挤扛了半日，一行人才至西门。闹市虽远，此处却嘈杂的更是不堪。瓮城中人头涌动，驴鸣马嘶辐辏如流，装车的、送人的、说话本的、唱傀儡卖傀儡的、卖环饼的、卖茶汤的，临时赶来讨账的，各色人等应有尽有，甚或还有闲汉凑作一堆关扑大赌。张俊便看张子盖，子盖忙赔笑道：“虽说大军驻扎，四城入夜便隔绝内外。但行在早颁下官家画旨：百姓可自便行止。这几日明州百姓离城的越来越多，白日里走不及的，夜来便聚在瓮城中露宿，待明早开城，便好抢个头遭，但凡到了午时出城的，连舟子也雇不上哩。”张俊沉思片刻，道：“这如何使得，番骑往来不可揣测，万一城外大营失利，仓促间大军如何退入城中？无论如何，瓮城中不许有闲人驻足，明日里学士须排遣排遣。”, 一枝流矢在战场上空穿梭着，划出了一条平滑的降落曲线。它的主人在大敌当前造成的巨大精神压迫下，慌乱地提高了射击的速度，却毫不关心射击的去向。黄昏般将要熄灭的生命，能够仍然不屈不挠地迎接战斗的战士实在为数不多，这个无名的女真骑兵根本就不可能想像到，面对排山倒海般的敌群，他绝望地随本寨谋克向敌人发射的最后抵抗，竟然改变了本应无法改变的结局……, “日-----” , “密封？什么叫密封舱？”张青停下大笑，疑惑地琢磨着新名词。 。
黑暗的荒野上空，响过了阵阵闷雷，几乎是突如其来，天边出现了一线白影，天空中隐隐约约的闷雷爆裂成轰轰烈烈的马蹄声，几个裹着白色麻布斗篷的骑士赫然出现在丘陵上。随即，沿着漫长的河岸，月光下白色的骑兵越来越多，呼喝声胡笳声马蹄声车轮滚动声响彻了整个原野。马尾大纛树起来了，头戴貂帽的头人们出现在战士中间，发现了地上还未冰凉的斥候尸体，几个头人高声叫骂着扬鞭指挥身旁的战士向河岸的芦苇荡中齐射了三次乱箭，一群群各族仆人顾不得照应重甲主人下马歇息，提起圆盾和腰刀向数里长的苇荡中扑来。, 显得有些可怜的援楚“水师”进入楚州的第一天，张青便和弟弟大吵了小半个个时辰。张荣对兄长大义凛然的“来援”嗤之以鼻，一再声明欢迎哥哥的“投奔”……这种诬蔑直到女将大步流星迈入州衙大堂后，方才嘎然而止。孙二娘虽然很怀疑大堂里诡异的气氛，却还是愉快的。这等乱世，她和贤惠妯娌的重会更加弥足珍贵。, 荤家的粗鲁让张青也咧开大嘴呵呵笑了起来。水手们兴奋地互相挤眉弄眼，满面胡须的老水手阮九哥停下手里的针线活，故做庄重地反诘着：“二娘忘记爷爷啦，他不用泄火么？莫非二娘已经给爷爷败火哩？”水手们哄堂大笑声淹没了女将的尖声叱骂…… 。
放逐：
以极度小资的方式呈现无产阶级，和《骑士》一样，所谓“自然主义”的外壳下，包裹的依旧是一个程式化的故事，但这部要矛盾得多。如果真是想要替真正的游牧者发声，那就应该以他们为主角，而不是让他们成为背景，让来体验生活的奥斯卡影后逮着一个就来一段鲁豫有约（唯一与主角发展出浪漫关系的“男主角”也是职业演员）；如果着重的是人物研究，那为何不多把视线从“站点”中挪开片刻，多拍一点“上路”的过程？
Dedicated to the ones who had to depart. See you down the road.
当物质匮乏，情感找到归途，精神开始幽微动人。
看得好绝望，一个人、一帮人跟整个社会的抗争。前段时间看到一个数据，80、90年代出生的人，是00、10年代出生的人的整整两倍，想要依赖社保基本是行不通的……
@ L'Epée de bois 刚好一个多月没去电影院了 电影院观感加一分
自己把日子过好就完事了，没有必要去judge别人的生活方式。总觉得现在的一众“高新产业园”就是数字时代的恩派尔/东北工业区，成于需求也死于需求。Ps.workhorse还是可以做选择的，而韭菜只能被割……选词精准
这是中产阶级镜头视角下的无依之地，有荒原大漠，有沧海星河，还有浪漫和诗意，更有连绵不断的忧伤和孤独。导演简略了路上的艰辛和龌龊，但她仍旧用那些美景、相逢的旅人，以及人间的善意来证明：人生任何阶段都可以拥有一颗拥抱自由的心！这部作品表现出的冷静与温柔，我很喜欢，虽然我亲眼所见美国更真实的老无所依和流离失所，基本和这电影表现的完全不同
当然，很容易指摘说赵婷的改编过于浪漫化，但电影本身并不必然承担社会学责任。就其审美层面而言，这一百分钟的大写意，既一言不发，又滔滔不绝，那些痛苦的难堪的窘迫的屈辱的，被省略也被超越。东坡和佛印，肚里有什么，眼里又有什么？
充满荒凉冰冷的原野，繁星点点的房车，他们都是不得不上路的人，即使有温馨依靠的家庭，依然选择路上生活的人们有着自己对生活和家的理解，佛恩失去丈夫失去公司工作，靠着房车在路上漂泊，在一条条的公路上，在一行行的风景中，在一群群的无依之人之里顿悟生活，治愈不快，她是孤独的她同时也是最不孤独的，生活就像坐车在路上旅途，永远不知道在哪里停靠，也永远不知道在哪里启程。
剪辑还蛮有灵气的，风景和配乐都不错，只是剧情推动和一些关键点的设定稍显刻意，后半部分不如前半部分好。
我曾见过你人生的风起云涌，也依然感受你一望无际的孤独，面对过去，迎向未来，与自己的人生与灵魂和解。“I’ll see you down the road”。
科恩嫂的凸嘴有一种傲气和韧劲，搭配本片茫茫无际的荒野，让人觉得这个故事是挺立的，不会倒下的。
画面感有，共鸣无，说白了可能真的不是我最喜欢的类型吧，看着这些一路上的景象倒还蛮壮观的。
这部电影跨越了事实与虚构的界限 赵婷参与了真实人物的真实经历 并且没有把 linda may、swankie、bob wells 这些人客体化 而是透过镜头观察他们 让社会评论通过这些人流露出来 赵没有表达任何政治声明 只是把镜头对准他们作为自己的表态 这对于充满了主观性的电影创作来说真的非常特别 更何况主题本身——探讨「家」这个流动的概念——我就很喜欢 我还喜欢赵婷为配乐挑选的《seven days walking》把作曲家在阿尔卑斯山的徒步旅行与虚构人物 fern 不断变化的内心拼接在了一起 共性是「同受大自然启发」还喜欢这部电影用将石头投入篝火中纪念的方式回应了 2020 年的动荡和焦虑 为从主流社会退出开辟自己的道路带来一种可能 什么是 homeless？什么是 houseless？
片子真好～幸亏我看了～
在 Wendy & Lucy 之外多了一个观测角度 物理锚点推移只是表象 内因和外由才是本核 在 Leave no trace 内层剥离一个人物 没有大银幕要死了 夜戏和晚霞 火苗和飘雪都白费了 啊啊啊啊 Sonnet 18 配合 Ludovico Einaudi 的旋律 大银幕归来直接升级 远比近五年的任何一部金狮要好看且真挚
感觉就像公路上的减速带，看这部片子，你不得不减速，握紧方向盘，小心驾驶，才能往前走。我也想与他们在路上见，可惜我还有责任在身。但愿有一天……
很多人可能会看睡着，但那些没有看睡着的人，会得到一种全然不同的体验。
我原本以为这个世纪将比科幻小说里先进得多，但二十年过去可预见的只有经济衰退或人口危机。她品尝着产业衰亡的苦果，在亚马逊流水线打包快递，在原始森林触摸古树，她的存在就是在幸福流逝的时空中存在。而我们的存在，正是确认幸福流逝的过程。
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