这便到了吗，那煞鬼门人停在洞口，要我们等他通报，说罢便急急向洞里跑去，洞口的煞鬼门人见了这等美人，早就丑态百出，不多时，门口便聚了许多的门人弟子，都是各个抓耳挠腮，看着那里的美人，没了主张，双秀早已不耐，反正已经到了地头，看我点头，便如猛虎下山，对着那群门人弟子放出飞剑，青光闪动，那群弟子还没准备，顷刻间便被两个煞星御剑砍死无数，几个厉害门人边抵挡飞剑，边向洞里预警，那几个弟子倒是颇有法度，虽见同门被屠，倒是不紧不慢，这煞鬼门倒是有点门道，眼见这几个弟子已经抵挡不住，从洞里划出一道黑气，撞在双秀的剑上，双秀向后退了几步。‘何方小辈，敢来此地撒野。‘, 转瞬到了晚间,姓轩的土财主遣了马车来接,林丫头砍材归来,大家上了马车,去赴宴., ‘道长便真的不论理吗‘，此话刚说完，惹来一阵大笑，那老道奸笑，我煞鬼门何时讲过道理，以力为尊，小美人，今日你来了我洞府，就是自尽，我也要与你快活，到时更是不美，不如，你就直接从了，省的伤了感情。,更新时间2003-12-6 19:55:00 字数：1259。
, , 我不和她多言，只是御风而起，小强搭拉着脑袋，躺在我的衣袖里，呼呼大睡，那两姐妹忙驾起飞剑。
@Telluride So mean, so vulgar, so relatable. Saw Sorrentino in person and cried until the end of film credits
感觉马拉多纳的背景铺设不是很和谐，意义不大。
少年对世界的好奇、困惑、憧憬，生命中突如其来的悲伤，前路的抉择与惆怅；同为对过往岁月的缅怀，同样的自传性质，比故弄玄虚的《罗马》自然太多了。
内容有些割裂，也缺乏一些背景知识所以比较难共情。不过看的过程本身也很享受，选景很美大海也很自由，最后隔着玻璃拍少年的镜头很美
人总会以回溯的方式为自己的过去创造条件。性启蒙，足球马拉多纳，费里尼，家庭，梦想，命运，生命。导演为自己父母的去世创造另一种方式，让自己的不在场更加遗憾。“不，我永远不会忘记”
4.5 喜欢最后一个火车上的长镜头 摄影挺好的 还有半夜开船去跳舞最后落空 红色的烟雾弹 船靠近港湾的声音 自由是最重要的 去罗马
对意呆不熟悉的观众有点不友好，特别还是那波列。因为无法共鸣，剧情急转跳脱，所以觉得导演有点过度自我陶醉于故乡，自我感动于年轻时的故事。的确是至今最私人的一部。只记得最后那个混凝土洞穴的构图。
松散而真诚。男主有些角度像我的天才女友的莉拉。
年初一看，看完突然想到今年是虎年，那是我大姐的生肖，可是直到現在，我還總是覺得我大姐是16歲，二姐14歲，而我是11歲。
事实上，这一次索伦蒂诺在反费里尼，他试图让浮华退位，提炼被记忆模糊的痛——这个想法是很进步的，但所撷取的生活细节不要说跟费里尼的电影比，就是跟他的前作比也太无趣和失准了，最后是用很生涩的方式勉强建立了架构
倒没觉得Sorrentino想当费里尼，致敬有趣。各类生活怀旧元素的组合很生动，和反面教材Belfast比起来就感觉非常诚挚。
索伦蒂诺看到第四部突然就进入了，不知是不是因为去年集中补习了费里尼，这是索伦蒂诺的阿玛柯德和浪荡儿，是那不勒斯风情画，是导演个体经验与社会风貌、时代精神和地方景观完美融合的一部啊，“与帕特里夏小姨上床，和马拉多纳转会那不勒斯，只能选一个？”“马拉多纳。” 可惜没有大银幕。
清晨泡澡的时候脑子里还在不断回想电影里的种种，关于马拉多纳和费里尼，关于瘸腿警督的发声器，关于那不勒斯，然后沉沉的睡了过去。
致敬，马拉多纳以及费里尼，这次也许索伦蒂诺也在拍自己。
Napoli 没有故事吗？杭州没有故事吗还是邯郸市没有故事？但是今晚要跳舞明天要睡觉，这是青春的故事。
意大利人还能拍点别的不，除了性和烟酒、足球和费里尼，随身听和花衬衫。
我就这样跟着年轻的Sorrentino dwf了四次💗
我就这样跟着年轻的Sorrentino dwf了四次💗
說穿了，其實就連我也不知道自己在說什麼？這正是這部電影用了半天的慢調子傳達給我的訊息。迷糊和悲觀。
只有一瞬间是费里尼，余下仍是索伦蒂诺
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