“这些称呼是给女神官吗？”流火的语气出奇的平静，但我明白这是暴风雨前的宁静。, 这个动作却好像很滑稽一样，女孩子脸上浮现出一丝笑意。, 红石城果然是离皇都最近的城，显出了与之相符的繁华。街上人们衣着光鲜，行人络绎不绝。情侣们大胆地亲热着。街道两旁的商店装修得也很高档。克蕾妮一走到街上，害羞就被好奇心所顶替了，一个商店接一个商店地往里钻，对服装店更是感兴趣，书上说女人的天性就是逛街和购物，看来就是女精灵也不例外，只过了一会儿，我就开始提起了衣服。开始时松儿还有点不好意思，到后来就完全把我当成搬运工了，真不知道她那来这么多的金币，而且在与老板讲价时也完全不像一个害羞的精灵。, “你问这么多干什么，难道想拒绝你堂兄弟的好意？”流火似乎也察觉到我的敌意，口气开始转硬：“刚才你好像骂我混蛋来着，在守护正义的战神阿卡菲尔的庇佑下，我可以向侮辱者提出以生命作赌注的决斗，当然，如果是我亲爱的堂弟的话，还是可以原谅的。”。
当两匹马疲倦下来时,太阳已经挂在了最高处,虽然一直跟在后面,但女神官和她的四叶草却还是一副轻松的样子。草草地吃过点携带的面包后，我在路边的草地上刚躺下，流火又催促着赶路了，一副比我和神官都着急的样子，真是的，这次旅程最不相干的人是他啊。我又不是他这种怪物体魄，刚才的急驰让我全身都又酸又痛。但我看了看女神官毫不介意的表情，也只有缓缓地爬上马背了。好在黑风暴大概也是筋疲力尽了，不管流火怎么拍打，都毫无反应，散步一样走着，石长老也失去了好胜的yu望，慢慢的跟在后面。, 第二章, 我探出头来，在四个伙计之前的，是流火高大的背影。。
〈Door Wide Open〉大胆谈论，开放的声音。高意志于私密空间。
#IKSV# 1＞3＞2，终于get到滨口电影的奇妙所在！滨口文本里的女性总是带有挫败感，用轻盈的笔触将影片带入相对松散的叙事维度，但话语间又不时能迸发出让人会心一笑的大智慧，简直就像魔法一样！如同手术刀一般精心剖析人际关系，在无序中寻找平衡，在压抑中寻求解放，甚至让第二个故事巧妙连接起了外部故事的分界，偶然拥有不止于想象的魔力，想象也可以在偶然的一瞬间表现出超然的结果。线上英字尝鲜，待重看。
像是一个没有耐心铺陈情节的小说家拍出的故事。还是自恋了点。
我要去读一下《孤独的性》了。
挺有趣的，但横向比我更喜欢滨口龙介今年的另一部《驾驶我的车》，柏林和戛纳的差别。一开始会想到洪尚秀，但内核不太像，观感更像彭浩翔很久之前的《破事儿》，“偶然与想象”的那些“破事儿”。
第三部窃译为《相逢何必曾相识》，有种艳阳下想哭的氛围：在错误“相逢”中说出20年来遗憾未曾说出口的表白，想起暗恋对象的名字，对生活失去了热情的日常态却从邂逅的陌生人身上重获温暖，在热烈的拥抱中感受到爱的偶然和诗意的想象。
喜头悲尾，贾玲之后的电影很可能复制这模式。
一部拉长的小品，我是因为马东在奇葩说上说他哭成狗去看的，结果，只能说真不是我的泪点。
真的没有人举报滨口抄袭洪常秀？推拉镜头，现实与幻想，连集数之间的钢琴曲和字体，说话的节奏，乃至好几个镜头都可以找到一摸一样的。
比起纪念缅怀母亲，更深层而潜藏的主题是，在中国，很多爱妈妈的女孩都想为妈妈重新选择一次婚姻和人生……这大概是很多男性观众不能共情并感到愤怒的原因之一。
一星半不进，比滨口新星桑之前所有的电影都更能让我看下去，甚至有了些趣味，但看到最后，其实还是不确定我在到底看啥玩意，也可以说根本就没有同一性。
手法略显稚嫩，但还是被贾玲的真诚所打动。
浪漫主义、文学性和细腻入微的复杂情绪。真的很喜欢，总是被击中。
# 20220326资料馆二刷。
在应该笑的地方，全场哄然大笑，在应该静的时候，全场寂静伴随着参差的啜泣声。贾玲应该无法超越自己的处女作了，和她那些匠气十足想挠观众胳肢窝一般逼人发笑却没法让人笑的小品相比，这个电影完完全全是以极其充沛热烈的感情引发的共鸣，就像古代攻城门时一群人扛着巨木撞门一般，导演用她浓烈的感情一次次撞击观众的心门，而这样的题材这样的剧本这样的故事没有再用一次的机会了。喜剧元素只是巧妙点缀在贾玲强烈的愿望之中。我还是好喜欢冯巩的“我想死你们了”，这绝对是2010年之后，冯巩说的最搞笑的一次。
Wheel of Fortūna。羅馬神話中，時運女神福爾圖娜有兩種經典圖式：第一種的福爾圖娜站在象征福禍無常的輪上；第二種則手持車輪，風雨在握。這兩種圖式暗示了時運的悖論性：一方面，它意味偶然與不確定；另一方面，它又是被冥冥中牽的宿命。這種悖反的張力同樣貫穿於三個短篇：在人際瑣事的輕微摩擦中，奇遇、巧合與意外一次次迸發，由此，創傷性地牽扯出種種陳年糾葛，引致日常時間的錯位、重疊與斷裂——在錯雜、繁縟的戲劇結構的沒影處，濱口召回了只屬於電影的時空，在這里，一切奇跡的發生都如此輕巧、自然。Phantasis。然而，在這樣的時空里，濱口無意也無法讓復歸的真實就此漫蕩。“奇想”的異蟲，鬆動了原本緊張的日常危機，並回落於影像神學的倒影——名為”命運“的劇場封裝了偶性，多少也讓後者與現實的扭結滑了絲。
简直是2021年观影的惊喜之作！第二次看滨口龙介，被这部彻底击中，三个短片处理得如此轻盈却又精准有力，非常像水墨画，笔触之后晕染开来的感觉，每个人物都如此鲜活充满魅力，看似闲庭信步的风格其实每一步都在导演的设计中，演员又在这个框架里可以舒展发挥，真棒。第三个故事给我看哭了。随风潜入夜，润物细无声。PS：感觉每一个故事都像是AV或者是GV的开场哈哈哈
精彩，可以看成是后疫情时代的三则寓言，共同点是都在讲埋藏或压抑在内心深处的情感，力量层层递进。第一则侧重剧力，第二则侧重技法，第三则将力量推到顶点（尘封已久的感情爆发最强大的力量。进行到角色扮演部分是本片的绝佳Magic时刻，大题小题一起点，力透纸背）。它们是三则寓言，也可以是一则寓言，还可以是现实世界的某种缩影。也因此我们看到每个寓言故事里的人们表面上在不断地说话、交流，实则完全处于失语状态（好似戴着面具的假人，卡萨维蒂从未显得如此重要），迷失在自身所处的尴尬境地里，一如当下的我们，看上去已然恢复到正常生活，其实这层口罩早已成为我们的交流屏障，语言、思想以及太多重要的东西被无情地阻隔。时过境迁，一切都回不去了。
看的时候一直想到降临这部电影 即使结局没那么好 我也欣然接受属于我的一生 因为我会遇到我最爱的人
导演温柔而克制地表现性的张力 一个缺少性魅力的人看得心有戚戚
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