The Freebie centers on Darren (Shepard) and Annie (Aselton), a young married couple with an enviable relationship built on love trust and communication. Darren and Annie still enjoy each other’s company and laugh at each other’s jokes, but, unfortunately, they can’t remember the last time they had sex. When a dinner party conversation leads to an honest discussion about the state of their love life, and when a sexy bikini photo shoot leads to crossword puzzles instead of sex, they begin to flirt with a way to spice things up. The deal: one night of freedom, no strings attached, no questions asked. Could a freebie be the cure for their ailing sex life? And will they go through with it? With a keen eye and fresh take, Aselton’s directorial debut shines with crisp storytelling and fine-tuned performances. THE Freebie is an insightful and humorous look at love, sustaining relationships , and the awkwardness of monogamy when the haze of lust has faded.
反派够凶够狠,只可惜马东锡近似无敌的设定,让最后决战少了很多悬念,反而没有之前几处乱战精彩。
悍匪辣么猛,和马胖子相比,居然不是一个量级的
但是孙锡久的颜值和两个主演的近身搏斗真的看的过瘾。
《罪恶都市2》整体都很好,节奏明快递进自然,调皮、幽默、暴力,邪恶融合的相得益彰,但最大的败笔就是把这个反派写得还不是太坏,或许因为太帅,如果这个《我的解放日志》的孙锡久足够坏的话,这次反派应该能赢,可惜了!QJ
3.5 还是套路的类型片 神拳无敌马东锡 胖揍穷凶极恶的凶恶犯 看着是挺解气 警察里面有这样的人物还要枪干什么 铁拳出击就好了
怎么演坏蛋(民工形象)也这么可爱,担心马东锡被他嗲死(乡土版刘昊然越发乡土了
整体表现其实比第一部更好。粗俗暴力和故事的“无脑”发展依旧贯彻到底,好在时长明显减少很多,废话自然也少。 尽管化繁为简和平稳落地的制作思路锁死了电影上限,但动作戏和大场面的赏心悦目也同样无法忽视。 前作慢稳的剪辑运镜在这一部也没有丢掉(值得庆幸的一点),反而在刀的辅助下威力还加强了不少,破坏力所带来的视听冲击成了调动节奏的关键。哪怕是为了过审而刻意遮挡的刀人镜头,你也可以看出人物肢体动作所延伸出来的暴力。这才是动作片该有的样子。 现在看来韩国类型片确实比当下的电影实诚太多了,别人是为了商业而商业,为了摆烂而摆烂,为了作业而作业,只有它们是为了实打实的娱乐而娱乐。说真的,我太感动了!
虽然剧情平淡,节奏一般。但是墩墩真的是可爱的,我可以一直盯着看。ps记不得第一步的剧情,有些点没get以及主角光环压他人太多。
下下下下部马东锡退休,被变态逼得出山,顺带教育了只按规章办事的后辈警员。
孙锡久看马东锡也是一模一样的放电。。孙锡久有罪!
赶紧拍3吧,马东锡不愧是韩国版巨石强森,这身躯太有安全感了
看完《我的解放日志》再看这一部有一种奇妙的延续性
反派长得有点帅的 但打还是哈尔滨张谦会打 | 220725 with Ken
【19】—— 1 —— 🔴 2022【41】 🔵 韩国【17】
马Sir和张易洙以后就警匪搭档破案吧,能演一季~
从反派那几个恶徒身上能感受到人类疯狂的恶意,马哥那一拳看着都疼!
“我他妈的不是自首过了吗”笑死
逻辑?动机?管他呢!爽就完了西八!全片中文最有代入感的就是那句wcnm,果然脏话才是世界的通用语
大概这种扫黑除恶题材在各个国家都比较受欢迎吧——解气泄愤,咱们《除暴》《扫黑.决战》《“大”人物》还有拆弹系列、反贪系列、扫毒系 列等也都卖的不错。3.5星。。。
马东锡的电影引发了一种思考:并不仅仅是简单的除恶扬善的主题表达,而是深谙电影心理学的“如何帮助观众宣泄心中暴力”的一种设计。
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