依然喜欢钟孟宏镜头里人物情绪的抽丝剥茧,那种冷静克制,让它故事里畸态的情感更加真实露骨。(说个题外话,台湾已经落后带连个手机的健康码行程码都搞不出来吗?)
因为长期沟通无效,母亲积压变形的压力、焦虑如瀑布倾泻,吞噬了女儿。阳光普照和瀑布里面,一个是父子关系,一个是母女关系,两者都经历了双方地位的对调。在父子关系里看不到平等,父亲的权威就算受到冲击,他也得死死护着,不轻易承认。但母女关系里,母亲就更容易自省和改变,母女关系最终成为互相依附和支持。这是我觉得挺有意思的点。
贾静雯的表达好细腻好真实 疫情之下我们都需要互相支持和救赎
【7.5】佳作有余,神作不足。开头非常精彩,黏糊糊的雨夜、沙哑的独白、还有仿佛从《漫长的万圣节》里走出来的哥谭市,整体黑色侦探电影的氛围非常对味。可惜风格上带来的新鲜感过后,电影没有能带来更多能抓人眼球的亮点。虽然后面的剧情也有不少有趣的idea,但缓慢的故事推进、只有侦探氛围却无推理解谜爽感的风格、以及这个缺乏炫酷动作戏与高科技而甚至比贝尔蝙更像一个普通人的蝙蝠侠,还是削弱了片子整体的观赏性,无论是普通观众还是老爷粉可能都无法从中得到最大的满足。最后导致本片虽然有好想法,但没能以最好的方式把这些好想法串联起来….略可惜
三星半,疫情只是导火索,而中产生活宛如幻象如此脆弱,顷刻崩塌。喜欢蛇那段,乍以为病中的胡话,却是惊悚事实。不过贾静雯的表演没有那么惊艳。
对于也在经历the fall的中年人来说,影片几乎把我一年多以来内心的恐惧都表现出来了。五星是为了记住,要好好过下去。
下沉的咖喱饭像是母女关系的坠落。镜像陈时中防疫对精神的暴力。防水布夕阳本身柔和却显得诡异。看的时候一度怀疑她和丈夫有没有见过不知道是否也是幻觉。两组大人与孩子身影呼应。大提琴绷紧她焦急赶路顾不上口罩。女儿声音变小直至完全听不见观众感受了母亲遭遇的折磨。瀑布似乎预知了女儿遭受的泄洪不幸。感谢片尾的拨云见日,正如女儿衣服上的话don't swear it,疫情之下爱与希望更显珍贵。
疫情确实把隔阂放大了,把问题
看时边百爪挠心边恐怖感,好像有被传递讯息但没理解什么。刘冠廷抓蛇和陈以文“你有没有考过驾照”最喜,哈哈
如果只当做一部超英电影,会觉得很平淡;如果当做侦探电影,又会感觉莫名其妙。。。鸡肋。
没有太多特效大场面,却依然靠着故事剧情质量稳扎稳打,作为老爷粉一开始也是不太看好,但帕丁森的内牛五方脸看习惯了之后还是可以的,(我承认我香了)猫女选角非常成功,性格颜值我非常喜欢,姐姐太御了!希望今年DC可以多给点力啊!
蝙蝠侠这个ip就不要做大众共情了,有钱成这样,他的所有苦难在观众看起来都很悬浮。而且,快3小时的戏,可能就五场戏是白天,为什么啊?主角是蝙蝠,我们又不是,我们白天真的不懂夜的黑,好嘛?!
这个人设。。。确定是蝙蝠侠而不是吸血鬼在行侠仗义吗
社会病了,像疫情肆掠死板的防御政策,像银行的傻逼制度连家庭的财务状况都不知情,像油腻的中介厚颜无耻地两头都吃,像水库无预警泄洪草菅人命。病人也需理解也需共情,只不过我们都没有耐心了。
蝙蝠侠的初次登场让人回想起当年蒂姆·伯顿的系列首部——身披强大而神秘的威慑力浮现在明暗交界处,只是比起从空中展翼而降的基顿,帕丁森选择了愤怒的一步步走入画面:新一代比起老一辈要缺乏浪漫气息并更加痛苦,甚至背负着精神病史、极端情绪和不被理解的恐惧。里夫斯继“科洛弗”的911症候与“猩球”的法西斯主义后再造一座将倾的都会,这是前辈人的领地,如同费拉拉、斯科塞斯、沃尔特·希尔和唐·希格尔电影中的世界,年轻一代该如何去适应与重新征服,并理清于上一辈阴影下的纠缠,是电影和现实都在关心的问题。欣慰的是被逼上绝路的这一代没有选择夸张的幻想,而是拿起手电踉跄又坚定的追寻在雨夜,且最终的高潮并未交给前人痴迷的暴力,信号棒点亮日出,一场晨曦到来前的救援成为了真正的英雄时刻,他们终于信任了他,他终于融进了这座城。
楼宇前的蓝色屏障,结尾处的激流猛兽。电影拥有着不错的题材角度和良好的审美气质,母女之间前后的转换和不断遇到好心人的瞬间都蛮柔软抚慰,但整体却有一种很强的拼凑跳跃感,台词和表演也时而尴尬塑料,不知道是不是有意为之。每年都有一部钟孟宏的片子还是挺幸运的事,毕竟华语电影里能以这样的视听气质和影片完成度去聚焦都市人,还是很值得敬佩的。
连生气的对话都那么寡淡,很难抓住导演想表达什么
生活的突然泄洪,将自己远远冲离开,或静静沉底,或扑腾着自救…成长就在一瞬间,坍塌也是一瞬间…从瀑布坠下,许多人和许多过去就让其随水消逝,有人“生还”…还是电影浪漫,再糟糕也变美好,再平凡也热气腾腾!
按照钟孟宏的标准而言,内容有点水,没有瀑布那么凶猛。
疫情之下的日子就像多米诺骨牌,接二连三的倒塌,压垮原本已经举步维艰的生活。三星半
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