不到半个时辰，已身在绥州城内了。三人进了杨府，杨玉菁却先行进去，让杨思道陪着王天雄在前厅稍等。旁边仆人将香茗奉上。不消多时，一位雍容大方的妇人迎了出来，身后跟着七八个丫鬟仆人。那杨玉菁却再没出来了，王天雄不禁有些怅然。杨思道拉着王天雄的手走上前去，说道：“娘亲，这就是救我们的王天雄王公子，今天多亏了他。”那夫人感激地拉着王天雄的手说：“王公子，我们该怎么感谢你啊！”“伯母，您别这样客气啊，这还不是举手之劳嘛，换个人也会这样做的啊。您这样一说，倒把我说得不好意思了。”“呵呵，怎么说也该感谢你啊！思道，你去衙门看你父亲看看，我差人去喊他半天了，怎么还不回来啊？”, 在还距一尺的地方，两人都定下身子，相互凝视了好一会儿。那眼中，满是关心、是期盼、是哀怨、是喜悦。王天雄上前一步，两人紧紧地抱在了一起。这却是他们第一次亲密接触。相逢的喜悦冲淡了两个年轻人对身处虎穴的紧张和忧虑。王天雄用右手轻轻抚着杨玉菁那柔滑无比的青丝，内心却如翻江倒海般，无比的激动。而怀中的女孩却是“呜”的一声，哭了开来，“天雄哥，我都以为再也见不到你了！”王天雄赶紧抚着女孩的肩膀，低声劝慰道：“菁儿，别哭了，别哭了，这不是好好的吗？ 没事了，我们还是想办法逃出去吧。”, “爹爹，爹爹，我在这呢！”楼上的杨玉菁见果然是自家爹爹，高兴得挥拳直打王天雄的后背。王天雄倒是有些不好意思，往前挪了一小步，和杨玉菁保持了一点距离。身后的女孩却有些不高兴了，干脆上来挽住他的手。, 那少年一连喝了三大碗，方才把碗放下，一边听老板说话，一边想，我这该往哪儿走呢？缩手摸了摸胸前的玉佩，不禁叹了口气，陷入沉思之中。。
大巴山南麓的一个三岔路口，摆着一个小铺子，里面约莫三四张桌子，铺子旁边一块布招牌焉不拉几的在那站着，上面似乎是个“茶”字。一名中年男子坐在蓬布下，喝着茶，无聊地等待着顾客的到来。, “哦，那肯定就是绥州城啦，离这不太远，你沿着这州河而下，不到一天工夫，就能到那了。你到那是寻亲还是访友啊？”, 那少年一连喝了三大碗，方才把碗放下，一边听老板说话，一边想，我这该往哪儿走呢？缩手摸了摸胸前的玉佩，不禁叹了口气，陷入沉思之中。。
观影结束后我甚至想站起来鼓掌👏
最好的办法是放弃连根拔起的荒唐念头，用锄头也好，大斧也好，把树根的主干切断，挖出最大的隐患，而那些残根在见不得光的地下，得不到养分的输入，也会慢慢腐烂，最终成为泥土的一份子了。这样对将来另起屋宇也好，松土种菜也好，不会产生大的阻碍。
总体来说，整部电影看下来完全无法理解...
太精妙了，片中每一个人物都是一枚随波逐流的纸片棋子，不停地被分解和建构..仔细看就会发现片子里象征世俗正义的那帮人，说到底不过在履行自己的道德和权益——因为本该如此；反叛道德秩序那帮人也在行使自己的价值和权利——因为全世界的人都知道事实上就是如此。眼看着周围的邻居们思索思索再思索—创造，我们也惊呼要增强民族自信，柔和一些——喏，折中的温暖现实主义。而那些只能隔海相望的这帮电影朋友，脸上带着兴奋的潮红，惴惴不安地沉入剧情，朝着我们想都不敢想的刀刀见骨的现实主义失控驶去..
最油膩的其實是配樂，但不妨礙在國產電影維度交出了一份好的成績。對於習慣逃避真實城市風情和缺乏中產描繪的中國商業電影，那份在地性和不做作都挺珍貴，最喜歡的是一些對白的subtext寫法以及結尾周野芒的solo演出，情緒高潮竟是由副線周野芒一人完成，且並不失效，這其實滿破格。兩岸三地女性新導演們在文本角度碾壓男導演們幾乎已是客觀事實。
讨论的话题非常有意义，剧情反转的设置也很爽文，但就一个问题，印度的法庭是可以这样随便一人show的吗？
里面要讲的故事都是好故事，但这部电影没有讲好这些故事。但还是感谢这部电影让我认识了印度，让我再次意识到政治的残忍和民众的无可奈何，民众只能被操纵不是吗，他们只能被给出的部分真相牵着鼻子走。以及，这部电影最后不还是落到了政治斗争上面吗？只有哪边获胜更让民众受益罢了。
看电影前看到有人做BGM整理的我：不至于吧；看完电影的我：下午那个帖是在哪儿看到的来着？？
每个人身上都有毛毛让我为你唱首毛毛，可是印度人脸上真的太多毛毛。
但是也是在这类问题上的佳作。
李小姐的那一夜不过是断了高跟的名牌鞋，格洛瑞亚的那一夜只能是需要收款的画作，蓓蓓的那一夜或许是鲫鱼汤多加的调料。她们围坐在一起，听老乌讲起他的那一夜，原来爱情可以是男人一生的海啸，倾覆一座城的波涛。已经活到了不会为一张素描而心动的年纪，爱情终究属于神话，不如护手霜和点心值得回味。
剧情真的很拖沓，动不动就慢镜头。。。讲的点太多，倒是反转很无聊，不如拍连续剧吧。只能说三星的一星给题材吧
中文翻译成宿敌是什么鬼，直译过来应该是人民的名义才对嘛！
印度真的好喜欢埋深情节啊，套中套的写法真的是，还是很有效的。不过因为拍得太重演得太重了，其实后面或多或少也猜到了些，不过按一个商业剧情片去看的话，还是比较有时代意义，尤其是对于现在的中国来说
最后一个长镜头，主演们的观影习惯，我认为费里尼有被冒犯到，也引起我的生理不适。我不认为，这是一种致敬方式，如果仅仅讲一个嵌套费里尼《爱情神话》的“罗马假日”式的偶遇故事，就是「神话」了，那爱情，未免也太肤浅了吧。全片像极了上海地方台的生活情景剧，丝毫没有get到笑点，徐峥与小女孩的台词抖包袱，也是一个“尬”字了得。你可以说，它是夹带了导演私货，献给上海的情诗，是不是也可以说，在上海这样开放的大都会，却使用了沪语甚至只有上海人才懂的梗，来呈现故事叙事。真的想说，这也太狭隘和没有格局了。全片可惜了这阵容卡司演员，导演拍出40集电视连续剧既视感，但却连情节剧的叙事能力，也没有。可能抱有太高期待，全程真是失望透顶。如果「题眼」是离异人群的中年友情与爱情，那我也不愿意接受这种假惺惺的扭捏和造作。
太精彩了，今年四大电影节这部电影没获奖，我TM绝对不认可。
爽文电影。由“那一夜，我们看话剧”，“那一夜，我们喝大酒”，“那一夜，我们看费里尼”等篇章系列组成，引发多年前的那一夜幻梦布道。从情景喜剧角度欣赏，可能远好过从文艺角度切入。
对于一部题材如此大尺度的电影，你不得不感慨，虽然印度穷乱，但是印度的电影却一直在往新的高度挑战。
阿三又一次拍出了我们拍不了也拍不出的电影，如无意外，应该可以提前预订个人年度观影十佳了。
4分。虽然大家都知道印度电影尺度大，很多社会深层问题政治阴暗面都敢呈现出来，跟韩国电影一样，莫不拍手叫好，虽说也知道这些问题还会一直存在，拍完不会有丝毫改变，但看的过程就是很爽啊，我看也一样。但从另一方面来说，这电影时间冗长，很多唱歌片段也有点跳戏，结尾警察反转真的有点为了反转而反转之嫌，一些不好的地方也该是看到的。
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