阿雪，阿雪，你让我痛苦，也曾经给我欢乐，你使我徘徊犹豫，也曾经让我那样.义无返顾地爱上了你，可是现在，面对你，我无法再靠近你，是因为怕不经意间，便伤害了你，伤害了你，便不能痊愈，哪怕走遍天涯海角，这个创口，都会给我带来寒意，哪怕穿过岁月，这种痛楚，也无法离开我的记忆，面对你，我只好扮着过路的人，渐渐地，冷冷地，望着天边，那里有一朵朵乌云，藏着我的思绪，描着我的哀愁，我只能在心里，默默地，为你祈祷，为你祝福；祝福你，能够寻找到你的如意。请把我忘记吧，阿雪，我实在地对不起你，对不起你；我这一生，欠你的太多太多了，只有下一世来报答你了。, 阿雪，当你看到我留给你的这封信时，请你不要再寻找我，也请你原谅我的不辞而别，因为，我实在想不出更好的办法，来面对你，我只好选择了逃避这种懦夫才能做出的行为，来向你告别。我实在不忍心看到你在我的面前，伤心欲绝的悲痛；我实在不忍心在你的面前，对你说出那些绝情决义的话来，因为，我们毕竟还有一段真挚的情感存在，而可悲的是，命运捉弄了你，也同时捉弄了我，它让我夹在两个可爱的姑娘之间，当我付出我的全部的爱和身心的时候，我只能忍痛舍弃，而进行艰难痛苦的选择．请你不要怪罪我，阿雪，因为她是我的初恋情人，她至今仍然痴痴地为我保留着那一方圣洁的爱情屋，等待着我是光临，期盼着我的定居，我真想你和她一起，都成为我心爱的新娘，可是，我只能选择一个，伴随我的终身．请你谅解我，阿雪，虽然离别了，但在我的心中，我的脑海里，你也是我深爱的姑娘呵，在一生一世，我都不会忘记你，不会忘记你．爱是一种憔悴，无端地折磨人；爱是一种癌细胞，一旦爱上了，便无药可治；爱是鸦片烟，让人上瘾，直至筋疲力尽，倾家荡产；爱是魔鬼，道高一尺，魔高一丈；爱，是至高无上的。, 春日里，阳光暖暖地潇洒着，绿色和青春的岁月，渐渐地淡化了内心的伤痕．我的心，也如这大自然的景色，显得阳光明媚起来．几个工友相约，周末到郊外春游。, 我不知自己是怎样回到了宾馆的，我将自己关在房间，脑海里一团乱麻，我的眼泪犹如洗面的清洗剂，不停地冲刷着我的灵魂深处，我问自己，这是为什么，这是为什么？可是，我始终没有找到答案，我好象在一望无际的大海里，茫然地随波逐流地漂泊着。我决定推迟回程的安排，我决定冲出去寻找你的踪迹，冒着纷飞的大雨，我的眼泪也加入了它们的队列......。
豪华的宫殿，耀眼的灯光，大气而富贵的家俱，一切都显示着主人家的富有的身份和地位。, 冰凉的水，刺激得我全身颤抖了起来，顾不了这么多，我奋力地展开双臂蹬着双腿，向那个在河中挣扎的人影扑去．．．．．．, 我日思夜想，也找不出两全齐美的办法。我疲倦地躺在床上，阿雪温软地靠近我，依偎在我的身上，伸出那双如玉脂凝雪般的纤手，抚mo着我的全身，然而，我却没有一点激情，没有一点冲动，阿雪再也忍不住了，她躺在我的身上，把头朝我的腹部伸进去了，用嘴使劲地吻着我的那个地方，然后，又han住了我那软软的......我始终没有坚挺起来，我看见了阿雪眼眶中蓄满的泪花，她疑惑的望着我？。
大量的脸部特写，还有压抑的古典音乐和这毫无温度的色调奠定了这是一场被束缚的电影。打猎的野鸡，不断出现的厨房，像是一种无形的绳子把你固定在一个地方无法动弹。也许有些人就像肖申克一样，“有些鸟儿是注定不会被关在笼牢里的。”
音乐做的好，甚至叙事有些依靠配乐。衣服好看，摄影调色也不错，道具做的也不错，还说到Jane Seymour，不知道是英国王后还是演员。现在看这种传记片会去想它是不是史实，总会感觉导演的目的是什么，这样看总感觉他挖的不够深，停在表面表现一个杜撰出来的Diana
导演构想了一个脆弱的濒临破碎的黛安娜。打四星是因为我也希望黛安娜能那样自由地活下去
空洞无物，不知所云，小K一张口那英音听的我尴尬症要犯了，还是暮光好看。
前面大半段在情节设置以及暗喻的精巧感方面处理得很不错，浅显但依然颇有力道。那些压抑的冰冷的对称感，几乎是独角戏的处理，其他人都化作监控镜头一般冷硬的背景板，却都是窒息要素的一份子。
我完全有理由相信 拍这部戏就是为了看小kk穿着Chanel疯狂的走来走去 好笑的是Diana最讨厌看见双C 情绪拉满了的戏看着好过瘾 最佳时髦铁T代言人的时装风采展罢了 就是很爱 想象一下 把这部电影改成一部 只有群演没有台词的独角戏 服装不变 台词不变 配乐不变 场地换成舞台 得多精彩
完全没有惊喜的那种心理片，唯一令我震惊的是女主角那可怕的演技。
矫揉造作 空洞无物 王公贵族逃离桎梏的标志选择去吃KFC是一种扶额叹息wtf的陈词滥调 K的演技要撑起这种具有情感浓度的大女主戏还有太多太多差距了
难受，完完全全是戴妃视角，但这真的是戴妃的处境吗？感觉像是在地狱中，看着有些窒息感……2星半给服饰还原
不要坦然接受那死寂的旋律，不要卑微沉默着低下头颅，不要被生命闭锁的时态所困窘。那些让人完美赞叹的食物和光鲜华丽的衣饰从未如此扼人咽喉，能够捆缚住手脚的绝不只锁铐，那些恐怖机械化的皇室牢笼，恰是更加丰腴了斯宾塞对美好自由精神的向往，那些渴望逝去的记忆，恰是填补透视了未来的景观。要去剪开那封闭带刺的栅栏门窗，要去拯救那空乏的肢体，要去拾得沉睡已久的自我。望着独自在墙内孤寂抚慰自我的“王妃”，拉雷恩同样被异化的创作姿态通过不断裂变的语言释放出一种持续不断、急不可待、且随时可能爆发的能量，仿佛不停在暗示我们需要和她一起战胜这虚伪的景观。每天她都在美梦中醒来，却撕碎了眼前一切，鼓足最后的力气去迎接噩梦般的现实。在未知到来的爱意和归来复辟的速度面前，她终于可以不惧深情地承认——“是斯宾塞，而非戴安娜。”
三星是因为服化道。观感挺失望的，用力过猛，苦大仇深，更显苍白。
可以说，斯图尔特的演技达到了巅峰。一个想要挣脱牢笼的抑郁王妃的形象非常饱满，细腻的感情变化，穿梭时空和安博林的对话，太赞了。
斯图尔特女士的脖子短了点，加上她肩膀宽，就导致肩膀总是高耸着的错觉…… 奔向自由？没那么伟大，只是锦衣玉食的日子过惯了，偶尔需要换一下口味，喘口气和调剂一下，皇室并不是监狱。小K演的很努力，但个人气质太过明显，概过了演技，仍让她看上去像不羁个性少女的叛逃，而不是一位有着贵族血统的王妃。
由情绪构成的影片，一点都不客观不冷静，某种程度上也考验观众对人物真实历史的了解程度，但是即使不了解背景，不理解里面一些内容，也能被影片的呈现（小K的表演、音乐）很好的带入情绪之中，传递到位，质感佳。看到黛安娜走进围猎场要带儿子走那里，一下就哭出来了，美人可怜，爱、笑、勇气多么可贵。
导演是查尔斯找过来的吧？我看他的确想做实“黛安娜是个疯子”的观点。
很久之前看过diana一个纪录片 人物感觉并不是那么一回事 以及这令人尴尬的英音…
不想说太多，真的很糟糕，很让人失望。制作层面很精良，视觉上也很舒适，技术环节无可指摘；但影片实质还是相当地干瘪和空泛，堆砌出的只是一个又一个夸张的姿态。表演层面并不理想，但这不能完全责怪演员，这种情况明显更多是导演的问题，拉雷恩在《第一夫人》中就给娜塔莉波特曼带入了一个错误的方向，如今又回到人物传记的冲奖路线，我只能说对于如何使用小k，他连阿萨亚斯的十分之一都不及，对于如何用坏一个演员，他倒是能和冲奥功利心同样重的汤姆霍伯比烂。原则上虽然我不看剧，但此刻无比好奇《王冠》中的Emma Corrin是如何演绎这个人物的…
女主全片儿完全一个表情，就是我要疯了。
把《Spencer》划入传记片的门类恐怕并不恰当，毕竟这只是对戴妃短暂人生中一个剖面的截取，并用无休无止的管弦乐和茫茫白雾来向那个时期的戴妃投以后人的猜测。她不是那个漂亮而优雅的戴安娜，而是脆弱的、深陷恐惧的、几近崩溃的，渴望突破钳制并回归自我的斯宾塞。这样的戴安娜只存在于后人的话语中，没有图像没有记录，模糊不清却又令人心碎，于是我们看到的只有意识，而非故事；如果这是传记，那它不止是一个人的传记—它诉说的是所有为婚姻所钳制的女性最深处的恐惧。
幸好期望不大，失望也没多大，和导演前作《第一夫人》如出一辙，匠气十足，但却又平庸至极，导演为什么如此热衷拍这么有挑战性的题材呢？《第一夫人》里起码娜塔莉波特曼还能hold得住，但是到了《斯宾塞》，emm…小k演得还行，但我是看不出她演得和戴安娜王妃又有啥关系。影片中的脸部特写对小K很不友好，小K本来就不擅长控制脸部情绪，这样一整并没有拍出戴安娜的敏感脆弱，反而更加坐实了小k是美国“郑爽”的事实。还有小k的讲话是真不讨喜，太刻意了，影片也只有她安静地跳舞部分算是比较出彩。总的来说成片也就配乐和画面还行，其他不敢恭维，虽然我没看完《王冠》，但是我也能感受到这部电影和《王冠》相比差的可不是那一点半点
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