟，于是不幸的事开始了，那几个在校车上看见的学生会干部再次出现在我面前，不同的是上次他们讲解的是学校的环境，而现在他们讲的是校规。当他们在讲解完校规，并且记下我的班级，姓名准备向我还为谋面的班主任上报后，终于允许我进入礼堂参加迎新大会了，然而我发现大会已经开始了45分钟了。在我寻找座位的过程中我发现两件事。一件是台上的那位系主任正讲的口沫横飞，兴致正甘的时候，下面百分之九十九的人已经进入梦乡，而仅剩的百分之一也是在摆闲谈。这一场景给我的感觉是对牛弹琴。但是事实证明了有很多人却热忠于对牛弹琴。另外一件事是我发现坐在这里的女生个个长的龙飞凤舞，简直是把脸当作画布。而男生则个个萎靡不振，就像毒瘾要来的样子。但是就是这样一批人被称为“天之骄子”。取这名的人肯定没有来过这大学。。
随便拿几条社会新闻就能攒出来的cliche也要生出来，真是pro电影的生命啊。
看的時候很疑惑（工作忙起来，没关注影人咨询），都是韩影韩剧老熟人了，怎么拍的一股日本片的味道，节奏慢悠悠的。。。。。。一上豆瓣，OK，好吧，是枝裕和的片。
其实素英这个角色很值得挖掘一下，这个电影其实聚焦的是母子关系，母亲和被抛弃的孩子，在“感谢你的诞生”这个桥段里，素英成为了所有人的母亲，这个抽象身份的完成其实很值得玩味，素英一开始是以一个绝对失格的母亲形象出现，到这里在其他人的帮助和要求下彻底完成了母职并进行了升格，很有意思。
《寄生虫》三年后，又一次见识到了宋康昊的魅力。
跟小偷家族的故事架构有些相似，一群被社会抛弃的边缘人相互支撑取暖的故事。几个人一起去游乐场玩、躺在酒店床上扮作父母的口吻说谢谢……很多细节，导演投向底层的悲悯和温柔，依旧让人泪目：希望每个孩子的降生都能是生命的礼物。
他說「現在也不晚」的時間，他在明暗模糊的陰影裡面，轟隆聲很大。好像真心話只有在那種條件下才可以講出口，也只能講一次。
是枝裕和可能是要凑个水土不服三部曲吧，上一部《真相》我已经什么都想不起来了，这次看《掮客》也是这个感觉，毫无记忆点，完全没发挥导演细微处见真章的能耐。IU演得不行啊，角色发挥空间不小，没看出导演的调教，宋康昊也只是正常发挥。
3.5 看完即忘的电影，故事和视听上都没什么惊喜，唯一能夸的还是导演选小孩演员的眼光吧。0.5星给制作。@cityplaza
戛纳电影节影片陆续陆续放出，不过，不管是柯南伯格还是是枝裕和，都过了高峰期，是枝裕和不同点在于:叙事能力一直不是是枝裕和的长项，是枝裕和那几部代表作，编剧显然有神助攻的作用。是枝裕和的长项也是日本的一脉传统:情感白描。
跟达内一样，研究出了一套独特的讲故事的方法，之后的片子就可劲儿都这么拍。可惜的是，不仅是形式，连探讨都主题变化都不大。
有《小偷家族》朱玉在前真的很难有超越，而且这部电影整体太单薄了，最后的结局又太梦幻，是非常是枝裕和，但也仅此而已。！
延续《小偷家族》还是原本不相干的一些人意外地组成一个“临时家庭”，但明显不如小偷好看，也不如小偷有力量，虽然结尾也是蛮感动的，演员的表现力上就不能比，没有树木希林和安藤樱，宋康昊也还好吧，戛纳影帝，这是当作颁给是枝裕和的吧，所谓的奖就是分蛋糕游戏，同样用一个温情故事去切入探讨社会问题，但小偷家族有个对“家”的重构，而掮客就没什么了，片中几乎没一个坏人，但沉重的问题就摆在那儿，那还探讨什么呢？一切都在最后的温情中消解了，《无人知晓》的尖锐全消失了……裴斗娜的刑警这条线完全融入不了
最不合理的地方是宋康昊的角色最后杀人。。。有点无语，感觉完全没必要。
有一点点过于童话了，特别是宋康昊和姜东元这两个男性角色。是枝裕和向来温暖，但前提是残酷现实的面前
故事：7 情感：8 结构：7 节奏：6
是枝裕和的温和感是到了的 视听上没啥毛病 剧本就是不够好 他对人物太善良了 对于视点的处理把情绪给削弱了 使得整体下来都比较浅薄 包括宋康昊其实演得中规中矩 影帝给的是他对韩影的地位吧 或许还是在本土拍拍更有味道吧
是枝裕和开启周游列国模式，最后发现只能回归本国，但现在还没到点。
3.8/抱着过剩的期待，注定只能剩下。是枝裕和的个人风格还是尤其的明显，宋康昊姜东元裴斗娜李知恩，我最喜欢的几位演员云集于此，摩天轮的戏份真的爱到心里，可惜李知恩还可以更好，但是看她一路走来真的很有进步了。虽然这一次并没有足够延续下小偷家族的内核，但是是枝裕和真的太温柔了，温柔的让人只看到了生育和堕胎的争议，温柔的让人只看到他们都是凡人，而非带着标签在社会生存的边缘人士。
可能因为导演是是枝裕和，比起其他韩影又多了不少的格外的温情，确实很像东京教父，这种临时拼凑又注定不可能长久的家人会有一种特殊的感动。
不管是是枝裕和还是宋康昊，他们的水平都没有达到生涯最佳，但是已经足够可以碾压大多数电影了。每个人都有特点，也有令人深刻的记忆点，只不过舞台从是枝裕和熟悉的家庭剧搬到了公路剧，不违和。结尾仓促，留白不少，需细品。
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