“虎将”尉天官松了口气似的重重拍了拍斯易特的肩膀，笑嘻嘻的道：“我说老斯啊，你他妈以后别说话说半截来吓兄弟们。”, 怀着这种想法的黑衣男子忽然看见自己的手、臂被虚远非打得粉碎，一抓抓进了自己的胸腔，挖出了一颗鲜红的心脏。怎么会？他的内力怎么会增加这么多？我就这样要死了吗？……啊，这就是我的心了，真想把它拿给那些被自己杀掉的和还活着的对手们看看，你们不都说我是黑心人吗？看见了吧，我的心也是红色的，好红、好红…………, 而当年我年仅十五，也由此战得到了“魔龙”的名称。卑鄙下流、灭绝人性是当时其他几国封给我的评价，连带国内的大臣们也纷纷向皇上奏请处罚我的残忍。 , “难道说七公主的处境很危险吗？公子可是‘星武神’啊，单对单，谁能阻止他救七公主？……但到底是杀谁呢？”曲家兄弟是我府中总管曲伯的儿子，所以私下总不以军职称呼我。同胞双生的他们心意相同，说话是一人一句的来，却毫不混乱。此也是我常派他们配合作战的缘由。也因此，敌人称他们为－－“两心一意”。
“虎将”尉天官松了口气似的重重拍了拍斯易特的肩膀，笑嘻嘻的道：“我说老斯啊，你他妈以后别说话说半截来吓兄弟们。”, “然而，”斯易特本来惨淡的脸色意外的露出神光，声音变大道：“虽千万人吾独往矣……大人为了天下苍生，为了自己心爱的人不顾一切的执著和勇气……明知事不可为而置生死于杜外，尽力为之……唯有此等不世英豪才有此等壮举……这就是我终生愿相随大人的原因了……我斯易特决不会去阻止大人，也不会勉强自己和大人一起去营救七公主……因为我身上有大人交代的重任、未完的事业，如果大人有所不测，斯易特必将继续他的遗志、直至功成的一天……”, 再到年与度念出法咒时，虚舞风更是感觉不对，他知道自己不能再犹豫了，于是他咬牙使出了自己的另一项极费功力的绝技－－“伏龙降凤拳”。拳势一出，虚舞风的身形不在轻盈，而是如犀牛般沉稳、猛虎般凶猛，招招都和宫吊月的软剑互拼。。
观影体验其实是挺suffocating的。片中女儿的尖叫哭闹声，一大家人彼此的纷争和冲突，他人眼中若隐若现的敌意和恶意，来自各方的束缚等等，都让本人觉得极其压抑。
导：4/内：2.5 不喜欢一切建立在不平等关系上的自我救赎
3.5吧，很喜欢开头结尾的音乐。将女性在作为子女的母亲和个人角色之间产生的矛盾透过一个中年和一个年轻妈妈展开来讲。做自己想做的，可能意味着要成为一个自私的妈妈。Nina的家族对女主充满敌意，时不时还增添了点恐怖片的气氛。哦对 威尔这个角色存在的意义是？
3.5 the drama itself is very, well, interesting, sophisticated, and a somber view of motherhood, why making it feel like a thriller... a mixture of touching and confusing moments. and speaking of work life balance for professional women, looks quite devastating, lol. and Olivia Colman, what can i say, national treasure.
其实都只能证明导演既没能力打造出一个完满的人物，也根本就不相信他们写出的人物。
第一部被改编成英语影视作品的费兰特小说，个人感觉费兰特早期三部作品的电影改编质量，《讨厌的爱》＞《迷失的女儿》＞《被抛弃的日子》，这三部作品加起来差不多就是莱农在《离开的，留下的》里面的所有婚后故事情节。
看了几个影评，仍然没怎么看懂…但是配乐超级好，很喜欢。
得跟买股票前的风险提示一样，让打算要娃的父母深刻理解潜在风险再行动，不然就是害人害己
从女性主义方面，也可以说是未来十年好莱坞的风向标了。全片的惊悚感都极为饱满，开头用腐烂的水果和虫豸营造惊悚感，直到洋娃娃的出现将惊悚感推至顶峰。洋娃娃这一道具实是整个影片的点睛之笔，一方面，其恐怖谷效应可以很好地营造惊悚感；另一方面，用洋娃娃作为两条线间过渡的重要线索可以很好地减少闪回对影片节奏的伤害；最后，洋娃娃也充当了喻体的作用。结尾女主被刺的一针又一次把传统社会给女主带来的伤害具像化，剧本实在高妙。扣曼演得也精准且浑然天成，支持扣曼二封！
6.5，整体看下来很难受，我以为会这么持续到最后，但是她女儿和她的关系还行我是没想到的……
女人、母亲、母性不是天生的三位一体，自由、自私、自怜、自戕也没有凝固的意念边界，得到结果就要面对失去可能，轻装前行总会感受心灵重负，说到底人生太重、能量守恒。作为一部处女作，玛吉·吉伦哈尔相当成熟的完成了一个以女性体验出发的心理惊悚故事，贴近人物的影像、现时记忆交叠的结构以及成熟的意象符号运用，保证了整体情绪的推动和张力的实现，科尔曼、巴克利等的出色演出也提升了影片的暧昧性和鲜活度。但作为一个波澜起伏事实上只存在于内心的故事，也可能因为性别认知和感受上的差异，我觉得引发内心活动的外部事件还是过于羸弱了，以致到结尾内外部并没有充分合力，让整个叙事显出某种刻意感。
勒达-妮娜成为镜像照应，女儿成为母亲，所到之处，似乎都对其的所做所为进行谴责与声讨，窒息的生育原罪，不会消散的母性泥潭。科尔曼超越《宠儿》，再次冲击最高奖。
手持近景拍摄表现出了内心焦虑感和被窥视感；细节丰富，各对“母女关系”相互映射，现实与回闪情节流畅地交织在一起；女性心理需求/心里状态描写细腻，男性的“工具”地位和弱化。
结尾那一刺，令人惊诧，女主已经那么真诚对一个相似处境的妈妈，还是不会被理解吗？“病态的妈妈”就这么不容于世吗？还是说由于没了娃娃孩子闹真的就糟了那么大的罪，以至于要去杀人？
感受到了情绪却无法融入情绪。马吉吉伦哈尔绝对是有才华的。把夹在家庭与自我之间挣扎的女人们展现得很好。
看了几个影评，仍然没怎么看懂…但是配乐超级好，很喜欢。
臆想症到了极致的人怕不就是这样的吧？到处乱约，见人就上 还偷东西。。真nice最后车祸居然没死也是coooooool
微微有一点悬疑片的意思，不过还是很克制的。对爱情，对子女，不同的选择会有不同的道路，正在走的道路不见得是错的，但在孤独的时候还是会去思考是不是当时应该走另一条道路呢。
现代女性的痛苦，在于追求自我与释放母性的矛盾，要么放任中追悔，要么在囚禁里窒息，都不好过
特别是年轻的时候。我们认为社会会包容自己，可是不管逃到哪里，怎么去忘却，当到了一定年纪，依然会被过往折磨。
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