1961年春天,中国科学院上海生物研究所传开了一条震惊生物界的消息:世界上第一只没有外祖父的癞蛤蟆出世了,人工单性生殖实验成功了!就在大家都沉浸在喜庆的气氛中的时候,一个惊人噩耗又使人们陷入极度的悲痛。因为这项科学奇迹的创造者、著名的生物学家金昱曦博士,连自己的劳动成果都没有得及看一眼,就被癌症夺去了生命----他就是电《蛤蟆博士》叙述的主人公金昱曦。 金昱曦献身科学40年,走过了一条艰辛的路。1921年,他远涉法国勤工俭学,在那里做过翻砂工、修理工,织过地毯,洗过盘子。后来经人介绍给一位法国生物学教授当绘图员。由于他对生物学的酷爱,一开始工作就表现了特别的热情与勤奋,因此被冉克教授收为学生,留在身边。经过10年苦学,他获得了生物学博士学位。即将退休的老教授把金蝉曦看成自己理想的继承人,把自己工作了一辈子的实验室交给了这个前途无限的中国学生。1931年,日寇的铁蹄踏进了中国土地。远在异国的金昱曦思念家乡亲人,担心祖国的命运,他毅然放弃了优越的条件,告别了相处多年的老师,抱着科学救国的壮志,回到广州中山大学执教。黑暗的旧中国,科学上一片空白。最令金昱曦难以容忍的是反动政府利用伪科学进行反动宣传,愚弄欺骗人民。当他戳穿这群丑类的真面目的,却惹来了大祸,亲手搞起来的实验室,毁于警察的棍棒,回国几年成果的荡然无存。1935年,金昱曦带着妻子叶慧珍离开广州来到上海,继续他的研究。但是不久,上海沦陷,在日本人统治之下的这个东方大都市,更是鸡犬不宁。想出书,书店被封;想教书,人家会来找你的麻烦。这时汪伪南京政府派诸轶明找金昱曦去当汉奸,金昱曦当即严词拒绝。金昱曦走投无路,只得暂时放弃研究,在共产党人王书超的帮助下,全家躲进了偏僻的山区,在贫穷落后的山村里,教孩子们识字,帮老乡治蚕病。他靠着对人民的深厚感情,生活着;靠着对事业的信念,坚持着。不但生活了下来,并且还培养了两个忠实的学生:李鹓和叶嘉林。1948年金昱曦又回到了上海。他向私人借款,独自办起了生物研究所。黎明前的上海,通货膨胀,物价飞涨。贫困威胁着金昱曦。他的妻子叶慧珍既要帮助丈夫搞实验、绘图,又要承担4口之家的生活重担,终于在光明到来之前,她永远地离开了这个世界。解放了,金昱曦在巴黎的老同学 陈毅市长 找到了他,请他主持上海生物研究所的研究工作。他仅用了两年的时间把一直拖了18年的体外发育的实验做成了。但是,在极左路线的干扰下,金昱曦的基础科学研究又被迫停了下来。
节奏和台词太好了,在今年这种全是shi的环境里简直让我感动。无论是每个角色的不同性格冲突还是庭审本身都非常好,而在现在的环境里无论对国内还是国外来说都意外的合适再重新这个历史事件。有时候会觉得那个年代充满了理想主义的梦幻,但他又真实发生过,于是带给人力量。
电影推出的时机很准确,有些台词明显是针对大选的。
艾伦索金一贯的台词经典,1969年的美国,还是这么落后,我突然觉得我们也不要悲观。#20201020
It’s surprising how much has changed and how much hasn’t...想起《辩护人》,但毕竟Sorkinism,文戏更犀利,看报道说真实情况的戏剧性有过之而无不及。
建制左和激进左的相爱相杀,是不破不立,有破有立的互补共存,即使在右的冷漠视角看来一概都是破坏社会稳定的危险分子。The left因为多元开放允许争论才被称为the left,但即使被分级,被离间,他们依然站在一起。
电影四平八稳。但,真心羡慕美帝人民,可以通过电影来扇老爷们的嘴巴。 羡慕那句“全世界都在看着你们”
除了民事和刑事审判,芝加哥七君子发现美国还有一个叫政治审判的手段吊在每个不听话的公民头上;面对强权,个体又能如何?美国让人佩服的也就是它自身给自身纠正和对其的约束留下了空间,所以不会一路走到黑。“你是否蔑视你的政府?”“与我的政府对我的蔑视相比,我的蔑视不足一提!”蔑视和爱一样,不会无缘无故产生也不会无缘无故消失,无缘无故迷恋自己的国家、政府和民族——在我看来——都有问题!
“自由”,“平等”,“民主”是我们在好莱坞电影了最常见的主题之一。第二次拿起导筒的艾伦·索金在《芝加哥七君子审判》开头,用一段精密的调度和剪辑毫不拖沓地展开了故事。将长达五个月过程漫长、程序繁琐、人物关系复杂的庭审过程浓缩到两个小时里,彰显了艾伦·索金剧本创作的工艺。精妙的剪辑呈现出完美的结构,但与之相对的就是镜头语言过于的规矩和收敛。整部电影都显出一种整洁过头的匠气。并且艾伦·索金对于主题三观的宣扬填满了电影的每一个角落,让人看起来有些疲惫。
即使只是在屏幕前我的情绪也被带动,被美好的人性震撼,甚至我的身体都在微微发抖。演员们的完美配合以及角色转换也令人惊叹。希望在今年十月下线以前可以看一场现场。
不如索金的前几部剧本但是依然有巧思,很应景。但正本清源,政治高压下或激进抗议或改变体制,最终或影响时代的走向,抑或成为时代的注脚,淹没在洪流中,仅剩名字。
近年来编过的最难的稿子里,一个个人名忽然都活了过来,活在了最爱的编剧写的、导的电影里。
Debate大于Art的实证。所有的审判都是反道德的,其反面即所有雄辩都是反理性的。抛弃现实的多异性和复杂性,是一种手段,也是目的。
看完偷自行车的人听听反派影评,回想一下,索金大大还可以加油哈哈哈
应景是一回事,但如果艾伦索金最拿手的台词没有起到作用,那么他就会显得相当平庸,结尾强起的bgm印证了这种无力。除了萨沙的艾比霍夫曼外人物都颇单薄。“把一件事情说明白了”可算不上什么像样的标准。
四星半,看哭了,想到很多事,说不出话,说不出话。不想去谈论那些关于什么电影技巧,导演技法,文本是否盖过视听,不想谈,因为没有意义。“—你是否蔑视你的政府?”“—相比政府对我的蔑视,我的蔑视不值一提。”起了一身鸡皮疙瘩。
编排完美,歌舞和这种题材太搭了,让人激情昂扬。只有在困境中才能看出一个地方的素质,是否能考虑到尽可能多的情况,关心少数群体,保护动物,人们互相帮助载歌载舞,这才是人性的闪光之处。女机长的独唱更是激励人心。
看过艾伦·索金最不好看的作品,作为剧作家成名的艾伦在本片中少了以往的犀利和讽刺。除了马克·里朗斯和弗兰克·兰格拉的表演,其他演员都显得尴尬、做作,感觉有种历史传记的大包袱驼在身上。除了噱头和煽动反抗情绪,不知道这部影片还有什么作用。
哎呀艾伦索金是不是完美诠释电影和电视剧本质区别的最好案例,放电视剧里这台词这标准答案一样的叙事节奏简直是神,但自己当电影导演吧就,中规中矩及格表现毫无新意(不能说不好不标准但看电影不是为了看好和标准
想请所有人往窗外看看,自己所处的是50年代还是60年代。
民主法制人权都需要流血和勇气,以及智慧。可惜我们大多是蝼蚁和炮灰,服从权威,苟活于舒适区。好莱坞标准的剧本,人物鲜明,庭审唇枪舌剑,正邪对立,人性光辉……7分应该是有的
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