我双唇紧闭，呆呆地踏上了回亲戚家的路，在卖可乐姑娘奇怪的眼光中，我消失向城市。, 我的谛听在昏暗中引起回响，昏暗中引起的回响又让我去思考！思考混乱！, 很多时候，我醒来都是立即起床，立即洗漱，去继续认识中的认识，承认中的承认。有时我醒来却不是立即起来，还要卧床，楞楞发呆。觉得口干就找杯子，找在梦我融在其中听人流泪的畸形船前就已经倒满水的杯子，为了不惊醒下层悠悠荡荡蒙昧状态，就象床上的我样懵懵的水碱，我还记得欠欠身，然后小心的含一口，咕噜的吞下去。接下去只管外面檐前，什么马达不息的隆隆声，围绕那条船，冥思苦想。, 我从迷失中醒来，掩饰性的笑了笑：“我傻嘛！“。
对她，我甚至连姓什么都不知道。她说她叫媛媛，是一个跟我一样到亲戚家过暑假的学生。实际上我对她一无所知。认识她是在一个太阳晒得人懒洋洋的上午，我在一家据说和这个小城一样历史的早点店吃这个小城最好吃的糯米米酒，上面白玉般的汤团被桂花簇拥。我总是先深深吸一口腾腾的甜香，然后用匙轻轻的搅动米酒汤和桂花，等到匀时才开始吃。就在我搅时，我突然觉得被什么击了一下。噢，是青猿吧，古代剑侠小说中的青猿用小木槌在我的头顶击了一下。我抬起头，便看见她在看我，拿匙的手和我做着同样的动作。如是我们就认识了。在这样晴朗的上午。我们共同逛出早点店，逛出小吃街，逛出城，逛到这个轮渡的地方，见到了茶滩，卖茶的老婆婆，和远处驶来的那条斑驳的船。然后我们发现快到吃中午饭的时间，相约晚上到这里见面。相继回去吃中午饭。在知了的长鸣声中睡中午觉。晚饭后重奔这安静的渡口，这连茶滩都撤走的渡口，共同感受后来令人窒息的沉寂。直到她象雨那样倏忽而去，遽然无踪。留下的唯有记忆而已。,第七章, 我到这地方来到底是为什么呢？我思忖，渡轮已经彻底残破了，渡口也变成了“禁止野泳”的天然浴场，居然还淹死了一个人，一个至少是象媛媛的女孩子。反正是渡口不再叫渡口，渡轮也不能称作渡船了，它只是一堆废铁木组合物罢了。不光是漆色斑驳，锈迹斑斑，有的地方甚至千疮百孔。任何人都不会再叫它船了，只能叫它过去的船，历史深去的船。一切都只是烟消云散的梦幻，我不过是做了一场梦。梦见被毁坏的影迹全无的渡船，梦见了被毁坏的渡船上被毁坏的媛媛。对，是她，是她在啜泣，在流泪。不错，应该是她在那里为我哭泣的，但她也成为了过去。那个场所早已不在。夫复何求？。
（PS：如果没有这个主题的框架和限制，或许会更好。但与此同时，也或许就拿不了这么多奖了吧哈哈。)
3.5。虽然不喜欢影片的调色，但是整片的镜头、声音都是精心设计，和台词一起推动剧情发展，艺术形式上颇有想法。导演故意在大部分时间里都模糊了人物的相貌，不断通过台词加强观众对人物的印象，只在几个镜头中展了正脸，就像经过了历史长河之后，留下的可能只剩名字的那些人。影片最难得的是尽可能地避免了意识形态直白宣讲，甚至通过敌人的台词来体现战争的残酷，那句“都是自己人”几乎可以被“定性”了。正如导演所说，这是一个关于选择的故事。可惜我们离《红军与白军》还有暂时无法逾越的障碍。
电影封面比宣传图好看，宣传图比预告片好看，预告片比正片好看。
这种时候，能去电影院就尽量去……还有就是，男主太像我同学了
本质上就是形式和内容之间的反复横跳，导演亲口说要追求真实体验，但实际上真实也还有另外一层心理真实的层面，失去了这一层，所有的超现实探索也好，英雄人物被迫成为英雄逻辑也好，终究都是一个没有里子的空壳。能够看到导演想要跳脱出主旋律框架来以通过战争这一题材来做不同于新主流那般的人性探索，但可惜这一命题决定了他这一个做法是空中楼阁，人物动机最终也成为大顺拐。一边是形式实验，一边是老套主旋律，而这片就好似是基于主旋律母题之下的形式探索杂交，显得不伦不类，隔靴抓痒。
优秀的摄影美学，不能掩盖编剧与剪辑的孱弱，希望美院领导们不要沉醉于北京电影节三座“天坛奖”与“有一定观影门槛”的沾沾自喜中。起码看一下塞塔尼亚，人家是怎么用人物引领镜头，气场贯通，张力整篇不泄的。当然无佳章有佳句，前半段游曳的蛇建构紧张气氛让我想起楢山节考，后面小战士牺牲后男主的意识流瞬间也很喜欢：不断遇见紧张作战的自己
整体黑白灰的色调非常符合影片的战争故事，唯美且富有艺术性，烟雾笼罩下更增添一丝丝魔幻感觉，非常值得一看。
作为消解宏大叙事的主流意识形态，我认为这是一个很好的开端，包括审美体验上
资方是政府主要，制作是美院，故事是讲国共内战的，本质上是在反思战争，不是歌颂，影像很实验很有风格（长镜头，低饱和），总体是蛮好的，会被有些场面惊艳到，但整体看下来有些段落也有点沉闷，可能跟低照度和低饱和，缓慢移动的长镜头的节奏有关
电影是好电影 但 院校排片都在大早上 真的煎熬
整体来说形式远远远远大于内容 水中戏 山洞煽动戏的调度还挺喜欢的
在片尾看到了党史顾问（现在居然还需要配党史顾问），还有文学顾问，忘记有没有军事顾问了，应该没有吧因为真的很不合逻辑，枪和子弹浸在水里那么长时间还能正常使用，放在火堆旁边也不怕炸膛，手臂被炸掉后长时间没有绑带止血人还能活下去，失去平衡还能很快适应并下水游泳.....懂都懂吧只能说。
美术功底见长影片的通病：画面颇具美感，剧情处理粗糙。结尾的血雨设计有画面冲击力，但主旋律和诗意难以共存的问题仍然没有得到调节。后期方言配音是最初的设计还是为了中和演技的不足？/现场交流难受得让人扣一分
本来觉得实验电影值得鼓励，但映后交流会主创的言语，让我觉得，呃，只是一群人的自我满足吧
对得起美院的称号，但对不起电影艺术，粗糙的舞台剧效果。。。
说优点 比较于1917来说更加有完整的故事线情节不错 拍摄上使用斯坦尼康对于中国美术学院的闫老师来说 注重美学色彩搭配！！！非常不错战争碰撞文艺美学
看得出是大影节最喜欢的风格了，对于人物心理的刻画很绝，区别于战狼系的燃炸爽，全程心都是被揪着拧着疼着，审美很高级，镜头直怼的时刻演员的微表情也都可以hold得住。中国美术学院对于“美”的拿捏还是很到位。姚安娜的方言说得不错，演得也没掉链子，不管是不是带资进组，这次交出的答卷肯定是合格的。
形式大于内容的典型，剧本太差了以致于对故事和人物几乎没留下什么印象
电影不能只有美，如果单独的极致可以代替一切，那可能这个世界很快就会失去平衡
还是不错的，国美的作品，更注重电影的影像美学风格。有国画的“以远取象”的描摹，有着游动视点，散点透视的划动，对人性情节的感受，人物群像模糊象征意味，都是远远地高远观望，感受着战争的残酷和人性的思考，更是去“政治化”的主旋律讴歌，让我想起第五代导演开山之作《一个和八个》。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
