本片探讨二战期间欧洲的犹太人大灭绝,这部主题、形式、范围均博大宽广的电影巨著,是我们每个人应当看的作品。 从记忆和历史的角度看,《浩劫》与其它反映犹太人大灭绝的作品相比,在证词的强烈程度和历史的严谨上高出一筹。克罗德·朗兹曼在13年间经常寻找事件和地点的真相。 《浩劫》既是出色的历史文献,详尽描绘着纳粹灭绝机器,也是一首长长的诔词,将观众带入形而上的体验,带到野蛮的根源。 《浩劫》包涵着庞大的记者工作,在调查和采访方面堪称典范,但它又不只是报道。它同时也是电影巨著(尤其是其剪接),将数十个小时的采访以相互回答、相互碰撞、相互衔接的方式组接起来,一再询问“为什么”却永远得不到答案,因为恐怖已无公度。克罗德·朗兹曼说:“《浩劫》这部影片有关死亡的绝对性,而与幸存者无关。活下去是另一个故事。”
相比大陆那些主旋律正能量高大上伟光正的疫情题材,本片直面现实,关注普通人的命运,而不是唱赞歌说假话。
后半段女儿质问父亲那一段很有感触,我比较倾向于父母无恩论,我们来到这个世界上并不是我们想来,而是父母的一己私欲造成的(既他们想要个孩子)所以我们来了,十月怀胎、含辛茹苦也是一样(既想要孩子就必须得十月怀胎)。我并不是说我们不应该尽孝道,不感恩他们,而是这不能成为一种父母牵制孩子的枷锁。
基本和阳光普照是一样的内核,这部反而更加拨开云翳,值得肯定的是钟孟宏坚持的人文关怀。而阳光普照里所有的问题也一并延续到了这里,真的不明白这么简单的故事为什么要花上两个小时来赘述,如果去掉那些自以为精巧的“暗”喻、刻意去指引观众凝视的镜头,整部电影明明会更加有力量。过重的人为痕迹,暴露的是剧作的虚浮,观看者即而被拒绝在大楼之外,双眼始终蒙着那层蓝布。现实关怀最怕看客无法共情和导演自我感动。
现在这档口看,就是一个“疯女人”如何自救……
不免會拿《陽光普照》來對照,個人感覺技術退步了,演員的表現也不及《陽光》。
女儿讨厌母亲告诉同事她隔离了,这是她的私隐;
除了瀑布的轰隆,全片安静到只有人物的对话,甚至对话只在两个人之间。这种安静与素净,被放在诺大的城市喧嚣中,诠释了什么叫做静水流深,也凸显出,简洁的力量是如此的强大。
40岁之后重新成为运筹帷幄的大女人
这是个酸楚却温暖且振作的故事。个人最喜欢最感佩的还不是母女情深的主题,而是这一对母女在陷入逆境后的坦然、踏实和坚毅,跌落就跌落!有什么可怕的!不要再问我“你还好吗”,我们换个位置(社会地位、母女角色转换)继续努力过日子!良性社会前提下,我非常认同~
神经质的家庭(女性)悲剧(看你怎么想结局),贾静雯真的很棒,突然觉得发散了思维想,甚至有点儿两岸关系的隐喻。
巨大变故的重建 被拆掉蓝色围挡的透亮 始终太摆拍
“不要在问我你好吗,我会努力的好起来”,初次掌镜的钟孟宏更多的以一种平视的视角去审视生活,母女之间由彷惶与抵触,逐渐开始接受全新的角色与地位。
比起之前的作品这部真的很笨拙又用力过猛。母女演员们其实完成度比我预期高很多了,但让她们俩挑这种全程特写的东西真的有点太难了。看一开始的credit才发现钟孟宏居然自己当自己的摄影指导。。厉害了。。。
从现实而来但始终没有那种蓬勃的生命力,影像和人物都是死的,疼痛与苦难也就成为了一种麻木的重复感知行为,没有意义。XX奖或许可以考虑换一个人捧捧了。
7.5分。瀑布是一种坠落。中产生活的母女俩在疫情期间遭遇母亲失业并生病,之前的高消费生活无法维系,只能由奢入俭。好在天无绝人之路,母女俩也十分坚韧。母亲找到了超市理货员的工作,高房贷的房子卖掉后,买了小房子居住。生活虽然不如从前,但压力小了,母亲的病也渐渐好转。这片在疫情时代和经济下行的当前看会更有感触,大环境影响个人,如果实在无法向上,像瀑布一样坠落也无妨。毕竟虽然坠落的过程是痛苦的,接下来的道路会更加平缓。何况,母女俩的关系还比之前更好了。
最好看的一部分就是女儿在听了医生的话之后,回家对妈妈态度的转变开始,试着去理解她,不是否定。不负责任的爸爸,被压力冲塌的妈妈,18岁的女儿。蓝色真的是会让人blue的颜色。女儿演技好好,喜欢看她们两个的母女戏。前面一个小时都很尴尬,突兀。真的很喜欢看陈以文演戏,自然又有意思。
其中一些情节失真而虚空,最让我无法接受的是一个不紧张女儿的妈妈是没有爱的,神经质不是通过冷漠表现的。但我还挺喜欢那些明晃晃的隐喻。
钟孟宏2021年作品,女权向,贾静雯表演不错,母女互相的照顾,身边男性的友善,波澜不惊。
比陽光普照更喜歡。也許單純是因為我是女的,我更能理解女性。
台湾拍家庭拍生活真的拍的好好啊,这部又征服了我。贾静雯真的很适合演精神不正常的角色,王净也不错。最后的瀑布是点睛之笔,暴风雨之后才是真正的彩虹。新冠已经彻底融入电影变为一个设定了。刘冠廷是从《火神的眼泪》来客串的吧。
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