姚遥是一名离婚官司律师，她善于从观察对象的言谈举止中发现线索、精准处理，她的老公庄重是一名男护理，双眼洞察入微。姚遥靠着特殊的“读心”才能和庄重的帮助，解决了很多棘手的离婚案子，从而名声大起。本应心心相印的俩人生活中遭遇了大大小小的麻烦，他们俩在婚姻最初没房没车，姚遥刀子嘴豆腐心的妈妈程蝉状况百出，庄重“长不大”的哥哥更是不明事理。生活中各种困难和亲情的考验都让俩人的感情更加坚固，俩人不但在职场上渐入佳境，在不断的磨合中也领悟到婚姻的真谛。
看到如此多的资源集中在这样一部煽情、矫情、滥情的电影上，让人生理性反感。感觉不存在真情实感，一切都是硬演出来的。因为“硬”，所以吃力；因为“演”，所以不自然。感觉导演只负责“正确”，让你哭就垫乐拉满、让你笑就强挠你痒。疫情当中不是没有动人的故事，影片却只会生搬硬套，让人失望透顶。
故事煽情有点刻意，所以有几个人物我看到开头就猜到了结尾。不知道是不是近些年成功的电影很多都像小品一样，中间部分情节很假，然后结尾煽情一波，导致很多导演制片直接就按照这个标准进行拍摄和剪辑制作了。
这个导演真的太一般了，演员阵容都没有问题 题材也没问题，想表达的角度也挺好，就是那些再普通不过的人们的人生在大灾面前闪闪发光的一刻。就是这个导演怎么能把这样一些好的食材炒出这么一锅食之无味的菜呢？
第一，本片不是典型意义的主旋律电影，因为本片中，党和政府是不(直接)在场的。第二，病人和死亡，在电影比重的角度上，同样也不在场。第三，本片的功能不是记录，反映和思考，而是治愈。第四，既然功能是单一的治愈，加之上述的缺席，就难免显得冗长。基本上大厨求婚的段落，电影实际上就已经结束了。第五，本片前半部分的时间线结构，还是有巧思的。或者说，借鉴了《敦刻尔克》。第六，本片开场几分钟，确实足够震撼，而另一个电影时刻在小护士的遗照处。但是吊诡的是，本片的整体结构，是把温情放在了前面，把死亡放在了后面。这不能不又恰好证明了这不是典型的主旋律电影。
小人物的真情实感才最打动人心，愿疫情早日过去！
只喜欢结尾
作为一个湖北人，当年经历过疫情，我肯定会把这电影看完的。老年人爱情那一段看的不是太适应，感觉太肉麻了。演员用贾玲和朱一龙两个湖北演员挺符合这部片子的意境。
贾玲部分最好看些，无常中离世的两位集中了眼泪与喟叹。而吴彦姝许绍雄这对真是最动人的黄昏恋了吧。
根本没有点触动到我去拥抱身边的人
看了十分钟就被扼住了喉咙，自己都没明白过来但就可能是唤醒了部分三年前的记忆，给武汉的朋友发“可能电影以第一人称把我带到了疫情开始的时候，就像是此时此刻我是武汉人一样” 。剧情编织最开始有点乱，中间部分不同单位的小故事串联做的挺好，到时候又开始有点乱，感觉还可以再处理一下，但可能因为奔着某种什么目的去所以结尾必须那么处理（嗯…）会很温情，有被感动的地方，也有让人止不住眼泪的地方。朱一龙演的老师没太多惊心动魄的剧情部分，我太熟悉他本人了所以普遍看戏都会有点出，但这次还好，但总归也是规规矩矩（ps 能不能接一个结局完满一点的角色啊哥5555怎么总让人哭真的受不了了）
just for killing time
其他都细节问题有待改进，不管是情节，剪辑，还是音乐方面，就是说排列组合能够更好一点。
作为那段时间的亲历者，很难公正地去评价这种题材的文艺作品。片尾曲很好听。
两星给武汉的英雄们，一星给演技在线的演员们
剧本问题，全是符号化的角色，结构也很成问题，太碎了。
朱一龙还是一如既往的帅，开头的紧迫感确实很感同身受，但是后面的煽情却略显矫情
好难看啊……难看到我现在正在看电影…然而我宁愿玩手机避免这尴尬😅
几个不同的视角，一场共同的磨难。这些平凡的、不凡的人生在疫情里短暂的交互，去探索那年春节，武汉人共同的命运。比预想要好，比现实要轻。既然不能反映现实，关照一下现实，也算有一点价值。
我作为湖北人，给个一⭐感情分。。真的不太行
很细腻的电影，小人物的故事，情感，分别，很伟大。值得反复去看，这次看的是国语版，下次找来武汉话版本看一下哈哈。
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