犯人其实看到一半就一目了然了，动机电影里最早就提出来了，仇杀，没有任何反转。
出发点好，表现不太行，明明有更多可以改进的地方。演员不够用力，且关键镜头相当草率。
作为这类题材的电影，歌舞形式和主题本身就是相冲突的，强行结合起来就只能出这种畸形产物。
氛围不够，感情不够激烈，悬疑程度也不够，刚看不久就知道是小干杀的人
低保的世界，也有那么多的故事。发声，鼓励发声，正当的权利理应值得拥有和保护。
删减了以下歌曲，我觉得有些可惜，有些歌其实对剧情来说是重要的：
从大地震后的视角，去审视人性。很难得的视角，因为这是太少有人能经历的。所以，日本人是太有发言权了，更而且，日本名族又是太特别的一个民族，那种隐忍，克制，自责（自我责任），都是典范。可是，说到底，都还是人，总有最最底层的人性所在，甚至是动物性所在，那便是收到伤害后的愤怒。当地震发生后，死了人，愤怒无处发泄，可是，当社会机构运作不善，使人受到伤害甚至丧命，则那种愤怒，是一定会爆发的。2022，3-4月，上海当下正在经历的，希望历史可以如实记录，历史可以如实呈现。
我真的是看脸啊，菅田将晖（93年）和佐藤健（89年）演这类电影我直接选佐啊，佐半个脸埋在泥水里，这种敬业的演技就跟《气球》里面妹妹徒手去火炉里面拿姐姐丢进去旧情人的书一样真实，是啊，社会上面的种种不公平就是需要有人出来发声，但是自己该得的权利比如国家要让一个需要帮助的普通人正常健康的活着的基本权利是要得到的。就像我国冒领低保一样，日本也有冒领，需要的人得不到（理由不想给社会添麻烦），而投机取巧的人却拿着，冰山一角。
看完电影之后才发现是中山七里小说改编的，其实有机会的话还是想看看小说，估计好很多。
删减了以下歌曲，我觉得有些可惜，有些歌其实对剧情来说是重要的：
这个题材还是值得鼓励的。故事讲得不错，还把警察儿子的事也讲完了
人能够抵御天灾却不能谅解人祸 自救与拯救他人都难于上青天
歌词比台词戳人
要不是看过原剧 根本看不下去 这音乐剧不适合改成电影
每个人都在努力的活着啊 希望福利社会的那天能真正的到来 （不知道有多少无名的英雄在暗处努力的做着这一切）让我们发声吧 不论几次 要比那些卑劣的人发的更响亮 更理直气壮
谢谢你想过要去救他，谢谢你告诉我这些。结尾佐藤健想过去救那个穿黄色衣服的小男孩（可能是宽叔的儿子），因为没救下他所以一定想要保护好小千，很巧妙。整个片子比较压抑，娱乐性不够。
音乐很好，演员很好，甚至两位母亲演得比原剧更出色。错就错在几乎完全把舞台剧的表演模式照搬到生活实景中，严重影响它作为一部电影的节奏和情绪。
「我想把这部作品献给所有生活在当今艰难社会里的人。」看完好难受，改编有点太多了，尤其（）
没看过原版音乐剧，歌是不错听，但是可能表演真的不吸引人，剧情节奏拖得好长……
纯粹是因为我爱的日剧男主几乎聚集在从剧才看，砂糖，小林子，瑛太。但剧情就实在。。。
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