妖精笑了笑，整个人‘隐’入了火中，, 感觉竟有些失望，那小子全身上下没有一丝能让我感兴趣的气，这样平庸的人我见得太多了再呆下去也只是在浪费时间……, ,。
那张熟悉的脸正在窗前，注视着我，犹如慈父般的祥和笑脸，满足的目光，这…………莫非是错觉……, 于是随便找了家酒店就钻，哇塞，酒店虽小、人却意外的多，喝酒行令声、吵闹声、争辩声混着一团，真受不了，好不容易才找到一个僻静的角落坐下，跑堂的伙计马上奉上清茶一杯，并递来菜单，晕！好多菜名听都没听过，什么“清炖尼古拉”、“山洪爆发”、“火烧亚士德”、“水淹蓝剑”等，看的我满脑子问号，好在价钱还看的懂，全是十位数以上的，于是视线一直向下，直到在菜单的尽头才看见我可以接受的金额，最后点了一斤烤肉，两个面包再加上最便宜的果汁一罐，哎，不是我舍不得，人总得为明天想想吧，比起长久以来的一个面包一罐果汁，这顿已经算是奢侈的了，难能可贵的是伙计没有用那种鄙夷的眼光看我，而是微笑着接过菜单，一会就把菜送了过来，相传月城附近的村庄民风淳朴，待客一流；看来是所言非虚呀！此等爽快的心情又让我的食欲增加了一分！, 哎哟，妈呀！这种叫声~有如饥寒交迫还被同类修理了一顿的老乌鸦~~只震的我双目发花，双耳打鼓，向后仰天栽倒……。
印度有《甘谷拜卡地娅瓦迪》，巴基斯坦有《女巫》。你…
印度电影是不是有规定歌舞必须占全片的多少比重？？？
严格意义上来说，电影的水准达不到五星。但无论怎样我都会给五星，铭记那段历史，感谢每个抗战先辈的英勇无畏，换来子孙的和平年代。
与前作相比，主要剧情仅在水门桥一个场景，仍旧是毫不喘息的战争场面，熟悉的大段夜战以及林超贤式满屏轰炸。在观众对于夜战场面产生审美疲劳之时，徐老怪通过感官刺激将我们拉回荧幕。人物塑造与前作相比进步了不少，每个重要角色在前作立下的死亡flag都在本作应验，他们在本作的动作都在为其结局埋下伏笔：吴京悼念雷公在雪地里点烟，最后风过烟倒，预兆着自己燃烧到最后的结局；朱亚文对女儿的回忆杀；韩东君对千玺的临别话语，李晨从莽撞到最后为吸引火力而牺牲，死亡伴随着角色的转变，为唯一留下的伍万里铺路。本作的故事是一个“轮回”，故事开始：七连赶到水门桥时，九连几近团灭；故事结束：增援部队赶到时，七连仅剩下千玺。观后，我对不间断轰炸产生了不适，细想，真正的历史、我们能够展现出的战争精神，除了特效之外，就仅此而已了么？
徐老鬼手上拽着这么多资源，拍出了最高票房的佳作，恭喜。
面对残暴至极的恶徒，女人能怎么办？
伍千里带着伍万里融雪下飘是第一个意外
看的时候在想如果是我我也能那么勇敢奋不顾身么，我也能像朱亚文抛下妻子女儿牺牲自己么？最后五万里说哥我想你的时候实在忍不住哭了，我也很想您啊
3.女主和小裁缝之间的恋情出现的太过戏剧，没有过程的你情我愿的开始？
难道不应该呼吁拐卖妇女判死刑，给女性提供更多的就业岗位，转变落后观念，禁止卖淫，提高女性地位么？
导演: 徐克
比较硬核的战争主题，但是感觉在一些细节上还是有浮空
怎么说呢，女主非常美，但是塑造太单薄了，仿佛是圣母，为了街区的妓女可以付出一切不惜代价，不为自己，不求财不求名利（刚开始）这很说不通啊不知道是编剧的问题还是原本就是这样，是我境界不够还是咋，女人就不能有野心吗？
一位孟买红灯区的性工作者如何成为能与尼赫鲁会面、为女性权益发声的社会活动家的故事。就像看了一部用宝莱坞手法拍摄的奥斯卡系电影，还蛮有意思的
一寸山河一寸血，星星给的不是电影，是那些死去的英雄。
抗美援朝的所有战役如果都拍成系列。或者所有的苦难战争都拍成这种质感，我也百看不厌吧！
被打了以后去见黑帮大佬，说了几句追求正义，黑帮大佬居然就帮她出头了？还认她当妹妹了？
阿莉雅·布哈特比故事发生时，角色原型的年龄还大几岁，但就她的表演而言，有点底气不足，像是在硬撑“妓院女王”的气势。影片过于突出甘古拜的王者之风，使用了一堆简化的情节烘托她的与众不同，因此也简化了她所面临的痛苦和她想要解决的问题（妓女及其子女的权利），让她从头到尾被光环笼罩，遭遇不幸之后的人生甚至显得有些一帆风顺。故事结束于甘古拜向尼赫鲁总理提出卖淫合法化的诉求，某种程度上像是肯定了这一诉求的合理性——由正义的甘古拜站在现实的立场上为保护妓女权利而提出。这种简化问题的做法贯穿全片，为了凸显女主的非凡而拿一大堆人和事作陪衬。作为基于真实人物改编的电影，不算很深入，但也可以看看，因为它所反映的问题和事实仍然存在于我们的生活中。片中的两处甘古拜在不同身份、处境下的舞蹈到是挺好看。
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